Ingmar Bergmans film "Autumn Sonata" - systematisk analyse
Systemisk biograf er udførelsen af betydningen "spioneret på livet" af instruktøren i hans arbejde. Og for seeren er det altid et ægte indre arbejde, i første omgang følelsesmæssigt og selvfølgelig intellektuelt.
Efter seminarerne og træningerne "System-Vector Psychology" af Yuri Burlan begyndte jeg at være mere selektiv med at vælge en film, jeg ville se. Nu fra de første skud kan du selv forstå, om det er værd at se denne film eller ej. Det er med det samme klart, om biografen bærer "livets sandhed", afslører dybe livsbetydninger, eller er det intet andet end spild af tid, en tom fantasi af en individuel seer af et ikke meget højt udviklingsniveau, et forsøg på at erstatte virkeligheden, tom ledighed …
Systemisk biograf er udførelsen af betydningen "spioneret på livet" af instruktøren i hans arbejde. Og for seeren er det altid et ægte indre arbejde, i første omgang følelsesmæssigt og selvfølgelig intellektuelt.
Når du ser en sådan film, lever du sammen med heltene deres livsscenarier, du gennemgår visse situationer med dem og systematisk forstår, hvorfor alt udvikler sig i deres liv på denne måde og ikke ellers.
En af mine nylige opdagelser i filmverdenen var Ingmar Bergmans film "Autumn Sonata", som meget nøjagtigt afslører psykologien i forholdet mellem den analvisuelle datter (Eve) og den hudvisuelle mor (Charlotte).
Samtidig vises Evas mor, Charlotte, i filmen som netop sådan en hudvisuel mor, det forhold, som den analvisuelle datter har og resulterer i et livslangt “vrede mod moderen” -scenariet.
Charlotte er en ægte hudvisuel kvinde
Hun er en ret kendt pianist, der lever et pulserende, turbulent liv. Succes på scenen. Masser af fans bag kulisserne. Charlottes hele liv er et ægte kalejdoskop af successive billeder: nye lande, nye romaner. Charlotte tilbringer lidt tid hjemme med sin familie; hun er praktisk taget ikke involveret i at opdrage sin datter. Hudvisuel Charlotte er konstant optaget af sit udseende, har en svaghed for dyre smukke ting.
En mor kommer til en voksen datter, der har begravet en anden elsker, og denne beslutning - at komme til sin datter - blev taget af hende under indflydelse af øjeblikket: Charlotte plages af frygt for ensomhed, hun har brug for opmærksomhed, seere, så uden tøven beslutter hun at udnytte sin datters invitation til at besøge hende. På trods af at de ikke har kommunikeret med hinanden i 7 år.
Bogstaveligt talt fra døren åbner moderen sine følelser om en anden elskendes død på sin datter og slutter sin historie med ordene:”Jeg mangler ham naturligvis, men jeg kan ikke begrave mig selv i live,” og skifter straks til en demonstration af tøj: “Hvad synes du, jeg har ikke ændret mig meget gennem årene? Jeg farver selvfølgelig mit hår, men jeg holder på … Kan du lide min nye dragt? Jeg gik ind, prøvede det - som det blev syet på mig; sandt, elegant og billigt. " En meget systematisk detalje er, hvordan Charlotte spørger om sin datters personlige liv: "Jeg håber, du ikke har låst dig selv i fire vægge?" Nå, sådan ser hun igennem sig selv - for en hudvisuel kvinde er der intet værre end at låse sig fast i fire vægge.
Anal-visuel Eve
Datterens image er også meget systematisk, Eve vises tydeligt som en anal-visuel kvinde. Eva fortæller sin mor om sit liv, at hun og hendes mand udfører velgørenhedsarbejde og lejlighedsvis spiller klaver i kirken.
I modsætning til sin mor lægger hun ikke meget vægt på hendes udseende. Hun har en let akavet, svajende gangart. Hun klæder sig simpelt. Brug briller, der ikke passer hende. Eva, ligesom Charlotte, ved hvordan man spiller klaver, men hun blev ikke en talentfuld pianist (og som vi vil lære senere lærte hun at spille klaver bare for at være som sin mor).
Eva dimitterede fra universitetet, arbejdede som journalist i en kirkeavis i nogen tid og skrev to bøger. Hun giftede sig med en landsbyprest. Sammen med sin mand tilbringer hun meget tid derhjemme og plejer sin syge søster Helena, der lider af progressiv lammelse. Nogle gange spiller Eva klaver i en lille lokal kirke med særlig glæde ved at give forklaringer til de spillede stykker. Generelt lever han et roligt, roligt familieliv i en lille provinsby.
Intern dialog med moderen
Med al den udvendige regelmæssighed og ro er Evas sjæl rastløs, hun plages af komplekse interne spørgsmål, hun kan ikke finde sig selv, sit sted i livet, finder ikke et svar på spørgsmålet "Hvem er jeg?", kan ikke acceptere sig selv, er ude af stand til at give kærlighed:
”Jeg har brug for at lære at leve på jorden, og jeg mestrer denne videnskab. Men det er så svært for mig. Hvad er jeg? Jeg ved det ikke. Jeg lever som ved at famle. Hvis det umulige skete, ville der være en person, der blev forelsket i mig for den jeg er, ville jeg endelig tør se ind i mig selv”…
Det ser ud til, at en sådan person er ved siden af hende. Evas mand elsker hende, omgiver hende med omhu og opmærksomhed, men Eva er ikke i stand til at acceptere sin kærlighed. Manden siger:
„Da jeg bad Eva om at gifte mig, indrømmede hun ærligt, at hun ikke elskede mig. Elsker hun en anden? Hun svarede, at hun aldrig havde elsket nogen, at hun overhovedet ikke var i stand til at elske.
Evas mand prøver at nå ud til hende, siger at han savner hende, og som svar hører han:
”Smukke ord, der intet betyder. Jeg voksede op med sådanne ord. Min mor siger aldrig”Jeg er såret” eller “Jeg er ulykkelig” - hun har “smerter” - det må være en professionel sygdom. Jeg er tæt på dig, og du savner mig. Noget mistænkeligt, synes du ikke? Hvis du overhovedet var sikker på dette, ville du have fundet andre ord."
Eve er helt fokuseret på én ting - hendes mor. Hun har levet i mange år med en alvorlig barnlig vrede mod sin hudvisuelle mor. Med åbenbar sarkasme i stemmen taler hun om sin mor i samtale med sin mand:
"Jeg tænkte, hvorfor hun havde søvnløshed, men nu indså jeg: hvis hun sov normalt, så ville hun med sin vitale energi knuse verden, så naturen fratog hende en god søvn af selvbevarelse og filantropi."
Eva prøver desperat at forstå sig selv i sine modstridende følelser, en følelse af afsavn, et ønske om at kompensere for moderens kærlighed, der ikke blev modtaget i barndommen, og et stort had mod hende, for sin egen mor, er uløseligt sammenflettet i hende. Inde i Eve kolliderer ønsketene "om at være en god datter" og "at genoprette retfærdighed" (meget karakteristisk for analvektoren). Forståelse er netop det, som datteren mangler så meget for at tilgive sin mor og frigøre sig fra fortidens byrde, der forhindrer hende i fuldt ud at leve i nutiden. Faktisk mangler begge sider forståelse her. Men hvis hudmor "ikke er ligeglad", så er den analdatter at forstå, hvad der sker, "frelse", garantien for hendes fremtidige lykke, den eneste vej til et normalt liv.
Tre lyse scener
Der er tre slående scener i filmen, der afslører misforståelsen mellem mor og datter. Mødet med Charlotte og Helena er en af dem.
Helena er Charlottes anden datter, alvorligt lammet. Charlotte har længe slettet Helena fra sit liv, for hendes Helena er hendes skamstøtte, "en uheldig lammelse, kød fra kød": "Det er ikke nok for mig at få Leonardos død, du giver mig en sådan overraskelse. Du er ikke retfærdig over for mig. Jeg kan ikke se hende i dag,”er Charlotte vred på Eve. At møde patienten var ikke en del af hendes planer.
Eva tog sin søster med hjem fra hospitalet for at tage sig af hende. Moderen, der deler sine indtryk af turen til sin datter med sin agent, siger om Helena som følger:
”Jeg oplevede et let chok. Min datter Helena var der. I denne tilstand … ville det være bedre, hvis hun døde."
Men ved mødet skjuler Charlotte sine virkelige følelser for sin datter og spiller rollen som en kærlig, omsorgsfuld mor:
”Jeg tænkte ofte på dig ofte. Hvilket dejligt værelse. Og udsigten er fantastisk."
Eva observerer smertefuldt denne velkendte forestilling:
”Dette er min uforlignelige mor. Du burde have set hende smile, hun pressede sit smil ud, selvom nyheden bedøvede hende. Da hun stod foran Helenas dør, som en skuespillerinde, inden hun gik på scenen. Samlet, med kontrol over sig selv. Stykket blev opført vidunderligt godt …”- fortæller Eva til sin mand.
Eve planlagde et møde med sin mor med kun et formål - at forstå deres forhold, at tilgive, at frigøre sig fra fortidens byrde, men igen og igen står over for sin mors ufølsomhed, spørger Eva sig selv:
”Hvad håber hun på? Nå, hvad venter jeg på? Hvad håber jeg på?.. Vil jeg aldrig stoppe … Det evige problem med mor og datter."
Charlotte begynder at fortryde denne rejse:”Hvorfor var jeg så ivrig efter at komme her? Hvad håbede du på? og indrømmer næsten for sig selv, at frygten for ensomhed bragte hende her:
”Ensomhed er det værste. Nu hvor Leonardo er væk, er jeg frygtelig alene."
Men når hun forlader Helens værelse, giver Charlotte sig selv en ordre:
”Blomstrer bare ikke. Græd ikke, forbandede det!"
Hun er mesterligt i kontrol med sig selv, hudtæt og samlet. Og om aftenen inden sengetid er Charlotte optaget af helt andre tanker - hun betragter arven, som Leonardo forlod hende, underholder sig selv med tanker om, at det ville være muligt at købe Eve og hendes mand en ny bil, og beslutter sig derefter for at give sig selv en ny, og giv dem sin gamle. Til familiemiddag bærer Charlotte en lys rød kjole: "Leonardos død forpligter mig ikke til at bære sorg resten af mine dage." Og om hans datters ægteskab bemærker han sig selv:”Victor er en god person. Eve, med sit udseende, er helt klart heldig."
Anden lys scene
En anden slående scene i filmen er dialogen mellem mor og datter ved klaveret.
Charlotte beder Eve om at spille for hende. Datteren vil virkelig lege for sin mor - hendes mors mening er meget vigtig for hende, Eva er frygtelig bekymret, føler sig usikker:
"Jeg er ikke klar. Jeg har lige lært det for nylig. Jeg kunne ikke finde ud af det med mine fingre. Teknik er også svag for mig."
Eva spiller flittigt, men usikkert, spændt, uden lethed, udenad. Charlotte taler meget sparsomt om sin datters spil:
”Min kære Eve, jeg er begejstret. Jeg kunne godt lide dig i dit spil …
Moderens svar rejser en gammel vrede fra bunden af sjælen:
”Du kunne ikke lide den måde, hvorpå jeg udførte denne optakt. Du synes min fortolkning er forkert. Det er en skam, at du har haft svært ved at forklare, hvordan du forstår denne ting."
For Eva er moderens svar mere end hendes afvisning af hendes fortolkning af Chopin, det er hendes mors afvisning af hendes analessens. Her er konflikten mellem Eve og Charlotte tydelig: de er forskellige, de føler musik forskelligt, de føler livet anderledes. Charlotte lærer sin datter at være tynd tilbageholdt, hun taler negativt om sin datters analvisuelle sentimentale måde at spille på:
”Chopin har mange følelser og absolut ingen sentimentalitet. Følelser og sentimentalitet er forskellige begreber. Chopin taler klogt om sin smerte og med tilbageholdenhed samlet. Smerten er ikke prangende. Det dør et stykke tid og genoptager - igen lidelse, tilbageholdenhed og adel. Chopin var impulsiv, tortureret og meget modig. Den anden optakt skal spilles improvisatorisk uden nogen smukhed og patos. Disharmoniske lyde skal forstås, men ikke blødgøres."
Moderen viser, hvordan man spiller Chopin, og hele hendes følelser blinker på Evas ansigt - had mod sin mor for ikke at forstå og acceptere hende, vrede, vanære.
Afgørende scene
Natdialogen mellem datter og mor begynder med Charlottes mareridt: hun drømmer om, at Eva kvæler hende. Charlotte skriger af rædsel, Eve griber til sin mors råb. Moderen er bange, prøver at falde til ro, spørger datteren, om hun elsker hende, som datteren svarer meget undvigende: "Du er min mor." Og så spørger hun selv: "Elsker du mig?", for for et analvisuelt barn er det vigtigste forældrenes kærlighed, godkendelse, ros. Som svar hører Eva en hån: "Selvfølgelig." Eva er klar til en afgørende tilståelse for hende, hun holder sig ikke tilbage og irettesætter sin mor:”Slet ikke!
Charlotte undrer sig over, hvordan Eva kan sige det, efter at hun på et tidspunkt havde ofret sin karriere for hende og sin far?! Som datteren strengt svarer moderen på, at for det var det simpelthen en nødvendighed og ikke et udtryk for følelser, beskylder datteren moderen for svig:
”Ryggen gjorde ondt, og du kunne ikke sidde ved klaveret i 6 timer. Publikum er blevet koldt for dig. Jeg ved ikke, hvad der var værre: når du sad hjemme og foregav at være en omsorgsfuld mor, eller når du gik på turné. Men jo længere det går, jo klarere er det, at du brød både min og fars liv."
Eva fortæller, hvor mange lange aftener hun tilbragte med sin far, beroligende og forsøgte at overbevise ham om, at Charlotte stadig elsker ham og snart vil vende tilbage til ham og glemme en anden elsker. Hun læste sin mors breve fulde af kærlighed til sin far, hvor hun talte om sine ture:
"Vi læser dine breve flere gange, og det syntes os, at der ikke var nogen bedre end dig i verden."
Datterens tilståelse skræmmer Charlotte, hun ser kun had i datterens ord. Eva selv kan ikke give et entydigt svar på spørgsmålet om, hvad hun føler for sin mor - bare had eller er der noget andet … Måske kærlighed? Eller længes efter en mislykket kærlighed?
Jeg ved ikke! Jeg ved ingenting. Du kom så pludselig, jeg er glad for din ankomst, jeg inviterede dig selv. Jeg overbeviste mig selv om, at du har det dårligt, jeg blev forvirret, jeg troede, at jeg var modnet og kunne nøgternt vurdere dig selv, Helenas sygdom. Og først nu indså jeg, hvor kompliceret alt er.
Når jeg var syg eller bare irriterede dig, tog du mig med til barnepigen. Du låste dig inde og arbejdede. Ingen turde blande sig med dig. Jeg stod ved døren og lyttede, kun når du tog pauser, bragte jeg dig kaffe, og kun i disse øjeblikke var jeg overbevist om, at du eksisterede. Det ser ud til at du altid har været venlig, men du syntes at være i skyerne. Da jeg spurgte dig om noget, svarede du næsten aldrig.”Mor er frygtelig træt, hellere gå, gå en tur i haven,” sagde du.
Du var så smuk, at jeg også ville være smuk, i det mindste en smule ligesom dig, men jeg var kantet, kedeligt øjne, øjenløs, akavet, tynd, armene for tynde, benene for lange. Jeg var modbydelig for mig selv. Når du lo: Det ville være bedre, hvis du var en dreng. Du sårede mig meget.
Dagen kom, da jeg så, at dine kufferter var på trappen, og du talte med nogen på et ukendt sprog. Jeg bad til Gud om, at noget ville forhindre dig i at rejse, men du gik. Hun kyssede mig, på øjnene, på læberne, du lugte utroligt, men duften var fremmed. Og du var selv en fremmed. Du var allerede på vej, jeg eksisterede ikke længere for dig.
Det syntes for mig, at mit hjerte var ved at stoppe eller briste af smerte. Bare 5 minutter efter at du er gået, hvordan kan jeg udholde denne smerte? Jeg græd på min fars skød. Far trøstede mig ikke, han strøg bare mig. Han tilbød at gå i biografen eller spise is sammen. Jeg ville ikke gå i biograf eller is - jeg var ved at dø. Så dagene gik. Uger. Der var næsten intet at tale om med min far, men jeg forstyrrede ham ikke. Stilhed hersket derhjemme med din afgang.
Før din ankomst sprang temperaturen, og jeg var bange for at blive syg. Da du kom, var min hals stram af lykke, jeg kunne ikke udtale et ord. Du forstod ikke dette og sagde: "Eva er slet ikke glad for, at mor er hjemme." Jeg rødmet, dækket af sved og var tavs, jeg kunne ikke sige noget, og jeg var ikke sådan en vane.
I huset talte kun dig altid. Jeg holder kæft snart, det vil være en skam. Og jeg vil lytte i stilhed som altid. Jeg elskede dig meget, mor, men jeg troede ikke på dine ord. Ord sagde en ting, øjne en anden. Som barn fortalte din stemme, mor, mig fortryllet, men alligevel følte jeg, at du næsten altid var skæv, jeg kunne ikke trænge ind i betydningen af dine ord.
Og dit smil? Dette var det værste. I de øjeblikke, hvor du hadede far, kaldte du ham "min kære ven" med et smil. Da du blev træt af mig, sagde du "min kære pige" og smilede samtidig."
Charlotte forstår slet ikke sin datter, hun er virkelig en fremmed for hende. Hun lytter til sin datters beskyldninger med fuldstændig misforståelse:
”Du bebrejder mig for at have rejst og for at blive. Du forstår ikke, hvor svært det var for mig dengang: min ryg gjorde ondt, de mest rentable engagementer blev annulleret. Men i musik - meningen med mit liv og derefter - anger, at jeg ikke er opmærksom på dig og far. Jeg vil tale ud, prik i'erne. Efter en vellykket koncert af maestroen tog dirigenten mig til en moderigtig restaurant, jeg var i et vidunderligt humør, og han sagde pludselig:”Hvorfor bor du ikke hjemme med din mand og børn, som det er en respektabel dame, hvorfor konstant udsætte dig for ydmygelse?"
Familie tid
Charlotte minder om den tid, hun kom tilbage til sin familie. Hun fortæller om, hvor glad hun var i disse øjeblikke, men Eve indrømmer uventet over for sin mor, at denne gang var forfærdelig:
”Jeg ville ikke forstyrre dig … Jeg var 14 år gammel. Jeg voksede op træg, lydig, og du vendte al den energi, som naturen gav dig til mig. Du fik det i dit hoved, at ingen var involveret i min opdragelse og forpligtede dig til at kompensere for den tabte tid. Jeg forsvarede mig så godt jeg kunne, men styrkerne var ulige. Du plagede mig med bekymring, skræmte intonationer, ikke en eneste bagatel undgik din opmærksomhed.
Jeg bøjede mig - du pålagde mig gymnastik, tvang mig til at udføre de øvelser, du havde brug for. Du besluttede, at det var svært for mig at flette og klippe mit hår kort, og derefter besluttede du, at jeg havde en forkert bid, og satte mig en tallerken. Herregud, hvor dum jeg så ud.
Du overbeviste mig om, at jeg allerede er voksen, en stor pige og ikke bør bære et nederdel og bukser med en sweater. Du bestilte mig en kjole uden at spørge, om jeg kunne lide det eller ej, og jeg tav, fordi jeg var bange for at forstyrre dig. Så pålagde du mig bøger, som jeg ikke forstod, men jeg måtte læse og læse, læse, fordi du bestilte. Da vi diskuterede de bøger, vi havde læst, forklarede du mig, men jeg forstod ikke dine forklaringer, jeg skælvede af frygt, jeg var bange for at du ville se, at jeg var håbløst dum.
Jeg var deprimeret. Jeg følte, at jeg var nul, ubetydelig, og at folk som mig ikke kunne respekteres eller elskes. Jeg var ikke længere mig - jeg kopierede dig, dine bevægelser, din gang. At være alene turde jeg ikke være mig selv, fordi jeg væmmede mig selv. Jeg vågner stadig op i sved, når jeg drømmer om disse år. Det var et mareridt. Jeg var ikke klar over, at jeg hader dig. Jeg var helt sikker på, at vi elsker hinanden, jeg indrømmede ikke dette had for mig selv, og det blev til fortvivlelse …
Jeg bet mine negle, trak hårbunter ud, mine tårer kvalt mig, men jeg kunne ikke græde, jeg kunne slet ikke lave en lyd. Jeg forsøgte at skrige, men min hals kunne ikke give lyd. Det syntes mig at et andet øjeblik - og jeg vil miste tankerne."
Den gamle vrede mod moderen for Evas brudte første ægteskab, for det faktum at hendes mor insisterede på abort, dukker også op. Efter den hudvisuelle mors opfattelse havde Eva ikke brug for et tidligt barn, hun var ikke klar til ham:
- Jeg sagde til min far, at vi skal komme ind i din position, vent indtil du selv er klar over, at din Stefan er en fuldstændig idiot.
- Tror du, du ved alt? Var du der, da vi var sammen med ham? Du forpligter dig til at dømme mennesker, men du har aldrig været interesseret i andre end dig selv. - Hvis du ville have et barn så, ville du ikke acceptere en abort.
- Jeg var svagvillig, det var så skræmmende. Jeg havde brug for støtte.
- Jeg var helt oprigtig overbevist om, at det er for tidligt for dig at få et barn.
Datterens tilståelse er uforståelig og ubehagelig for Charlotte: "Du hadede mig, hvorfor har du ikke fortalt mig noget gennem årene?" Og hun var ligeglad med sin datters mentale tilstand.
Eve forsøger at forklare alt til sin mor:”Fordi du ikke er i stand til medfølelse, fordi du ikke kan se det, du ikke vil se, fordi Helena og jeg er modbydelige for dig, fordi du er fastlåst i dine følelser og oplevelser, kære mor, fordi jeg elskede dig, fordi du troede, jeg var uheldig og ude af stand. Det lykkedes dig at ødelægge mit liv, fordi du selv var utilfreds, du trampede ømhed og venlighed, kvalt alle levende ting, der kom din vej …
Jeg hadede dig, du hadede mig ikke mindre. Du hader mig stadig. Jeg var lille, kærlig, jeg ventede på varme, og du viklede mig, for da havde du brug for min kærlighed, du havde brug for glæde og tilbedelse, jeg var forsvarsløs foran dig.
Du insisterede utrætteligt på, at du elsker far, Helen, mig, og du vidste, hvordan man skildrer intonationer af kærlighed, gestus … Folk som dig er farlige for andre, du skal isoleres, så du ikke kan skade nogen. Mor og datter - hvilken forfærdelig sammenfletning af kærlighed og had, ondt og godt, kaos og skabelse … og alt, hvad der sker, er programmeret af naturen. Datterens hænder arves af moderen, moderen er kollapset, og datteren vil betale, moderens ulykke skal blive datterens ulykke, det er som en navlestreng, der er skåret, men ikke revet. Mor, er min sorg virkelig din sejr? Mit problem, gør det dig glad?"
Charlottes datters tilståelse fremkalder et ønske i Charlotte - at forsvare sig selv, at vække sympati for sig selv … Hun "svajer kun visuelt" som reaktion på det faktum, at hun ikke overhovedet husker sin barndom, husker det ikke mindst en gang nogen omfavnede hende eller kyssede hende … At hun ikke blev straffet, men aldrig kærtegnet.
”Hverken far eller mor viste mig hverken kærlighed eller varme, vi havde ingen åndelig forståelse. Kun musik gav mig muligheden for at udtrykke alt, hvad der var ophobet i min sjæl. Når jeg bliver overvundet af søvnløshed, reflekterer jeg over, hvordan jeg levede, hvordan jeg lever. Mange mennesker, jeg kender, lever slet ikke, men eksisterer, og så griber frygt mig, jeg ser tilbage på mig selv, og billedet er ikke attraktivt.
Jeg har ikke modnet. Kroppen er blevet gammel, jeg har fået minder og oplevelser, men på trods af dette syntes jeg ikke at være født, jeg kan ikke huske nogens ansigter. Jeg kan ikke sætte alt sammen, jeg kan ikke se min mor, jeg kan ikke se dit ansigt, jeg kan ikke huske fødslen, hverken den første eller den anden, det gjorde ondt, men udover smerten, hvad? Jeg kan ikke huske…
Nogen sagde, at”en følelse af virkelighed er et uvurderligt, sjældent talent. Det meste af menneskeheden har det heldigvis ikke. " Jeg var genert foran dig, Eva, jeg ville have dig til at passe på mig, så du krammer mig, trøster mig. Jeg så, at du elskede mig, men var bange for dine påstande. Der var noget i dine øjne … Jeg ville ikke være din mor. Jeg ville have dig til at forstå, at jeg også er svag og forsvarsløs."
Evas mors svar er ikke tilfreds, og hun udtaler sin dom over hende:
”Du forlod os hele tiden og skyndte dig at slippe af med Helena, da hun blev meget syg. Én sandhed i verden og en løgn og ingen tilgivelse. Du vil finde en undskyldning for dig selv. Du tror, du har bedt livet om specielle frynsegoder. Nej, i sin kontrakt med mennesker giver livet ingen rabatter til nogen. Det er tid til at forstå, at du er i samme efterspørgsel som andre mennesker."
Bange Charlotte søger støtte og beskyttelse fra sin datter:”Jeg lavede mange fejl, men jeg vil ændre mig. Hjælp mig. Dit had er så forfærdeligt, jeg var egoistisk, jeg vidste ikke, jeg var useriøs. Knus mig, i det mindste, rør mig … hjælp mig. " Datteren når ikke ud til sin mor og efterlader hende alene med sig selv, alene med sin samvittighed, som det ser ud til Eva (gennem sig selv og hendes analvektor håber Eva, at moderen også har en "samvittighed").
Efter denne samtale forlader Charlotte hurtigt. Han forlader uden nogen følelse af anger, måske endda med en følelse af irritation. Hun har ikke brug for sin datters tilgivelse. Hun føler sig ikke skyldig. Alle hendes tanker er allerede fokuseret på noget andet - fremtidige koncerter:
”Kritikerne har altid behandlet mig med sympati. Hvem udfører Schumanns koncert med denne følelse? Jeg siger ikke, at jeg er den første pianist, men heller ikke den sidste …
Når man ser på landsbyen, der blinkede gennem vinduet, siger Charlotte eftertænksomt:”Hvilken dejlig landsby, familien samles ved familiebordet. Jeg føler mig overflødig, jeg længes efter hjem, og når jeg vender tilbage til huset, forstår jeg, at jeg savner noget andet."
Eva føler ikke nogen lettelse og løsladelse efter at have talt med sin mor:”Fattig mor, hun brød af og gik, da hun straks blev gammel. Vi vil aldrig se hinanden igen. Jeg er nødt til at gå hjem, lave mad, begå selvmord, nej, jeg kan ikke dø, Herren har brug for mig en dag. Og han vil frigøre mig fra sit fangehul. Eric, er du med mig? - Eve henvender sig til sit tidlige døde barn. "Vi vil aldrig forråde hinanden."
Efter at hendes mor gik, lider Eva næsten ikke af. Hun mener, at hun sparkede sin mor ud og ikke kan tilgive sig selv for dette. Forvirret fuldstændigt skriver Eve et nyt brev til sin mor:
”Kære mor, jeg indså, at jeg tog fejl, jeg krævede for meget af dig, jeg torturerede dig med mit had, som længe var forsvundet. Jeg undskylder dig. Håbet om, at min tilståelse ikke er forgæves, forlader mig ikke, for der er barmhjertighed, venlighed og uforlignelig lykke til at tage sig af hinanden, hjælp og støtte. Jeg vil aldrig tro, at du er væk fra mit liv; Selvfølgelig kommer du tilbage, det er ikke for sent, mor, det er ikke for sent.”
Og det er aldrig for sent at forstå dig selv og dine kære. Kun jo hurtigere vi gør dette, jo bedre for os og for dem. Du kan forstå de psykologiske egenskaber ved filmkarakterer og ægte mennesker, der omgiver os i hverdagen på træningen "System-vector psychology" af Yuri Burlan. Tilmelding til gratis online forelæsninger via link.
