Maya Plisetskaya. Del 1. Fra døende svane til firebird
Grumant City - det tiltalende navn på den anden by på øen efter Barentsburg glædede pigen så meget, at hun en dag turde gå der på ski …
”Ydmyg dig ikke, ydmyg dig ikke helt til randen.
Selv totalitære regimer trak sig tilbage, det skete
før besættelse, overbevisning, vedholdenhed.
Mine sejre fortsatte kun med den"
Maya Plisetskaya
Den rødhårede pige, der ikke engang var et år gammel, holdt fast på bagsiden af krybben og gjorde sine første strækninger i takt med barnepigerens stemme og udøvede sine muskler. Snart blev benene så stærke, at de var klar til at bære en lille urinrørskrop på tæerne langs korridoren til bedstefarens enorme lejlighed. Støvlenes tæer blev konstant slået ned. Den fremtidige ballerina uden at kende træthed løb fra barndom på høje halvtår.
”Barnet skal tilpasses i holdet,” besluttede forældrene og sendte Maya i børnehaven. Urinrørspigen er ikke af natur at adlyde barneplejerskernes generelle regime og pres med undervisere. Én gang, efter en tur i børnehaven, manglede Maya. Uden at bede nogen om tilladelse gik hun bare hjem.
Et barn med en urinrørsvektor, som en voksen, træffer beslutninger alene og fungerer som hans egen natur fortæller ham. Under pres af eksternt tryk er den mentale urinrør fokuseret på ønsket om at flygte fra denne undertrykkelse. Den indre tilstand, der ikke er i stand til at adlyde, skubber den fysiske krop ud i det fri, ud på gaden, ud over grænserne for de hadede barrierer og vægge.
Livet på Svalbard
I begyndelsen af 1930'erne blev Mayas far udnævnt til generalkonsul og leder af kulminerne i Spitsbergen. For at komme dertil måtte du rejse halvdelen af Europa, sejle i to uger på en damper. Den arktiske region mødte Maya med en kort, lys sommer, der let blev til lange snedækkede vintre, en polarnat på seks måneder og nordlyset.
Grumant City - det tiltalende navn på den anden by på øen efter Barentsburg glædede pigen så meget, at hun en dag turde gå der på ski. En urinrørsbaby giver forældre en masse problemer. Han er ikke bekendt med følelsen af frygt, han farer modigt ind i enhver afgrund af begivenheder, ofte med risiko for hans liv.
Forældre vidste ikke om denne rejse, og hvem kunne have forbudt den lille urinrør at udvide de geografiske grænser for hendes børns verden. Da hun fik at vide, at datteren forsvandt, lykkedes det hendes mor, der arbejdede som telefonist på Svalbard, hurtigt at slå alarmen. Skiløbere kom til undsætning med en redningshund.
Den rejsende, træt af den lange rejse, satte sig til hvile og faldt i søvn under snedrevet, der dækkede hende. Hvis det ikke var for hunden Yak, der var uddannet til at finde mennesker, ville Maya have mødt skæbnen for heltinden fra Andersens eventyr "Pigen med tændstikkerne." Hunden trak det sovende barn ud af snedrevet og trak ham ved kraven til folket.
Far principper
Plisetskikh-familien levede altid beskedent på trods af positionen som mineleder og konsul hos deres far. Møbler og alt det nødvendige husholdningsudstyr i lejligheden var statsejet.
Så, 70 år senere, vil en berømt ballerina, der fra tid til anden bor i München, forklare irriterende journalister, der er klar til at gøre en fornemmelse ud af hver eneste lille ting, at de har en lejet lejlighed med Shchedrin, og der er ikke en enkelt duge, kop eller ske, der tilhørte dem. Urinrøret er ikke engageret i hamstring, går ikke til auktioner, køber ikke antikviteter og smykker. De præsenteres simpelthen for ham i henhold til placeringen.
