"Black Swan" (BlackSwan)
Allerede en voksen pige, Nina bor stadig hos sin mor, hendes værelse er dekoreret i lyserøde toner og fyldt med blødt legetøj, hendes mor lægger hende i seng om aftenen og giver hende en ballerinadukke før hun går i seng. Ninas visuelle vektor udviklede sig ikke og forbliver i naturlig frygt.
Vi er ofte vidne til, hvordan forældre undertiden uforvarende skaber bestemte livsscenarier for deres børn.
For nylig blev på Yuri Burlans systemvektorpsykologiforum Bergmans film "Autumn Sonata" drøftet om det komplekse forhold mellem en hudvisuel mor, der valgte en karriere, og hendes analvisuelle datter med et livsscenarie af "vrede mod sin mor. " Filmen "Black Swan" (Black Swan) viser en anden version af forholdet "mor og datter": en hudvisuel urealiseret mor, en mislykket ballerina, der har viet sit liv til den samme hudvisuelle datter.
En vellykket ballerina, eller …
Nina, en ambitiøs ballerina, studerer med succes på en balletskole. Hun bruger al sin tid på træning og opnår fremragende præstationsteknik, takket være hvilken Thomas Leroy, en fransk instruktør, vælger hende til hovedrollen i det nye teaterstykke "Swan Lake". Snart introducerer han Nina ved en reception som teaterets nye prima. Det ser ud til, at en vidunderlig karriere for en ung ballerina er garanteret.
Samtidig viser filmen ikke en vellykket realiseret ballerina, men en pige med uudviklede vektorer. Hendes visuelle vektor er i en tilstand af frygt, og hendes hudvektor er med åbenlyse masochistiske tendenser, irrationel selvkontrol og begrænsning.
Ninas barndom vises ikke i filmen, men faktum er indlysende, at en urealiseret mor, der konstant bebrejder sin datter for alt ("I stedet for en karriere valgte jeg dig"), prøver at leve sin datters liv og gøre hende ballerinaen hun drømte om at blive. Samtidig lammer moderen Nina som en person. En urealiseret hudvisuel kvinde vil opføre sig nøjagtigt på denne måde: enten råber hun til højre og til venstre, at hun ofrede sin familie for en karriere, eller som i tilfældet med Ninas mor, vil hun bebrejde familien for ikke at vælge en karriere.
Naturlig visuel frygt
Filmen er overraskende systematisk, selvom det ved første øjekast kan forekomme for nogen, at dette er en anden horrorhistorie. Natalie Portman formidler perfekt sin tilstand af frygt og visuelle hallucinationer til seeren. Når vi går ind i hendes fiktive verden fuld af rædsel, forstår vi systematisk, at hvad hun oplever ikke er et fupnummer, men hendes egne fantasier, hendes forvrængning af virkeligheden.
Som voksen pige bor Nina stadig hos sin mor, hendes værelse er dekoreret i lyserøde farver og fyldt med blødt legetøj. Mor lægger hende i seng om aftenen og giver hende en ballerinadukke før hun går i seng. Nina er alle rettet mod ballet, derudover er hun omgivet af super pleje. Som et resultat udviklede Ninas visuelle vektor sig ikke og forbliver i naturlig frygt.
I en tilstand af ekstrem stress har Nina ingen egenskaber til at modstå det. Af denne grund begynder pigen at opleve visuelle hallucinationer: det ser ud til, at hendes tæer sidder sammen, så ser det ud til, at huden på hendes finger skræller osv. "Skræmmende billeder" forfølger Nina, når hun er alene: blod, mørke, en genoplivende refleksion i et spejl, et monster osv.
Typisk visuel frygt vises meget systematisk, for eksempel den naturlige visuelle frygt for mørket - i den scene, hvor Nina øver sidste gang inden premieren: hun er alene i en mørk sal og er bange for sin refleksion i spejlet.
Total forældrekontrol
Moderens samlede kontrol over datteren fører til, at pigen slet ikke udvikler sig i sine vektorer. Hun kommunikerer ikke med nogen, lever faktisk i en lukket verden: hun har ingen venner, ingen kæreste, hun går ikke nogen steder. Ninas liv er begrænset til hjemme- og teaterprøver. Naturligvis lærer en pige, der er isoleret af sin mor fra landskabet, ikke at tilpasse den. Moderen kontrollerer hende hvert trin, ringer konstant til hende og kræver det samme fra Nina, får pigen til nøje at overvåge regimet og lader hende praktisk talt ikke være alene med sig selv. Mor undersøger Nininos krop som en personlig ejendom. Der er ikke engang et spørgsmål om, hvem Nina bliver - hun skal vokse op som en ny prima.
Nina, som ejer af hudvektoren, lærer kun at "adlyde" og kender ikke egenskaben "undertrykke", hvilket er lige så vigtigt for den fulde udvikling af hudvektoren. Alt, hvad Nina har lært, er at adlyde sin mor og adlyde hendes befalinger. Da Nina ikke ser et eksempel på en udviklet rationel hud foran sig, lever hun selv i irrationel selvbeherskelse og selvkontrol. Hun kan ikke slappe af, fordi hun ikke har nogen fornemmelse af rationalitet. Den uudviklede hud manifesterer sig tydeligt i masochistiske tendenser: Nina gør altid ondt, gør ondt, ridser sig, indtil hun bløder.
Utilpasset terræn
Nina kan ikke bære stress og pres udefra forbundet med den nye produktion af stykket. Urealiseret hud kan ikke tilpasse sig det hårde hudlandskab med sin konkurrence og kamp for at overleve. Der er mange rivaler, misundelige mennesker rundt omkring, Toma er utilfreds med Nina, kritiserer hende for at være kold. Nina er ramt af nyheden om, at Lily, hendes vigtigste rival, er blevet udnævnt til reserve-ballerina for sin rolle: Tom ser, at Lily kan spille, hvad Nina ikke kan - en udviklet forførende hudvisuel kvinde.
Nina er hud-til-hud-præcis i dans, hun har fremragende teknik, men hun mangler sensualitet, hun kan ikke spille en sort svane, fordi hendes visuelle vektor er absolut uudviklet og ikke tillader hende at blive realiseret på scenen. Toma fornemmer dette og bebrejder Nina for hendes frigiditet.
Frygtfuld vision, fuldstændig irrationel kontrol over sig selv, over ens følelser, over følelser, "tynd", "stram" hud, seksuel frustration - alt dette forhindrer Nina i at udføre en virkelig sensuel dans af en sort svane - en fristende kvinde.
Ubevidst forsøger at visuelt "forankre" sig selv til "talismanen", sniger Nina sig ind i omklædningsrummet til Betty, den tidligere teaterprima og stjæler derfra hendes læbestift, pulver og andre genstande (tyveri er et andet tegn på urealiseret eller stresset) hud).”Jeg ville være som dig og troede, at de ville bringe mig lykke,” indrømmer hun over for Betty, når hun kommer til hospitalet på grund af overtroisk frygt før premieren.
For sent…
Nina begynder at indse, at hun har brug for at slappe af, slippe sin hudvektor under den totale irrationelle selvkontrol. På Toms råd forsøger hun at onanere, men synet af hendes mor, der sidder i en stol og falder i søvn i sit værelse, stopper hende. Samtidig fremgår det ikke klart af filmen, om denne scene er Ninas hallucination på grund af det faktum, at moren ofte tilbragte nætterne ved sin datters seng, eller om hun faktisk faldt i søvn ved siden af datteren. Under alle omstændigheder viser denne scene meget godt Ninas indre følelse af sin mors totale kontrol over hende, manglende evne til at slappe af og være alene med sig selv selv i de mest intime øjeblikke.
Når Lily kommer til Nina og inviterer hende til baren med ham, prøver hendes mor ikke at lade hende komme ind, men pigen adlyder sandsynligvis for første gang i sit liv ikke hende. Om Nina kom tilbage fra baren alene, og scenen med Lily var hendes hallucination, eller om de kom sammen igen er ikke så vigtigt. Nina forsøger at frigøre sig fra den frygt, der hersker over hende, for at "give slip" på hudvektoren, men på dette tidspunkt er hun allerede en voksen, udviklet person, og det er for sent at prøve at ordne det, der blev lammet før og i puberteten.
I den afsluttende scene ved premieren sårede Nina sig i maven med et stykke af et brudt spejl og troede, at hun havde dræbt Lily (hvilket igen bare var hendes visuelle "rædselhistorie" - en hallucination).
Hun optræder smukt efter endelig at have følt sin heltinde til slut, efter at have formået at kombinere teknik og sensualitet, men selvfølgelig vil hun ikke være i stand til at komme ud af hudmasochisme og frygt bragt til toppen i den visuelle vektor.
Hvis du er interesseret i at overveje de psykologiske egenskaber ved helte fra berømte film, litterære værker såvel som dine egne psykologiske egenskaber med en systemisk opfattelse, kan du tilmelde dig gratis onlineforelæsninger om System-Vector Psychology af Yuri Burlan på linket:
