Salvador Dali: et absurd geni-teater. Del 2
Den måde, Salvador Dali blev opdraget på et tidligt tidspunkt, er et klart eksempel på en analfabeter forældrenes tilgang til et barn, da faren og især moderen med egne hænder styrket fundamentet for den fremtidige kunstners visuelle frygt. Han skiltes aldrig med sin frygt hele sit liv, rystede dem og udtrykte dem med mørke surrealistiske motiver.
Del 1
Den måde, Salvador Dali blev opdraget på et tidligt tidspunkt, er en klar pædagogisk vildfarelse og et eksempel på en analfabeter forældrenes tilgang til et barn, da faren og især moderen med egne hænder styrket fundamentet for den visuelle frygt for fremtidig kunstner. Han skiltes aldrig med sin frygt hele sit liv, rystede dem og udtrykte dem med mørke surrealistiske motiver.
Dali er krediteret med mange komplekser og fobier, herunder frygt for græshopper. Hans visuelle vektor, traumatiseret i den tidlige barndom, kan godt have reageret på denne måde og få et følelsesmæssigt barn til at opleve rædseludbrud ved insekter. Hos tilskuere er enhver fobi baseret på en dyb rodfrygt for døden, frygt for at blive spist. Klassekammeraterne til den fremtidige berømthed undlod ikke at udnytte denne svaghed hos ham og stak insekter i hans lommer ved kraven eller lagde dem lige på næsen.
Den visuelle vektor er tydeligt til stede i kunstnerens vektorsæt, der ofte udtrykkes af sentimental tårevåd. I sin ungdom elskede Dali, underlagt indre oplevelser, at græde et eller andet sted i et afsides hjørne af haven.
Det ser ud til, at han absolut ikke havde nogen interesse i "vores mindre brødre", og kunstneren var gennem lydens opfattelse af verden mere tilbøjelig til at skildre deres nedbrydende lig på hans lærred end levende integritet og eksperimentere med svaner og binde sprængstoffer til dem. Sådanne åbenbaringer kan findes i teksten til The Genius Diary. Det var ikke uden anal sadisme kombineret med nysgerrighed over hvad der var indeni.
Lille Dali var ikke blottet for anal klager. Forældrenes præference for en ældre bror traumatiserede naturligvis El Salvador. Derefter, ikke ønsker at blive skubbet ind i sekundære roller, og på grund af sin anal stædighed, tyede han sig til forskellige tricks og søgte al slags høflighed hos voksne.
Biografer bemærker Dalis raserianfald, der skete med ham siden barndommen. Da han ikke kunne lide noget, fremkaldte han voldelige hosteanfald hos sig selv, hvor hans far faldt i fortvivlelse, bange for at miste en anden søn. På den ene side kan en sådan handling fortolkes som et urinrørsk ønske om at erklære sig selv for at minde de "overdimensionerede forældre", der er "lederen i huset". På den anden side krævede Salvador-tilskuerne konstant opmærksomhed på sig selv med al sin kærlighed til stilhed og ensomhed, som en egenskab for lydvektoren, og søgte den i enhver demonstrativ form og pris: fra anstrengt hoste til at slå hovedet på fast genstande.
Dali begyndte at male i en alder af 3 år. I en alder af 10 var han allerede en etableret kunstner. Drengen blev sendt til kunstskolen. Han løb rundt i klasseværelset og slog hovedet med en løbende start på en marmorsøjle. På spørgsmålet om, hvad der skete, og hvorfor han gjorde det, svarede Salvador, der stod med en blodig pande: "Fordi ingen var opmærksomme på mig."
Salvador fik sine forældre til at gøre det på alle måder. I en alder af 8 fugtede han sengen uden at lide af enuresis, hvis de nægtede ham noget.
Forskere i Dali's liv og arbejde nævner, at han bevidst kunne lindre et lille behov et eller andet sted i rummet. Denne handling fra drengen, som et forsøg på godkendelse og et tegn på den formidable analfader, er helt berettiget af hans urinrørsmæssige natur. Den lille leder markerede sit territorium. Alle bør vide, hvem der har ansvaret her og behandle ham som en konge eller herre.
Ved sådanne handlinger på dyreniveau fik Dali-barnet dem ubevidst til at forstå, at de bare var værger-regenter for den lille prins. Forældre forsøgte at forkæle ham med alt, og kun lille Salvador regerede i huset. Især forholdet til sin far forværredes efter sin mors død, og senere var der en fuldstændig pause mellem Dali Sr. og Dali Jr.
Dali har altid elsket at bedøve. Uforudsigelighed er hans trumfkort i ærmet. Så overhovedet ikke flov kunne surrealismens konge fremstå nøgen foran sin forbløffede gæst, den sovjetiske komponist Aram Ilyich Khachaturian, som blev inviteret til kunstneren i det mauriske slot under sin spanske turné. Under "Saber Dance", der blomstrede fra højttalerne, svingede han selv en sabel, kørte på en moppe, mousserende med gale øjne og reflekterede i gamle spejle, sprang Dali ud af en dør til hallen og forsvandt ind i en anden. Derefter informerede butleren, der kom ind, den sovjetiske gæst om afslutningen på det officielle publikum.
Kunstkritikere kan ikke afstå fra at nævne, at Dali fra den tidlige barndom var besat af megalomani, idet han henviste til maestroens kærlighed til at klæde sig ud i kongens tøj og holde taler til imaginære emner. De ved ikke, at urinrøret, som Dali var, ikke kunne eksistere uden hans stamme, folk, flokk, selvom de først eksisterede i hans fantasi. Generelt var påklædning og iført de mest latterlige og uhyrlige tøj intet andet end en manifestation af visuel frygt.
Den store provokatør Salvador Dali i kredsen af mennesker meget tæt på ham forblev en almindelig person, men så snart en outsider dukkede op, satte han en "Dali-maske" på og provokerede, chokeret, chokeret, hvorfor ikke? Når alt kommer til alt er "livet et nøje planlagt bedrag."
Efter at have bestemt sin overlegenhed spillede Dali nøjagtigt sin naturlige rolle som den første person i flokken, leder, konge, konge. Og hele hjorden i hans beundrers og fjenders person adlød ham. Enhver teaterbesøger ved det: Kongen spilles af hans følge. Og maestros følge, uden at have mistanke om, hvor smart han blev manipuleret, spillede kongen, men kunstneren havde intet andet valg end at spille med.
Da han som barn havde modtaget en kappe foret med en hermelin, en legetøjskrone, et scepter og en kugle, følte Dali sig så behagelig i det kongelige billede, at han ikke ville dele med dem, selv ikke som voksen.
Han elskede at klæde sig på urinrøret i kongeligt tøj. Alle troede, at Dali dikterede mode og hans egen ikke-standardiserede tilgang til den. Maestroen, der ubevidst havde bestemt sin rang i flokken i barndommen, bar en kappe, krone eller en spændt hat som leder. Sandt nok havde Dali i stedet for et scepter en storslået stok lavet af hornet fra en næsehorn, et yndlingsdyr fra hans malerier, med et hoved i form af en kerub. Han skiltes ikke med stokken hele sit liv og dræbte en gang næsten en frisør, da han næsten brød den og sænkede stolen skødesløst.
Ingen har ret til at krænke lederens attributter. Dette svarer til krænkelse af hans rang. Ting som priser, smykker, alle slags tilbehør, der understreger dets rang, må ikke berøres af nogen, undtagen især pålidelige personer.
Uanset hvad han gjorde - maleri, skulptur, smykkedesign eller reklame - bar han sin vision om verden, passerede gennem spektret af sine egne vektorer. Gala, der vidste alt perfekt og endda hjalp sin mand med at skabe et billede af en paranoid, styrede hele den interne polysyllabiske maskine ved navn Surrealismens geni. Gætter på en ung kunstner fra Figueres, der ville være underlagt hende, ville hun opfylde alle sine krav, det var hun, hans kone og mus, som den store billedhugger, der skulpturerede den fremtidige verdensberømthed Salvador Dali, blev hjernen og økonomichefen for hans surrealistiske imperium.
Det er tilbage at se, hvem af dette par, der var Pygmalion, og hvem der var Galatea. Det var trods alt Gala, der gjorde den ukendte fattige kunstner Dali til en millionær Dali. Dette fantastiske affilierede spil har kørt i over 50 år.
Hans anden inspiration var Cadaques, en lille by på Costa Brava, hvor lille El Salvador tilbragte sommeren sammen med sine forældre. Et unikt naturlandskab med sprækker og huler skabt af vinden og havet, der ændrer deres form og farve med solens bevægelse. Ved at lege med skygger på klipperne skabte solen blænding, som i drengens visuelle fantasi blev en række bizarre væsner og plot, der forudbestemte toner og nuancer af farver i malerierne fra den fremtidige store surrealist.
Senere blev disse metamorfoser i form af visuel frygt og sunde fantasmagorier, fanget i barnets underbevidsthed, smagfuldt med freudisk psykoanalyse og krydret med den ikke-scheanske idé om eksklusivitet, overført til lærreder, overdrevet og suppleret og delt hele verden i Dalian-fans, misundelige og åbenlyse modstandere.
Da drengen var 8 år gammel, flyttede familien til en anden lejlighed, hvor den ambitiøse kunstner havde sit "kongerige" i lokalerne i et forladt vaskerum på øverste etage i huset, hvor han skabte sit første værksted.
Det forbliver kun at blive overrasket over den ekstraordinære præstation af lille Dali. Han fandt sonisk "sit mørke skab" i loftsvasken, hvor ingen generede ham. Der flygtede han fra trængsel og travlhed i den støjende sydlige by med det sædvanlige filistinske liv nedenunder. Loftet blev hans soniske bispedømme. Dali i urinrøret, bogstavelig og billedlig forstand, skyndte sig altid op med desperat lidenskab og foretrak at svæve med sin storhed og sur geni "over" alle.
Andre dele:
Salvador Dali: et absurd geni-teater. Del 1
Salvador Dali: et absurd geni-teater. Del 3
Salvador Dali: et absurd geni-teater. Del 4