En gang inden jul sendte nordmændene den russiske konsul Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy en hel æske appelsiner som en gave. Uden at lade sin kone komme sig, beordrede Mayas far at tage pakken til minearbejderens cafeteria og distribuere appelsiner til alle børnene. Mor turde ikke gøre indsigelse, selvom hun vidste, at hendes datter og hun selv havde brug for vitaminer.
I sommeren 1934 vendte Plisetskys tilbage til Moskva efter en to-årig forretningsrejse til Spitsbergen. Stien lå igen gennem Berlin, der ramte den lille Maya med fortovets renhed, vasket med børster og sæbevand, den brogede standard med den fascistiske hakekors, velplejede damer i bukseskørter, designet af Marlene Dietrich.
Strålende, halvluftig …
På Svalbard havde Maya succes for første gang og følte et uimodståeligt ønske om at fortsætte med at optræde på scenen. Efter hårdt arbejde fandt minearbejdere tid til amatørforestillinger, voksne og børn spillede i amatørforestillinger. Siden da chikanerede pigen sine forældre med sin skuespil og dans, og en lille lejlighed blev hendes første etape og et øvelsesrum.
Efter hjemkomsten til Moskva var familiens største bekymring beslutningen af deres datter til Moskvas koreografiske skole. Konkurrencen var lille.
Valery Chkalov, stakhanovitterne og Chelyuskin-heltene var et eksempel for drenge og piger i midten af 30'erne. Alle drømte om at skyde himmelt op som Stalins falk og glide over Nordpolen og bestemt ikke danse på scenen i Bolshoi eller Kirov-teatrene.
Landet var ved at færdiggøre sin første femårsplan, og ballet blev betragtet som en anakronisme fra det gamle regime. Det var senere i 60'erne takket være den sovjetiske ballerina Maya Plisetskaya, at vores ballet ville være "foran resten af planeten", og indtil videre var det af ringe interesse for ledelsen af Sovjetunionen og alle de mennesker, hvis tanker var rettet mod industrialiseringen af landet.
Urinrøret med hud ude af harmoni
Syv-årige Maya var fleksibel og rytmisk i huden, hurtig og hård på urinrørsmåde og slog eksaminatorerne med sin yndefulde curtsy. I hele sit kreative liv led Maya Mikhailovna af det faktum, at hun ikke modtog en rigtig balletskole på koreografisk skole.
Denne grundlæggende mangel på danser gjorde hende endnu mere krævende omkring sig selv og sit arbejde:”Hele mit liv blev jeg spist af længslen efter en professionel klassisk skole, som jeg ikke rigtig havde fået undervist siden barndommen. Jeg vidste noget, spionerede på noget, kom til noget med mit sind, lyttede til råd, fyldte bump. Og alt sammen passer og starter, fra sag til sag”[M. Plisetskaya "Jeg, Maya Plisetskaya …"].
Hudvektorens egenskaber tvang ballerinaen til at disciplinere og mange timers træning, og urinrøret trak for at droppe alt og løbe væk fra den tunge danseklasse og fra de sidelange blik hos medudøvere.
”Det er umuligt at tvinge en person med en urinrørsvektor til at underkaste sig disciplin,” siger Yuri Burlan under forelæsninger om systemisk vektorpsykologi. For Maya sluttede enhver ballet træning med, at hun løb væk fra ham.
Hun ville altid danse og ikke træne ballettrin ved barren og bringe dem til automatisme til skade for den følelsesmæssige begyndelse. For den visuelle vektor af en ballerina har kunstfærdighed, og den eksisterer ikke uden følelser, altid været i første omgang.
Den berømte Agrippina Vaganova, koreograf og lærer, med hvem Plisetskaya havde en chance for at arbejde i flere måneder, med tilnavnet Maya "den røde krage". "Rødt, fordi hendes hår var rødt, og sort, fordi Plisetskayas studerende var uopmærksom og ikke vidste, hvordan man koncentrerede sig godt" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, der noterede sig Mayas naturlige evner, inviterede hende til Leningrad. Hun lovede at iscenesætte balletten "Svanesøen" med hende "på en sådan måde, at djævelen ville være syg." Plisetskaya nægtede. Den "provinsielle" fase af Mariinsky var ikke i samme skala. Agrippina Vaganova tilbød ikke noget nyt, og Maya kunne danse klassikere på Bolshoi-scenen.
