M. Bulgakov "Mesteren og Margarita". Del 1. Woland: Jeg er en del af den magt …
Måske ville Bulgakov have fundet et godt stykke arbejde i udlandet, fordi han var berømt, talentfuld og offentliggjort. Men det vides ikke, om denne forståelse af verdensordenen, den sande rolle "mørkets prins" i folks skæbne, ville have været åbenbaret for ham. Forstod han den fulde betydning af den olfaktoriske foranstaltning for statens og hele verdens overlevelse, hvis han ikke havde levet sit liv her, og hvis der ikke havde været en telefonsamtale med Stalin?
"Mesteren og Margarita" er en mysterieroman, en labyrintroman … Mikhail Afanasyevich Bulgakov skrev sin "solnedgangs-romantik" i cirka tolv år. Stien til det strålende arbejde viste sig at være lang og vanskelig. Bulgakov skrev og omskrev den flere gange. En gang blev romanen endda brændt i komfuret, men rejste sig fra asken, fordi manuskripter, som du ved, ikke brænder.
Romanen "Mesteren og Margarita" var forfatterens sidste værk, hvis redigeringer blev tilføjet under hans diktat af hans kone, da hans helbred ikke længere tillod forfatteren at arbejde.
Romanen bliver et fremragende værk af russisk litteratur i det tyvende århundrede, selvom den først vil se dagens lys i 1966, 26 år efter forfatterens død. I mellemtiden … "Afslut inden du dør!" - sætter sig selv en opgave i margenen af manuskriptet Bulgakov.
Bulgakovs lydsøgning, indeholdt i det skrevne ord, afspejlede et temperament på et sådant niveau, som de mest fremragende forståelser var tilgængelige. Apotheosen af det titaniske værk af forfatterens lydegenskaber er romanen Mesteren og Margarita.
Mikhail Afanasyevich havde travlt, han var bange for ikke at have tid til at lægge alt, hvad han ønskede, i sin skabelse, da han forstod, at hans dage var talt. Forfatterens unikke skabelse skulle se verden.
En roman om djævelen
Hvert litterært værk er en slags invitation til læseren om at gå sammen med forfatteren den tankegang, som han selv har rejst. De forståelser, der blev givet til Bulgakov i processen med at arbejde på romanen, ønskede han bestemt at formidle til læseren.
”Så de ved, så de kun ved …” - ordene fra den allerede dybt syge Bulgakov om hans roman.
"Romanen om djævelen" bliver en reel åbenbaring for Bulgakov, og det er ikke uden grund, at forfatteren, når han gendanner det brændte træk, bemærker: "Jeg husker alt."
I den nye version, kun navnene på tegnene og detaljerne i fortællingen ændres, romanens hovedkoncept forbliver uændret.
I sit "Michael-evangelium" redegør forfatteren for de sandheder, der er åbenbaret for ham om forbindelserne mellem mennesker, om vores sjæls slægtskab, om godt og ondt, og at hver af vores handlinger har sine egne konsekvenser. Han beskriver levende de ændringer, der har fundet sted i samfundet, menneskelige laster og værdigheder og disse kræfter, de love, der styrer vores liv og former vores skæbne, og hvis man ser globalt, tvinger de hele menneskeheden til at bevæge sig fremad mod udvikling.
Hemmelighederne i denne verdens struktur afsløres for Bulgakov i processen med at arbejde på romanen i processen med den stærkeste koncentration af tanker. De kommer til ham i form af vage fornemmelser, men forfatterens instinkt fortæller ham, at disse fornemmelser er korrekte! Fra dem bygger forfatteren atmosfæren i hele romanen, hvor han yndefuldt bringer læseren til uafhængige konklusioner og tvinger ham til at reflektere over essensen af godt og ondt, og hvordan man ikke kan leve uden den anden, om hvad der er skæbnen af mennesket, om meningen med livet og om kærlighed, der kommer ud over tid og rum og grænser op til uendelig.
Plot linjer
Tre historier kan skelnes i romanen. Den originale version indeholder djævelens linje og hans følge, blandet med historien om Yeshua og Pontius Pilatus, en slags "evangelium fra djævelen." I den endelige version vises mesterens og Margaritas kærlighedshistorie, der giver romanen navnet.
Lad os starte med det vigtigste - billedet af Woland - det billede, som hele den mystiske forfatters roman blev udtænkt for.
Nogle gange er den bedste måde at ødelægge en person på at lade ham vælge sin egen skæbne
I disse ord sætter Bulgakov sine overvejelser om skæbnen og handlingen for de kræfter, der styrer hende. Romanen er stort set selvbiografisk. Bulgakov forsøgte mange gange at "vælge sin egen skæbne" og rejse til udlandet, som han gentagne gange bad om, krævede og endog bad kamerat Stalin i sine breve. Når alt kommer til alt blev det meste af hans arbejde ikke accepteret af den sovjetiske censur.
