Elina Bystritskaya. Del 2. Min ulykke er, at jeg er smuk
Elina Bystritskaya skriver:”I det år, hvor den ufærdige historie blev frigivet, gik titusinder af piger for at studere på medicinske institutioner under hendes indflydelse. De er blevet store læger. Og en af dem reddede mig senere endda …"
Del 1. "Regimentets søn"
”Hun reddede holdet, hun reddede forestillingen”
Yuri Solomin om Elina Bystritskaya.
Mennesker med en visuel vektor opfordres til at hæve grænsen inden for humanisme og kultur, som de selv skabte. Kultur er begrænsningen af fjendtlighed for at bevare livet, og sociale former udvikles af lydspecialister, der sætter retningen for den visuelle kultur.
I Sovjetunionen var kunst en integreret del af kulturen, og lydvisuel film var et af dets redskaber, som i en kunstnerisk og visuel form indpodede seernes normer for adfærd i samfundet.
Elina Bystritskaya skriver:”I det år, hvor den ufærdige historie blev frigivet, gik titusinder af piger for at studere på medicinske institutioner under hendes indflydelse. De er blevet store læger. Og en af dem reddede mig senere endda …"
Berømte skuespillerinder efterlignes ofte af andre kvinder og gentager tøj, gestus og makeup efter dem. Systemvektorpsykologi fra Yuri Burlan viser, at et sådant fænomen er baseret på lighed med egenskaberne hos en skuespillerinde med et kutant-visuelt ledbånd af vektorer og hendes fans med det samme vektorsæt.
Publikum overfører normalt et kunstværk og dets karakterer til livet. Bystritskaya er en polymorf med en høj grad af realisering af egenskaberne af alle dens vektorer. Derfor er billederne skabt af Elina Avraamovna i teater og biograf smukke og holistiske.
På mange måder afhænger skuespillernes efterligning eller de roller, hun spillede, af den udviklede mentale kunstner og beundrere af hendes talent. Udviklede piger, imponeret over skuespillernes spil, vælger erhvervet som læge, sygeplejerske, lærer i henhold til deres vektorers naturlige egenskaber.
Aksinya. Kærlighed i solsikker
“Tse er ikke din dumme …”, - afbrød læreren fra Kiev-teaterinstituttet Elina, da førsteårsstuderende udenad læste et uddrag fra The Quiet Don - scenen for mødet mellem Grigory og Aksinya i solsikker. Såret var dybt. Straks var der et stædig ønske om at bevise - min! I slutningen af 1950'erne præsenterede en sådan mulighed sig.
Elina fik at vide, at SA Gerasimov ville skyde "Stille Don" i Frankrig, hvor hun var ankommet med en delegation af sovjetiske skuespillere. Nyheden var så overvældende, at skuespillerinden var klar til at forlade Paris og gå til Moskva, indtil instruktøren godkendte udøverne til hovedrollerne.
Landet var stadig under indtryk af Gerasims "Young Guard". Denne film, der blev set mange gange, vendte Bystritskaya tilbage med sine tanker til frontlinjelivet. Ambulancetoget, hvor sygeplejersken Ela arbejdede, var en af de første, der befandt sig på Donbass område befriet fra nazisterne. Pigen så med egne øjne minerhulene fyldt med ligene fra de lokale beboere, og tyskerne gemte sig stadig i ruinerne af Donetsk.
Og så tænkte Sergei Gerasimov optagelsen af en ny serie baseret på romanen af Mikhail Sholokhov "Quiet Don". Den syngende sydlige tale, som Elina Bystritskaya stædigt slap af, mens hun arbejdede i teatret, nu havde hun brug for rollen som Aksinya. Skuespillerens krop mestrede ny plast "fra hoften". Dette er en karakteristisk gangart for en Don Cossack-kvinde, når hun bærer med speciel chic i spande på et åg "entu vand, så kosakkerne stirrer på hende, knækker øjnene."
Den lyriske oversigt over værket "Quiet Don" er historien om forholdet mellem urinrøret Grigory Melikhov og den hudvisuelle Aksinya Astakhova. "Naturligt par" - sådan defineres det af Yuri Burlans systemvektorpsykologi. Aksinya blev ikke en muse for Grigory og inspirerede urinrørslederen til store præstationer, snarere tværtimod. Hendes voldsomme opførsel førte til ødelæggelse af Melikhov-familien, hendes egne forhold og død.
Til filmoptagelse i Hollywood er skuespilleren travlt …
I 1960 fandt premieren på Sergei Gerasimovs film "Quiet Don" sted i New York. Sovjetiske skuespillerinder, den ene smukkere end den anden, interesserede Hollywood-producenter. Snart modtog de invitationer til at skyde i USA på State Film Agency.
Disse anmodninger blev skjult for de fleste sovjetiske skuespillerinder, og vedholdende amerikanske producenter modtog standardsvar: "Skuespilleren er optaget, hun kan ikke blive filmet med dig."
Det er ikke svært at forestille sig, at hvis de var i et andet land, ville de ikke have modtaget den samme popularitet og kærlighed til seeren der, som de havde i deres hjemland. Desværre blev hver kreative enhed, der flyttede til udlandet, betragtet der som et objekt til manipulation og informationskrig mod Sovjetunionen.
Under den kolde krigs æra havde Vesten brug for en skandale og obligatorisk offentlig anerkendelse af undslippede journalister, efterretningsagenter, balletdansere og forfattere i deres had til det sovjetiske system. Få af de kreative mennesker, der rejste til Amerika eller Europa, har opnået succes der.
Skuespillere og skuespillerinder, der bosatte sig i staterne, med dårlig engelsk og en skole med Stanislavsky langt fra vestlige traditioner, blev tilbudt rollerne som banditter, prostituerede, forrædere eller KGB-agenter. Den hyldede Hollywood-fantasi var simpelthen ikke nok til mere.
De sovjetiske specialtjenester var godt fortrolige med "gulerod og pind" af de olfaktoriske teknologier i Vesten, derfor bremsede de på enhver mulig måde og blokerede ethvert forsøg på udøvende kunstnere til at rejse til udlandet.
Komsomol-medlem i et rødt tørklæde
Elina Bystritskaya kom ikke der til skyderiet. Ja, hvis hun gjorde det, ville ingen give hende en rolle med så dybe følelser som Aksinya. De er simpelthen ikke der, eller de skrives meget overfladisk ud, og væddemålet foretages kun på skuespillerens eksterne data.
Efter en succesrig rolle i The Quiet Don medvirkede Bystritskaya i filmen Frivillige, en film om bygherrene til Moskva Metro og romantikken i de første femårsplaner. Elina spillede pigen Lelya Teplova - kompromisløs, i stand til stærkt venskab og stor kærlighed. Lelya tilhørte generationen af skuespillerens mor, hvis Komsomol-ungdom faldt i 30'erne.
Dr. Muromtseva, Aksinya, Lelia Teplova's rolle blev skuespillernes kendetegn og et pass til Maly Theatre i Moskva. Siden studietiden drømte Elina Avramovna om at blive skuespillerinde i dette teater, hvis forestillinger hun kendte og elskede. Maly Theatre accepterede hende, og hun arbejdede her i et halvt århundrede. Et teater med et klassisk repertoire passer til en ekstraordinær kunstneres talent. Skuespilleren selv mener, at hendes kreative skæbne har udviklet sig lykkeligt.
Vi er ikke skabt til nemme måder
I et interview indrømmede Bystritskaya: "Alt generer mig: mennesker, ting, dyr, livet plager mig." Elina Avraamovna kan forstås - lydteknikeren har brug for stilhed og mulighed for at koncentrere sig. Skuespilleren implementerer egenskaberne ved sin lydvektor i en ny sceneaktivitet - vokal, valg af folke- og forsange til performance.
Bystritskaya har et offentligt erhverv og enorme sociale byrder. Tilbage i 70'erne blev hun valgt til præsident for USSR Rhythmic Gymnastics Federation. Den dag i dag har Elina Avraamovna bevaret denne titel og kontakter med føderationen.
Hun modtager elskværdig ære og respekt fra kollegerne. Den smukke skuespillerinde blev beundret af mere end en generation af mænd, og hun foretrak en efter at have boet hos ham i 27 år. Efter at have lært om sin mands forræderi anmodede Bystritskaya om skilsmisse. Negative oplevelser forhindrede hende i at genindgå i følelsesmæssige forhold.
Når hun bliver spurgt om en kvindes mislykkede skæbne, svarer skuespillerinden:”Jeg deltager i den generelle kulturelle proces, og DETTE er vigtigt for mig. Jeg har aldrig fortrudt, at jeg foretog et sådant valg. Jeg tror, at min skæbne var meget god: i biografen, i teatret og i det offentlige liv. Ikke enhver visuel kvinde er i stand til at svare på denne måde, men kun en, der er på et højt udviklingsniveau.
Uddannede og udviklede lydvisuelle kvinder er ofte alene. Ikke hver af dem er givet til at blive museet for urinrørslederen for at inspirere ham til at lede hele den menneskelige flok ind i fremtiden.
Men selv uden urinvejsstøtte bringer kvinder som Elina Bystritskaya kultur og barmhjertighed til mennesker gennem kreativitet og sociale og sociale aktiviteter. Som opfyldelse af deres specifikke rolle går de aktivt ind for at reducere kollektiv fjendtlighed i samfundet og øge værdien af menneskeliv.
Selvom Elina Avramovna på scenen betragtes som en grand lady, er hun i livet en meget enkel person. Hun måtte kommunikere med almindelige soldater, som hun gav sit blod til for at redde deres liv. Hun talte med Iron Lady - Margaret Thatcher og bemærkede for sig selv, hvordan hun ved, hvordan hun skal lytte til sin samtalepartner med en speciel drejning af hovedet fra bund til top. Vektorsystempsykologi vil kalde denne "speciel vending" duft.
Bystritskaya er elsket af studerende og elsket af publikum, og hun elsker dem. Han bryr sig om studerende, skaber midler til at hjælpe fremtidige skuespillere og ældre trængende mennesker, har ingen anden idé om livet. For meget absorberede hun urinrørssamfundets mentalitet, som bærer en følelse af retfærdighed og barmhjertighed.