Den interne konflikt mellem urinrøret og hudvektorerne i ballerinaen stoppede aldrig, men Maya Mikhailovna formåede at kontrollere sine egne stater, hvor den dominerende urinrør forblev den ufravigelige vinder.
Fra Dying Swan til Firebird
Uanset hvilke vanskelige historiske faser Sovjetunionen har gennemgået, har landet altid været meget opmærksom på opdragelsen af børn og unge. Drenge og piger blev opdraget ikke kun på ideologiske og heroiske eksempler, klassisk kunst gik altid ved siden af og indpodede kulturelle værdier i den yngre generation.
Landet afholdt mange aktiviteter for børn, hvor børnene selv deltog. I musikskoler, balletskoler, kunststudier, folketeatre, kreative hold og hobbygrupper fik børn og unge deres første professionelle færdigheder. Mayas optrædener hos børnematineer og koncerter bestemte hendes fremtidige balletskæbne.
”Hvem fortalte dig, at jeg er glad for ballet? - Maya Plisetskaya besvarede engang spørgsmålet om, hvad du udover ballet er glad for.”Dette er mit job, som jeg modtager penge for. Jeg er ikke sådan en balletdanser, jeg kan godt lide skulptur mere …"
Plisetskaya, der har levet et langt og succesfuldt liv i ballet, blev ofte spurgt: "Hvorfor oprettede hun ikke sin egen skole?" Urinrøret stræber altid frem "for flagene", han har ikke tid til at rode med de studerende, og der er ikke noget ønske om metodisk at overføre sine færdigheder og erfaring til andre. Hans psykiske er ikke tilpasset til langsigtet monotont arbejde. Det ligger slet ikke i urethral personens natur at engagere sig i pædagogisk aktivitet, at overføre information til fremtiden. Generelt er urinrøret i ballet et sjældent, endda unikt fænomen.
Som regel bliver mennesker med det optiske kutane ledbånd balletdansere. Disciplin er så kær til læderarbejderen, at han er klar til at arbejde hele dagen, træne sin egen krop for at gå på scenen en dag og "skrue" det foreskrevne antal pirouetter eller tage et spring svarende til Nureyevs "flyvning".
I "hud" -balletten beundrer teknikken, evnen til at kontrollere ens krop, men der er ingen sjæl eller det, som Maya Mikhailovna altid har værdsat - kunstneri. Kunstneri er holdningen til det, du danser: dramatisk billede, karakter, rolle.
For at lære at danse som Maya Plisetskaya skal du fødes som en ballerina med en urinrørsvektor. Hun havde ikke sin egen præstationsteknik, hendes dans er en improvisation inden for rammerne af et givet tema, aftalt med koreografen og partnere. Det er umuligt at gentage improvisationen, den kommer altid inde fra udøvende kunstner baseret på hans følelser, mentale tilstand og inspiration.
De udviklede egenskaber af den visuelle vektor af den unikke ballerina hjalp med at forstå de mest subtile nuancer, når man observerede fugle, og derefter nøjagtigt og genkendeligt udtrykke deres træk i dans. Sådan blev billederne af Svanen, Mågen og Firebird født.
Seeren kommer til teatret for at udfylde sin egen tomhed og afbalancere den følelsesmæssige tilstand på grund af den handlende output. Dans er en speciel slags kunst uden ord, der er i stand til at udtrykke karakterens indre tilstand og fremkalde en følelse af følelser hos seeren, som han vender tilbage med bifald, som igen fylder skuespillerens vakuum. De komplekse psykologiske tilstande hos en person på scenen og i hallen forklares så enkelt.
Du kan lære mere om den sjældne kombination af urinrør, kutane og visuelle vektorer hos en person på træningen i Systemic Vector Psychology af Yuri Burlan. Tilmelding til gratis online forelæsninger på linket:
Læs mere …