Men han måtte underkaste sig det uundgåelige, at underkaste sig en skæbne, der ikke kan skabes af en person, som afhænger af andre mennesker og sammenflettningen af mange faktorer, der ikke kan forudses og forudses, men som livslinjen er dannet af, hvilket fører os strengt hver på sin egen måde.
Nå, Bulgakov kunne have været løsladt fra landet. Måske ville han have fundet et godt stykke arbejde i udlandet, fordi han var berømt, talentfuld og offentliggjort. Måske ville han have skrevet et par flere værker om venstre intelligentsia, om de hvide vagter eller hvad hans hjerte ønsker. Men det vides ikke, om denne forståelse af verdensordenen, den sande rolle "mørkets prins" i folks skæbne, ville have været åbenbaret for ham. Forstod han den fulde betydning af den olfaktoriske foranstaltning for statens og hele verdens overlevelse, hvis han ikke havde levet sit liv her, og hvis der ikke havde været en telefonsamtale med Stalin?
Billedet af Satan Woland blev skabt af Bulgakov "stærkt, klart, stateligt og elegant" med al magt i hans skrivetalent og abstrakte tænkning. Den mest kontroversielle karakter af mesteren og Margarita illustrerer med forbløffende nøjagtighed egenskaberne ved den olfaktoriske vektor, hvis fremtrædende repræsentant var Bulgakovs samtidige, der spillede en vigtig rolle i skribentens skæbne, Joseph Vissarionovich.
Woland. Om essensen af godt og ondt
”Hvad ville dit gode gøre, hvis ondt ikke eksisterede, og hvordan ville jorden se ud, hvis skyggerne forsvandt fra den? Når alt kommer til alt opnås skygger fra genstande og mennesker."
Woland lever i skyggeriget: i ekkoet af de synder, der er iboende i mennesker. Han opfatter både menneskelige laster og værdighed jævnt uden følelser, det er svært at overraske ham. For ham er lys og mørke, godt og ondt begreber, der ikke kan eksistere uden hinanden.
Han er den eneste, der kender nøjagtigt menneskets eksistenslove: "Alt vil være rigtigt, verden er bygget på dette." Men lige her betyder det ikke lige og lige. Nej, det er korrekt i den forstand, at det overholder universets samlede lov, som repræsentanten for den olfaktoriske vektor ubevidst forstår, fornemmer og aldrig verbaliserer.
"Nå, godt … almindelige mennesker … generelt ligner de det gamle …"
Fagligt skelner folk med feromoner, han selv har ingen lugt og opretholder derved absolut inkognito.
Billedet af Woland blev skrevet ud af Bulgakov nøjagtigt som folkene omkring ham opfatter repræsentanten for den olfaktoriske vektor. En person, der ved alt om alle, læser praktisk talt sine samtalers tanker og forbliver samtidig helt følelsesløs. Ingen kan forstå, hvad han tænker og føler, og det forårsager stor frygt, især i øjnene på en visuel person.
Levende skak af en mand, der læser i sjæle
Den olfaktoriske person “ser igennem og gennem alle” og forstår tydeligt, hvem af os der er værd, hvad, hvad der er værdifuldt for at løse en fælles opgave - vedligeholdelse af samfundets integritet. Når alt kommer til alt er dette hans rolle. Koncentration af kraften i modtagelse, absolut egoisme - at bevare sig selv, konsolidere alle.
Han koncentrerer al fjendtlighed på sig selv og konsoliderer derved et fragmenteret samfund i en enkelt helhed. Hans opgave er at redde flokken, og til dette er alle midler gode. Her er han, en rigtig politiker af natur, fordi den olfaktoriske vektor er uden for moralsk kategorier. Kultur, love, traditioner og endda altruisme - alt dette finder kun sted, hvis det arbejder for at forene og styrke staten. Ellers fejes det til side som unødvendigt.
Fantastisk "live" skak og kloden, som giver dig mulighed for at se, hvad der sker hvor som helst i verden i realtid, illustrerer den uforklarlige evne hos den olfaktoriske Woland til at være opmærksom på alle begivenheder, dybt forstå hvad der sker og vinde et spil, selv uden at se på skakbrættet.
Dette er, hvordan en duftende person på en holistisk og omfangsrig måde kan opfatte virkeligheden, forstå den politiske situation, realistisk vurdere modstandere og deres egne evner og forstå mulige scenarier.
Bed aldrig om noget
“Bed aldrig om noget! Aldrig og intet, og især for dem, der er stærkere end dig. De vil selv tilbyde, og de vil selv give alt!"
Alle menneskelige ønsker for Woland er der. Og han ved, at han kun vil blive belønnet med den, som uselvisk realiserer sig selv - yder sit bidrag til den almindelige gryde til det fælles bedste og går ikke med en udstrakt hånd og kræver opmærksomhed på sin egen person.
”To øjne hvilede på Margaritas ansigt. Den højre med en gylden gnist i bunden, som borer nogen til bunden af sjælen, og den venstre er tom og sort, som en smal nåleør, som en udgang i den bundløse brønd i al mørke og skygger."
Den olfaktoriske person "ser", eller rettere, fornemmelse af vores ubevidste ønsker, derfor føler han dem omkring sig bedre, mere præcist, mere sandfærdigt end de selv.
Holdningen af den olfaktoriske foranstaltning i Wolands person til den visuelle Margarita i deres samtale efter bolden med Satan er utroligt nøjagtigt beskrevet.
”Jeg taler om barmhjertighed,” forklarede Woland sine ord og fjernede ikke sine brændende øjne fra Margarita. "Nogle gange trænger det helt uventet og snigende ind i de smaleste revner."
Woland foragter ikke kun den mest udviklede repræsentant for den visuelle vektor - blottet for enhver frygt, klar til selvopofrelse, i stand til medfølelse og føler værdien af andres liv over sit eget. Dette er selvfølgelig Margarita. Ellers ville hun ikke være valgt til dronning af bolden. Og af samme grund tilgiver Woland hende en svaghed, der er meningsløs fra hans synspunkt - medfølelse med Frida.
Hvad skal en forfatter skrive om?
Wolands reaktion på mesterens roman udtrykker myndighedernes holdning til Bulgakovs arbejde.
”Om hvad, om hvad? Om hvem? - begyndte Woland og holdt op med at grine. - Nu? Det er fantastisk! Og kunne du finde et andet emne?"
Mikhail Afanasyevichs talent for at skrive blev utvivlsomt anerkendt af Stalin. Hans teaterstykke "Turbinernes dage" modstod mere end en sæson på Moskvas kunstteater. Uanset hvor strålende hans arbejde var, nåede det imidlertid ikke det vigtigste politiske mål - at forene samfundet og styrke statslivet, derfor blev det ikke præsenteret for læserne. På tærsklen til krigen burde folket have været fokuseret på maksimalt afkast, på at opbygge kommunisme, på tro på en lys fremtid, indgyde stolthed i deres land og en villighed til at afsætte deres liv til sejr. Ellers overlever du ikke.
En der ikke kaster skygge
I slutningen af romanen transformeres tegnene, de får deres sande udseende.
”Woland fløj også i sin rigtige skikkelse. Margarita kunne ikke sige, hvad hans hestes tøjler var lavet af, og troede, at det er muligt, at dette er månekæder, og hesten selv er kun en klump af mørke, og manen på denne hest er en sky, og rytterens sporer er hvide pletter af stjerner.
Det er ikke for ingenting, at Bulgakov ikke beskriver djævelen selv her og kun taler om sin hest. Selve billedet af Satan er et kollektivt billede af den olfaktoriske målestok. Et af de otte tiltag, der udgør menneskets samlede mentale.
Bæreren af den olfaktoriske vektor er undvigende og efterlader ikke spor nogen steder, "kaster ikke en skygge." Bag hans "overnaturlige" evner forbliver udseendet af en olfaktorisk person ofte i skyggen, huskes ikke og betyder ikke noget. Andre er foruroliget, overrasket, bange eller endda forfærdede over egenskaberne ved den olfaktoriske vektor. Hans magt er slående, hans intuition er forbløffende, og hans evne til at forudsige begivenheder er forbløffende.
"Almægtig, allmægtig!" - udbryder Margarita.
Imidlertid glæder han sig aldrig over magt, hæver sig ikke til en personlighedskult, men forbinder sig med folket, samfundet, staten og fuldstændigt opløses i det. Olfaktorisk overlevelse er kun mulig gennem hele flokens overlevelse, så han lever efter dens interesser. Ikke individers ønsker eller visioner eller endda samfundslag, men HELE landets behov. Således gør han sig selv til et stort antal fjender, men får også lige mange uselviske tilhængere.
Læs og genlæs for alle
Ikke et eneste ord i romanen siges bare sådan, ikke en enkelt figur introduceres ved et uheld. Eventuelle handlinger af tegnene kan forklares ved hjælp af viden om system-vektor psykologi - videnskaben om det ubevidste om menneskeheden.
Mikhail Afanasyevich viste i romanen disse mekanismer for psykologiske interaktioner, de love om væsen, der først nu er blevet undersøgt i detaljer og beskrevet af system-vektor psykologi.
Denne enestående roman af Bulgakov kan læses og læses utallige gange og opdager flere og flere aspekter af det udødelige arbejde ved hjælp af systemtænkning.
Hvorfor beder Pontius Pilatus Yeshua om at huske ham uden fejl?
Hvad betyder Yeshuas ord: "Al magt er vold mod mennesker"?
Af hvilken grund beslutter digteren Hjemløs at opgive poesi?
Svar på disse og andre, ikke mindre mystiske spørgsmål om romanen i de følgende artikler.
Læs også:
M. Bulgakov "Mesteren og Margarita". Del 2. Dronning Margot: Jeg dør på grund af kærlighed
M. Bulgakov "Mesteren og Margarita". Del 3. Pontius Pilatus: Foundling og astrologens søn
