Maya Plisetskaya. Del 2. To verdener, to danse
I sine bøger og adskillige interviews taler Maya Plisetskaya skarpt negativt om Stalins tid, hun var nødt til at gennemgå for meget. Men det skal huskes, at det er takket være Stalin og hans følge, at sovjetisk ballet vil blive kendetegnende for Sovjetunionen, og dens kunstnere vil erhverve en særlig kaste og privilegium …
Del 1. Fra døende svane til firebird
”Når folk har magt, bruger de det ikke altid til gode formål”
Maya Plisetskaya.
En masse sorg faldt hendes lod på. I en alder af 11 blev Maya og hendes seks år gamle bror forældreløse. Faderen blev arresteret, moderen, som kone til en fjende af folket, endte i KARLAG. Der var en god halvdel af sådanne forældreløse i den koreografiske skole.
Pigen blev ført til hende af Sulamith Messerer - tante Plisetskaya, solisten af Bolshoi Ballet, og bror Alik blev taget med i familien af Onkel Asaf, også en balletdanser og partner til Sulamith.
Hver uge kom NKVD-officerer for Maya for at føre hende til børnehjemmet. Derefter adopterede Shulamith en niece. Plisetskaya skrev, at den krævende tante mere end én gang mindede pigen, der reddede hende fra børnehjemmet, og det skete, at hun ydmygede Maya, som var akut urinrettet om det.
For ikke at tænke på sin tante, forventer taknemmelighed fra hende og ikke bekymre sig om hendes forældres skæbne, kastede Maya sig i ballet. Ved at samle sine kræfter fortsatte pigen sine øvelser og studier. Konstant beskæftigelse i danseklassen, endeløse forestillinger på børns matematikere tempererede den lille ballerinas karakter. I 1941 vendte Maya og Aliks mor tilbage fra lejren med en anden søn i armene.
Der var krig i morgen
I morgen var krigen, og i dag fandt den koreografiske skoles afslutningskoncert sted på scenen i filialen til det statlige akademiske Bolshoi-teater. Maya Plisetskaya dansede blandt de bedste gymnasieelever.
I 1941 blev Maya Mikhailovnas familie evakueret til Sverdlovsk. Undervejs viste det sig, at Bolshoi Theatre-balletten var sendt til Kuibyshev. Maya finder ingen brug i Ural, men flygter til Moskva for at fortsætte sine studier på Moskva Koreografisk Skole. Efter eksamen fra college i 1943 blev hun optaget som balletpersonale på Bolshoi Theatre.
20 år uden ret til at forlade
I sine bøger og adskillige interviews taler Maya Plisetskaya skarpt negativt om Stalins tid, hun var nødt til at gennemgå for meget. Men det skal huskes, at det er takket være Stalin og hans følge, at sovjetisk ballet vil blive kendetegnende for Sovjetunionen, og dets kunstnere vil erhverve en særlig kaste og privilegium.
”Hun blev født som den mest vægtløse. I en verden af tunge, dumme genstande,”siger Andrei Voznesensky om Plisetskaya. Ballerinaen vil også skrive i sine bøger om "dumme" og "tunge emner" - ikke for kloge og veluddannede, som nogle af de sovjetiske efterretningsofficerer, der sendes for at tage sig af sovjetiske kunstnere på udenlandske ture.
Helt uafhængig Maya Mikhailovna forbløffede “KGB-officerer” med sin ukontrollerbarhed, dag og nat tog ikke øjnene af hende.
Det var en af dem i 1966, efter KGB's instruktioner, på en rundvisning i Amerika, ville skubbe Plisetskaya til at "lære" USA's justitsminister Bob Kennedy at kende. Bekendtgørelsen finder sted, men ikke tæt, selvom Bolshoi-teaterets prima ballerina vil modtage dyre gaver fra Kennedy. Senere vil Maya gennemgå Bobs planer: der var ikke mere oprigtighed i ministerens gaver end et ønske om at miste sin dyrebare tid med en sovjetisk ballerina i en bil, der sidder fast i en trafikprop i New York.
Hudverdenen med alt dens eksterne og interne indhold er rettet mod at sælge, og det er kun muligt at lave en rentabel aftale gennem reklame. Verdensballetstjernen, som på det tidspunkt var Maya Plisetskaya, var meget velegnet til Robert Kennedys reklamekampagne, der ikke var genert for nogen PR.
Provokation af Det Hvide Hus
Selv under det første besøg af Plisetskaya i USA under hendes besøg i Det Hvide Hus, hvis ejer var John F. Kennedy, den rastløse hudvisuelle Jacqueline Kennedy, den første dame i Amerika, der støttede sin mand-præsident i det hele taget tøvede ikke med at tilbyde Maya en check med seks nuller for beslutningen ballerinaer ophold i staterne.
Repræsentanter for det pragmatiske Vesten opfatter hele verden gennem deres egen hud "fordel-fordel". Jacquelines bestræbelser på at arrangere en flugt for Plisetskaya og derved fremprovokere en international skandale omkring navnet på den sovjetiske ballerina mislykkedes.
Præsidenten, der stod på Maya Mikhailovnas grådighed gennem egenskaberne af sin egen hudvektor, tog ikke højde for de særlige træk ved danserens urinrørskarakter. Bestikke urinrøret med penge? Det er latterligt at stole på det. Derudover blev Maya holdt af de følelsesmæssige bånd, der forbandt hende med Moskva. Shchedrin forblev hjemme.
Hendes mand gav hende ikke diamanter, men balletter
Han ventede på hende fra turen, tællede dagene - krydsede dem ud i kalenderen for at vide, hvor meget tid der var tilbage, indtil hun kom tilbage. Som et absolut uadapteret barn blev Maya ledet af Rodion Konstantinovich. Shchedrin skrev balletter til hende, forsvarede hende fra angreb fra fjender og var sandsynligvis den eneste person, hvis mening hun lyttede til, og ændrede den sædvanlige regel - at gøre alt på sin egen måde.
Og også inden for balletfeltet er vi foran resten
”Urinrørspigen erstatter urinrørslederen, hvor han ikke er der,” siger Yuri Burlan under sine foredrag. I en sådan kortvarig illusorisk kunst som ballet er der ikke mange ledere. Der hersker hudledelse og hudambition. På en måde blev Maya Plisetskaya også en leder, der hævede sovjetisk ballet til det højeste niveau af elitekultur ikke kun i Sovjetunionen, men også i Vesten.
Kolleger i butikken planlagde mere end en gang mod Maya Mikhailovna. Men som det er kendt fra systemvektorpsykologien,”urinrørsperson” bemærker ikke”huden og fortsætter med at gøre det, der er vigtigere for ham.
I den periode, der var tildelt ballerinaen, dansede Plisetskaya hele repertoiret på Bolshoi Theatre. Hudvisuelle dansere forlader scenen i en alder af 40 år og forbliver på teatret i balletmester eller administrative stillinger.
På trods af sin alder ville Plisetskaya ikke forlade, men hun ville heller ikke danse giseller, Raymond og Odette-Odile. I kreative termer har hun længe vokset ud af billederne af disse blide luftige væsner. Når en urinrørsperson har en voksende mangel på "uddeling", der forstyrrer sin naturlige psykologiske balance, forsøger han som enhver anden person at udfylde sine tomrum.
Maya Mikhailovna var ikke interesseret i de traditionelle måder til sådant indhold gennem balletmesterens arbejde. Hun ville danse selv og ikke undervise andre. Jeg var nødt til at se efter nye muligheder for mig selv. Hendes mand-komponist kom til undsætning. Sammen udvidede de repertoiret af verdensballet og bragte nye kunstneriske billeder og nye dramatiske kollisioner til det.
Mayas lyse kraftige temperament adskiller hende fra alle tidligere eksempler på Bolshoi Theatre. Den strålende hudvisuelle Galina Ulanova var romantisk, luftig, ubeskyttet. Plisetskaya brast ud i den store ballet som en orkan. Kraften i hendes pres erobrede alle på én gang. Da hun ledede scenen og udviklede det plot, der blev lagt i hende, blev alt andet omkring falmet.
Hendes Carmen fristet, forført, beruset af sine feromoner og hånede svagheden hos mænd, der var klar til at åbne alle fængselsdørene for hende. Duften af vilje, frihed og uafhængighed kom fra urinrørets sigøjner, som blev danset af urinrøret Maya Plisetskaya. Hun var fuld og skør. Ligesom urethral Sonya-Golden Pen blev frataget sine vagters sind, og de, uden at forstå hvad der skete med dem, sørgede selv for, at hun kunne flygte.
To verdener, to danse
Hvis Galina Sergeevna Ulanova, en tilhænger af musikalske traditioner inden for ballet, tog komponisternes innovation hårdt, klarede Maya sig let med klassikerne og dansede let moderne.
Ulanova dansede kærlighed, Plisetskaya dansede lidenskab. Efter at have danset alle balletklassikerne på Bolshoi, indrømmede Maya selv, at hun aldrig lykkedes at skabe sit eget billede af Giselle. Ikke overraskende. Den utrøstelige analvisuelle Giselle er ikke interessant for urinrørskvinden at danse, rollen er for inexpressiv. Mayaer giver karakter, lidenskab, temperament.
Plisetskaya brød traditioner, ødelagde balletstereotyper, skabte nye fortolkninger af prototyper, hvoraf de fleste blev pålagt den kejserlige russiske ballet af vestlige hudballetmestre.
Vesten forsøger altid at afsløre Rusland gennem sig selv gennem sin vision af verden, og når den irrepressible russiske sjæl ikke passer ind i hudstandarden, erklærer den, efter at have undladt at klare opgaven, den”mystisk”.
Kongen spilles af følge
En leder uden en pakke er ikke en leder, en konge uden sit folk er ikke en konge. Selv om urinrøret er født i slutningen af verden i en simpel familie, er det i stand til at indse egenskaberne hos en leder, der er givet ham af naturen. Den urinrør-cuto-visuelle Maya steg til toppen af ballethierarkiet og var omgivet af musikere, digtere, kunstnere og modedesignere. De var glade for at tjene deres dronning.
Rodion Shchedrin, Plisetskayas mand, udfyldte sin lydvisuelle mangel, da han skrev balletter til hende. Begge to, forelsket i hinanden og med russisk klassisk litteratur, skabte på balletscenen Anna Karenina, Mågen, Den lille pukkelhest og Fruen med hunden.
Pierre Cardin, den berømte franske modedesigner, fandt sin Muse i Maya Plisetskaya og udfyldte sit eget kreative tomrum. Den moderne modedesigner, takket være ballerinaen, opdagede en verden af klassisk balletdragt, stilarterne i æraen Tolstoj, Tjekhov, Türgenev, skønheden og passionen i den russiske karakter.
Scenekostumer til Mayas heltinder var ikke begrænset til. I livet blev Plisetskaya også klædt af Cardin. Det er rigtigt, dronningen skal have sin egen anal-visuelle couturier, for at hun er dronningen.
Hvem, bortset fra Pierre Cardin, var i stand til at se den specielle struktur af figuren, arme, ansigt og hals på en ballerina og derefter understrege dem med høje kraver og klokkeærmer? Måske var Cardin den første, der i udseendet af Maya Plisetskaya mærkede en lighed med de kvindelige portrætter af Modigliani.
Andrei Voznesensky sang hende i poesi og digte, og Plisetskaya stillede op for Marc Chagall og inspirerede ham til at oprette et panel ved Metropolitan Opera i New York. Store koreografer Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart iscenesatte nye balletter til Maya Mikhailovna.
For balletforskere forbliver hemmeligheden bag Plisetskayas kreative levetid stadig uløst. Det var et indfald af naturen, en hellig hemmelighed, som let blev afsløret af systemvektorpsykologien, idet den i Maya Mikhailovna havde identificeret et sjældent naturligt sæt af vektorer.
Realiseringen af ballerinas talent gjorde det muligt for Maya Plisetskaya med rette at indtage førstepladsen blandt balletdansere og skinne med inspiration på Theater Olympus i mange årtier, hvilket giver alle fans glæde og glæde ved kontakt med unik kreativitet.
Du kan forstå dybere, hvad der tiltrækker folk så meget til en personlighed med et uretral-hud-visuelt vektorsæt, herunder kreativitet, privatliv og andre manifestationer af en sådan person, på træningen om System-Vector Psychology af Yuri Burlan. Tilmelding til gratis online forelæsninger på linket:
