Sovjetisk biograf under krigen. Del 1. Når kunsten styrker ånden
For at kunsten kunne udføre sin funktion af at bevare de moralske og kulturelle værdier for folket i krigstid besluttede den sovjetiske regering at evakuere foreningen af forfattere, kunstnere, andre kreative grupper, teatre, konservatorier, filmstudier dybt ind i Rusland og til hovedstæderne i republikkerne Centralasien og Kasakhstan. Der blev der skabt betingelser for den kreative intelligentsia, hvor de deltog i aktivt arbejde af hensyn til et fælles mål - Victory's tilgang …
Det uventede angreb fra Nazityskland på Sovjetunionen den 22. juni 1941 ændrede hele landets liv på kort tid. I 14 år med relativt fredelig eksistens blev sovjetiske folk garanteret at modtage en følelse af sikkerhed og sikkerhed fra staten, som gik tabt i de første timer af krigen.
Regeringen var forpligtet til at træffe en afgørende militær handling mod fjenden og konkrete foranstaltninger, der kunne støtte borgerne i Sovjetunionen.
I de allerførste dage af krigen havde folk ikke mulighed for at modtage fuldstændig information om, hvad der foregik på fronterne og i de besatte regioner. Så vidste ingen om det heroiske forsvar af Brest-fæstningen fra soldaterne fra den røde hær om de første væddere i luften, der blev foretaget af sovjetiske piloter i himlen over Hviderusland og Ukraine.
"Brødre og søstre!"
Stalins radioadresse til folket, som kun lød gennem gadehøjttalere den 3. juli 1941, begyndte næsten med de bibelske ord "Brødre og søstre!" Ubevidst valgte den lakoniske Stalin den mest udtryksfulde taleform, der kunne fokusere lyttere på de vigtigste betydninger af hans appel.
Det sovjetiske folks overlevelse spredt over 1/6 af landet var kun mulig gennem konsolidering af hele folket omkring kernen, som på det tidspunkt var AUCPB og Stalin selv. På det første trin var det nødvendigt at berolige befolkningen og give dem tillid til vores ubetingede sejr. Denne funktion blev overtaget af aviser, radio og biograf. System-vektorpsykologi fra Yuri Burlan hjælper med at se mekanismerne for kunstens indflydelse, herunder biograf, på masser af mennesker og afsløre årsagerne til, at denne indflydelse inspirerede os til Sejr.
Kadrer er alt
Næsten hele den sovjetiske kreative og litterære intelligentsia modtog en reservation fra Stalin. Det betyder, at hun ikke blev trukket ind i rækken af den røde hær for at bekæmpe fjenden. "Nationernes Fader" forstod meget godt, at der ikke var nogen kriger blandt pianisten, violinisten eller filmregissøren.
Men den olfaktoriske Stalin, som dygtigt bortskaffede personale, vidste nøjagtigt, hvor vigtig en god specialist er i hans sted. Meningsløsheden ved at bruge personale til andre formål kan føre til svigt af en stor mekanisme kaldet "stat". Olfaktorisk middel, der bruger metoder til tvang og opmuntring og endda bare ved sin blotte tilstedeværelse, får hvert medlem af samfundet til at udføre sin specifikke rolle. Den primitive lov, som ikke er blevet forældet den dag i dag, siger, at overlevelsen af flokken som helhed afhænger af det kollektive arbejde, som hver enkelt person investeres i.
For at kunsten kunne udføre sin funktion af at bevare de moralske og kulturelle værdier for folket i krigstid besluttede den sovjetiske regering at evakuere foreningen af forfattere, kunstnere, andre kreative grupper, teatre, konservatorier, filmstudier dybt ind i Rusland og til hovedstæderne i republikkerne Centralasien og Kasakhstan. Der blev der skabt betingelser for den kreative intelligentsia, hvor de deltog i aktivt arbejde af hensyn til et fælles mål - Victory's tilgang.
Kampfilmsamlinger
Filmstudierne evakueret til Alma-Ata, Tasjkent og Ashgabat reducerede således ikke produktionen af film. Staten, der førte en af de blodigste krige, fandt midler til at finansiere studier, så filmindustrien i Sovjetunionen blev ikke begrænset. Biograf ændrede kun midlertidigt emnet og øgede genresortet. Film i fuld længde blev erstattet af korte film og filmkoncerter.
Plottets ekspressivitet og kortfattede appeller i stil med revolutionære paroler blev let husket af både soldaterne, der gik til fronten og civilbefolkningen. "Alt til fronten, alt til sejr!" - disse ord kaldte både til kamp og til maskinen. Det er umuligt at snyde under et sådant slogan. Direktøren var ansvarlig for hvert skud af optagelserne.
I de første dage af krigen blev alle sovjetiske filmskabere, uden at vente på ordrer ovenfra, involveret i oprettelsen af nye projekter, i modsætning til de før krigen. Bekæmpelse af filmsamlinger af agitational karakter forfulgte målet om at hæve det sovjetiske folks patriotiske og kampånd.
Biograf som et visuelt propagandaværktøj krævede først og fremmest en ny kunstform - enkel, forståelig, let genkendelig. Favoritfilmkarakterer dukkede op på skærmen igen, ifølge plottet, sat i de nye foreslåede krigstidssituationer. Disse var den velkendte Maxim (Boris Chirkov) fra Vyborg Side-filmen, brevbæreren Dunya Petrova (Lyubov Orlova) fra Volga-Volga-filmen, soldaten Schweik, helten i bogen af Yaroslav Gashek og mange andre.
Fascistenes kanoner og kampvogne smadrer, vores piloter flyver mod vest.
Sort Hitler-modbydelig magt
Spinning, spinning, ønsker at falde.
Boris Chirkov 1941
De afslørede, latterliggjorde fjenden og præsenterede ham som overdrevet og karikaturiseret. Helt inspireret af ord og sang, der blev opfordret det sovjetiske folk til at forsvare moderlandet, opfordrede til hævn for de brændte byer og vanhelligede lande i de sovjetiske republikker - Ukraine og Hviderusland.
”I Leningrad stod Badayevsky madlagre i brand, bomber begyndte, og vi komponerede og filmede til fronten. Én ting var vigtig: Skærmen, der var hængt i udgravningen på to stængler, der sad fast mellem stammerne, skulle kæmpe,”mindede filmregissør Grigory Kozintsev.
Fra et professionelt synspunkt var kampfilmsamlinger ikke særlig kunstneriske. Imidlertid kan det bidrag, de har ydet for at hæve soldaternes moral foran og sovjetiske folk bagud, ikke overvurderes.
Vi ved, hvordan vi skal leve for moderlandets ære, vi skåner ikke vores liv til forsvar for moderlandet
I disse appeller blev alle egenskaber ved den russiske urinrør-muskulære mentalitet afsløret, som især tydeligt manifesteres i krigsperioden af menneskers mod, mod og vilje til at give deres liv til beskyttelse af moderlandet af hensyn til af retfærdighed og fred på jorden.
Den urinrørs-muskulære mentalitet er iboende i enhver borger, der voksede op i det tidligere Sovjetunionens område, selvom der ikke er nogen urinrør i sættet af dens vektorer. Systemet med urinvejsværdier, der er indpodet i os af vores forældre og samfundet, danner i vores bevidsthed en urinrøret mental overbygning, som vi bærer gennem livet og viderefører til fremtidige generationer.
I et stykke tid forsvandt det lyriske tema fra teatre og biograf. Det blev erstattet af patriotiske stykker og film. Billeder om kærlighed, som blev optaget af lydvisuelle filmskabere til visuelle mennesker, falmede i baggrunden. De nye projekter blev designet til at mobilisere de indre kræfter hos enhver borger i landet for at hæve graden af urinrøret tilbage efter princippet: "Mit liv er intet, livet for en pakke er alt."
Dette værdisystem baseret på retfærdighed, nåde og selvopofrelse var beregnet til at afspejle biografen i anden halvdel af 1941.
Oprindeligt omfattede actionfilmsamlinger 4 til 5 korte film. Ideen om deres oprettelse bestod i hurtig produktion af billigt visuelt og propagandafilmmateriale, der afspejlede dine yndlings filmkarakterers opførsel i begivenhederne i de første dage af krigen.
Hvad? Var det das?
Tyskerne spidser fra os
Mindre end en uge før starten på den store patriotiske krig fandt premieren på den første kortfilm "Biografkoncert i 1941" sted. Det var et af de sidste fredelige værker i Lenfilm-filmstudiet, bestående af koreografiske, musikalske og vokale numre udført af stjernerne i sovjetisk opera, ballet og scene.
De mest berømte og elskede kunstnere - ballerina Galina Ulanova, pianist Emil Gilels, operasanger Sergei Lemeshev, udøver af folkesange Lydia Ruslanova og mange andre - medvirkede i Kinokontsert.
Denne film blev filmet med det formål at vise den på moderlandets fjerne grænser, hvor kunstnere fra Moskva og Leningrad ikke kunne nå. Kun biograf gav indbyggerne i et stort land mulighed for at se deres afguder på biografskærme og nyde deres kunst.
Oprindeligt blev "Kinokontsert" oprettet med et pædagogisk, kulturelt mål, som normalt realiseres af mennesker med en visuel vektor. Under krigen blev musiksamlingen navngivet "Concert to the Front" og blev ikke mindre magtfuldt våben end militære filmsamlinger.
Det så ud til, at alle landets mundtlige kunstnere var involveret i oprettelsen af "Concert to the Front". Vittigheder, hån mod fjenden forårsagede latter fra seeren. Latteren forårsaget af Mikhail Zharov, Vladimir Khenkin, Arkady Raikin's dristige lemmer og forestillinger lindrede krigens stress og hjalp med at holde superstress på frontlinjerne og bagpå.
At give nazisterne en varme
og stege som moreler, vil synge dities Zharov, med ham for et par N. Kryuchkov.
Olfaktorisk var det Stalins beslutning at bevare den lydvisuelle kreative intelligentsia og mobilisere dem til at kæmpe på kulturfronten.
Lyriske og patriotiske sange udført af hudvisuelle sangere og skuespillerinder af højeste niveau af kultur og sensualitet stimulerede følelsesmæssigt soldaterne i den sovjetiske hær. De vækkede soldaternes højeste følelser, grænseløs kærlighed til deres fjerne kære og en uigenkaldelig vilje til at ofre sig selv for at beskytte deres hjem, fædreland og sejr over fjenden.
Både teksten, musikken, stemmen og kunstnerne hævede soldaternes ånd, bragte krigerne til en sådan følelsesmæssig højde, hvor værdien af hele nationens liv blev følt over værdien af deres eget liv, som er absolut et supplement til vores urinvejsmentalitet, hvori pakningens liv altid er over sin egen. I en sådan tilstand var hver kriger klar til at give sit liv for andre, sådan en hær var uovervindelig!
At se Ruslanova - og dø er ikke skræmmende
Piloterne, veteraner fra den store patriotiske krig, mindede om, hvordan de vendte tilbage fra kampopgaver tilbage til eskadrillen for ikke at gå tabt på vejen, og de holdt kurs mod "Radiokompasset" - en indbygget radioretningsfinder. Navigationen blev udført ved hjælp af signaler fra jordradiostationer, som ofte udsendte sange af Lydia Andreevna Ruslanova, Klavdia Ivanovna Shulzhenko, Lyubov Petrovna Orlova.
Sangere med koncertbesætninger var hyppige gæster foran, optrådte foran soldater, søfolk, piloter, såret på hospitaler. De blev troet, elsket og forventet.
En gang en fighter, der lyttede til en plade med sange udført af Lydia Andreevna Ruslanova på en grammofon og ikke vidste, at en berømt folkesanger stod ved siden af ham, indrømmede:”Han synger godt! Hvis jeg kun kunne se hende med det ene øje, og der er det ikke skræmmende at dø”.
I fredstid var disse kunstneres koncerter og billetter ikke tilgængelige, og i krigstid blev deres stemmer og scenebillede en ledestjerne, der førte til den store sejr.
Del 2. Når kunst hjælper med at overleve
