Sarah Bernhardt - Den hemmelige tiltrækning af en ensom ulv
Med ordene "På alle måder" trak hun sammen med en af sine venner, der kom til hendes hjælp, en halvdød gammel kvinde ud af det brændende hus. I en halvbevidst tilstand, der spillede de sidste scener i Racines Phaedra, fløj hun i en varmluftsballon eller faldt ned i Bretagne langs en stejl klippe og skrabede albuerne og rørte ved det rasende hav med fødderne.
"Livet sætter konstant punktum, og jeg ændrer det til komma"
Sarah Bernhardt
"Og Moskva opvokset …" - skrev i 1881 i en feuilleton om Sarah Bernards første besøg i Rusland Antosha Chekhonte. Der er en masse ærlig skam, men lidt sandhed. Så hvad nu hvis han er en klassiker! Han har sit eget, meget karakteristiske, vektorsæt og grunde til at ikke lide kvinder, men det handler ikke om ham i dag.
Derefter blev skuespillerinden Sarah Bernhardt ikke set på scenen i Rusland med undtagelse af et par russiske aristokrater og akkrediterede diplomater. Desuden talte Mr. Ivan Sergeevich Turgenev, der kørte efter sin elskede Pauline Viardot, men ikke på en anal måde at tage modigere handlinger upartisk om den franske skuespillerinde i et brev til Polonskaya:”Jeg kan ikke sige, hvor vred jeg er er al den vanvid begået over Sarah Bernhardt, denne frække og snoede puffist, denne middelmådighed, der kun har den dejlige stemme. Vil ingen på tryk fortælle hende sandheden?.."
Det sjove er, at hr. Turgenev selv ikke kunne sige "sandheden i pressen" - ville han ikke eller var han bange? Bange for, at franskmændene ikke ville tilgive ham? Når alt kommer til alt tilbragte han selv halvdelen af sit liv i udlandet og skrev endda på en vestlig måde med brug af et stort antal verb i en passiv form. Ikke opmærksom? Læs nærmere.
Det er ikke passende for en adelsmand eller en forfatter at tale om en kvinde i sådanne termer. For ham formørkede selvfølgelig Pauline Viardot hele verden: ren, respektabel, med moderinstinkter osv.
Ja, det er forståeligt, hvorfor vores russiske forfattere har en sådan holdning til en kvinde fri, uhæmmet og fri som Sarah Bernhardt. Hun giver dem 100 point foran med hensyn til kreativitet og uafhængig adfærd. Skuespilleren Sarah Bernhardt var også kunstner, billedhugger, opfandt og skabte kostumer, skrev noveller og … forblev fri.
Overraskende nok blev urinrørskuespillerinden tiltrukket af urinrørets Rusland. Hun havde en særlig holdning til dette fjerne, kolde land. Senere hvert 10. år kom hun der på turné, og hvem ved, hvis den russiske revolution ikke var sket, ville hun have besøgt Moskva, Skt. Petersborg, Odessa … igen. Hvad tiltrak hende til Rusland? Bredden af de russiske stepper, den russiske vidde? Når alt kommer til alt skrev hun i sine erindringer, at hun elsker store åbne rum og havet, mens skove og bjerge undertrykker hende og forårsager en følelse af mangel på luft.
Hvis man ser på Sarah Bernhardts biografi gennem system-vektorpsykologiens prisme, bemærkes det, at enhver handling er absolut berettiget af karakteristikaene ved hendes naturlige vektorer.
Rastløs disposition, mangel på frygt for fare, intern orientering mod at nå målet "På alle måder" hjalp hende med at overleve mange gange. Da hun under kugler på slagmarken hentede sårede franske soldater og leverede dem til Odeon Theatre, som hun forvandlede til et hospital, i Paris belejret af tyskerne. Få af mændene turde derefter blive i den bombede og besatte by. Men ikke den 26-årige Sarah Bernhardt, for hvem, ligesom for "urinrørslederen, integriteten af pakken var over hendes eget liv" og alle sorgerne i krigen - sult, ødelæggelse, beskydning, tab af kære, venner, delte hun med almindelige parisere og ønskede ikke, hvor mange af hendes venner, medskuespillere og slægtninge, der forlod evakuering.
Men takket være dem modtog hun medicin, mad og tøj til de sårede fra forskellige regioner i Frankrig og Holland. Hendes store filantropi tillod ikke at efterlade en såret tysk soldat på tærsklen til teaterhospitalet. Efter den udholdte fransk-preussiske krig i 1870-1871. hun blev pacifist og hadede enhver form for militarisme.
Med ordene "På alle måder" trak hun sammen med en af sine venner, der kom til hendes hjælp, en halvdød gammel kvinde ud af det brændende hus.
"På alle måder", i en halvbevidst tilstand, der spillede de sidste scener af "Phaedra" af Racine, fløj hun i en luftballon eller faldt ned i Bretagne langs en stejl klippe og skrabede albuerne og rørte ved fødderne på rasende hav.
Som alle børn i urinrøret voksede hun op som et meget bevægeligt barn, der havde så mange frakturer og skader, at man kun kan undre sig over styrken af vitalitet, der ses hos denne spinkel pige.
Hendes tynde skrøbelige krop, udmattet af uendelige barnesygdomme, krævede flere og flere nye fornemmelser, ikke kun af fysisk art, men også følelsesmæssig spænding i frygt kombineret med frygtløshed. Som ethvert urinprøve havde Sarah en naturlig fornemmelse af pakkeens enhed siden barndommen - fra at hjælpe pigerne, der boede sammen med hende i klosteret, til at redde sin drukne ven.”Denne pige er det bedste, vi har,” sagde abbedissen i klosteret, som Sarah skabte mange problemer for.
Senere blev hendes generøsitet udtrykt i hendes støtte til unge skuespillere, kunstnere, forfattere og digtere, hvilket Prima sjældent gør i frygt for konkurrence.
Kombinationen af urinrørsvektoren og det optiske kutane ledbånd gjorde sig bemærket i en eller anden speciel form: enten mystik og frygt eller flirte med Gud. Hun udfordrer det vigtigste - ham, vor Herre, som hun elskede så meget i sin ungdom, og hvis brud, hvis "hjemmestyret" ikke havde grebet ind i tide, ville hun blive.
I sin ungdom troede Sarah så meget, at hun forberedte sig på at blive nonne, og hvis det ikke var for en alvorlig forkølelse og alvorlig stress, som hun blev taget fra klosteret, kunne verden have mistet den store skuespillerinde.
Frygten for hendes helbred, indpodet i hende fra den tidlige barndom, førte til en af de mærkelige vaner med at sove i en kiste dækket med hvid crepe. Rygter spredte sig over hele Europa, ikke uden hjælp fra det journalistiske broderskab, om at kisten var blevet hendes sædvanlige opholdssted, hvor hun forkælet sig med seksuelle glæder og skarer af nysgerrige mennesker strømmede til hendes forestillinger og ønskede mindst et øje at se på det ophøjede dame. Star har altid to kategorier af fans. Nogle er interesserede i hendes arbejde, andre i hendes personlige liv. Sarah var ingen undtagelse. En gang så en manicurist, der kom til Bernard, hende i sin kiste, der arbejdede på rollen, og ringede hele Paris om det.
Skuespillerinden's ekstravagante trick blev brugt af avismænd, hendes misundelige kolleger fra Comedie Francaise tilføjede gift her og tilføjede et par mere pikante detaljer, der ikke er fremmede for den handlende fantasi. Som et resultat blev nyhederne oppustet til et globalt niveau og nåede Rusland og Amerika. Der er mange sådanne nysgerrigheder i Sarah Bernhardts biografi. I virkeligheden var alt enklere.
Efter den brand, der allerede var nævnt af tjenestepigen, hvor alle hendes ejendele blev ødelagt - møbler, bøger, malerier, tøj, men forresten blev reddet af hende, søn Maurice og den gamle kvinde, flyttede Sarah ind i en lille lejlighed med et lille soveværelse, hvor hele rummet besatte en stor seng. Hun mistede hende til sin yngre søster, som var syg af forbrug og døde seks måneder senere. Lejligheden var så elendig, at der ikke var plads til en anden seng i den, så den lille, skrøbelige skuespillerinde sov i en kiste.
Det er muligt, at hun i barndommen, som en imponerende og mystisk sindig pige, selv besluttede, at en kiste, der var forberedt på forhånd, ville blive en slags garanti for lang levetid for hende. Tilskuere i deres frygt er i stand til at komme med de mest utrolige ritualer, amuletter, talismaner. Generelt på grund af dårligt helbred tilbragte skuespillerinden meget tid i sengen, det vil sige i en kiste, læste og arbejdede på nogle roller.
"Nogle roller", men ikke alle! Hvilke, nu vil ingen sige, men højst sandsynligt, for disse "nogle roller" Sarah Bernhardt havde brug for hendes følelsesmæssige viklinger, som blev skrevet ovenfor, "kørte" hende i en tilstand af frygt. Skuespillerinden Sarah Bernhardt spillede muligvis i alle de mest berømte tragedier, dækket af de franske klassikere fra gamle plot.
Hendes heltinder blev ofret, brændt på bålet, de forlod og tog point med deres liv. Sådanne roller kræver en skuespillers vision, den stærkeste mentale stress, når nerverne strækkes som en streng.
Som hudvisuel kunne hun ikke nægte sig selv fornøjelsen og den professionelle nødvendighed af at rocke sin egen frygt. Springene i følelsesmæssige amplituder var nødvendige for hende, fordi de dannede skuespillerens indre fleksibilitet. Den ægte følelsesmæssige tilstand, som en skuespiller indgår i, når han optræder på scenen, hjælper ham med at fordybe sig i de givne foreslåede omstændigheder under prøver og ved forestillinger. Når dette lykkes, siger de om kunstneren: "Han er i god form i dag."
En slags skuespilteknik, der giver den udøvende kunstner mulighed for at komme ind i den ønskede tilstand og tage den rette note af rollen.
Knipper-Chekhova havde sin egen måde. Før starten på stykket "Three Sisters", hvor hun spillede Masha, gennemblødte Olga Leonardovna lommetørklædet med parfume, som Anton Pavlovich gav hende. De overfyldte minder fra hendes afdøde mand-dramatiker satte hende op til den nøjagtige bølge af rollen. Sådanne tricks er kendt af enhver skuespiller fra den studerendes bænk. Stanislavsky kaldte denne metode "lokkefugle" og lærte skuespillerne at bruge dem.
Med Sarah Bernhardt var de noget hellige.
Evnen til korrekt at føle disse tilstande, form, nøjagtigt styre og give det budskab, der er nødvendigt i styrke, verbalisere dem med ord fra en dramatiker, kaldes normalt naturligt talent.
Det menes, at talent enten er til stede eller ej. Nogle gange siger de: "Denne skuespillerinde er af gennemsnitligt talent." Dette er grundlæggende forkert. Hvis vi overvejer en sådan handlende natur, baseret på kendskabet til Yuri Burlans systemvektorpsykologi, kan vi sige, at en skuespillerinde af denne art "forstyrres" af andre naturlige vektorer, der hæmmer hendes følelsesmæssige off-skala. De beroliger slags disse lidenskaber og overfører dem til sindets rang og giver hende mulighed for at spille rollen med omhu, tilbageholdende uden manglende følelsesmæssige udbrud. I kunsten kaldes dette personlighed, stil.
Sådanne skuespillerinder inkluderer Alla Demidova, hun indrømmede selv, at selv som studerende kaldte lærerne hende "knapede op med alle knapperne." Dette betyder ikke, at denne kategori af skuespillerinder ikke er talentfuld, de er bare forskellige, de har deres egne fans og deres eget repertoire. Disse skuespillerinder og skuespillere kan efterlade nogen ligeglad og ligeglad. Det er almindeligt at forstå dem med hovedet, ikke hjertet, oprigtigt medfølende med dem på scenen og i livet.
Sarah Bernhardt var ikke ligeglad. Hele hendes liv er gået i den højeste følelsesmæssige grad. Hun skabte ulejlighed for alle, der var i nærheden, med sin eksplosive oprørske karakter: og da hun i meget raseri som en meget ung pige smadrede, ridsede og bet nonnen med hænder og fødder, som skødesløst, med bitterhed, reagerede på at kæmpe Saryas modstridende krøller og forårsage hende en stærk smerte; og senere, da hun blev en berømt skuespillerinde i et anfald af ikke mindre raseri, piskede hun med en pisk præsenteret for hende af Frankrigs marskal (wow, gaver til damerne!), en mislykket skuespillerinde-scribbler, der tillod sig at udgive en ondskabsfuld bog om Great Bernards personlige liv, der forsøgte at blive berømt på denne måde og baske sig i andres herligheds stråler.
På trods af kompleksiteten i hendes karakter som barn var Sarah elsket af de voksne omkring hende. Ikke at kende de virkelige årsager til hendes hyperaktivitet, da det er almindeligt i dag at definere dette specielle temperament af urinrørets fire-dimensionelle libido, forsøgte forældre og undervisere at beskytte hende og bemærkede, at pigens vredeudbrud kun opstår, når nogen forsøger at forbyde hende at gøre noget og derved "sænke hende, den lille leder, i rang." For mennesker med en urinrørsvektor er der ingen forbud eller begrænsninger i adfærd og tænkning.
”For flag” handler om dem, om urinrøret. Dette er, når en ulv, der har forladt et lukket rum, bliver en ensom, lever sit liv på toppen af frihedsbesættelse, fordi han ved, at en hundepakke følger ham. Sarah havde det samme. Hendes lidenskabelige natur passede ikke ind i den sædvanlige ramme for den borgerlige verden, og hendes hunde var teatralske "velvillige" og evige aviser, der blæste en ægte flodhest fra den mest uskyldige sladderflue.
Faktisk, og i sine erindringer bekræfter hun dette, at pigen fra en meget tidlig alder havde et stærkt hudvisuelt behov for kærlighed, det vil sige en følelsesmæssig forbindelse, som hun forsøgte at finde med sin mor, men hun efterlod hende med det våde sygeplejerske, der rejser i hele Europa. Og hvis hun viste følelser for Sarah, var det kun under hendes sygdom. Hvem ved, måske var pigen så syg, at hun i det mindste på denne måde kunne holde sin mor i nærheden af sig. Imponerbare hudvisuelle børn gør det godt.
I øjeblikke med fravær af forældrenes pleje, da den blev flyttet på skuldrene af undervisere og nonner, overgik dette behov for følelsesmæssig forbindelse til planter og dyr. Senere, da hun allerede var blevet en berømt skuespillerinde, i hendes hus, ifølge samtidige, "spredte hunde, aber, løveunger og endda slanger under hendes fødder".
Men planterne døde, dyrene havde ejere, pigenes venner tilbage med deres forældre og forlod pensionaterne og klostrene, og Guds søn var altid her. Han kunne adresseres gennem bøn, og dette blev opmuntret snarere end straffet. Dette udviklede sig Sarahs følelsesmæssige forbindelse med Kristus.
Urinvejsvektoren, hvis hovedkarakteristik er hensynsløs mod, føler ikke fare, når et lille barns krop reves fra barnepigenes hænder og springer ned på en stenbelægning, bryder skrøbelige babyben eller når de er kommet ud af en høj barnestol ruller lige ind i pejsen og får alvorlige forbrændinger.
En alvorlig blå mærke, som skuespillerinden, mens hun var på turné i Sydamerika, fik på grund af en skødesløs scenearbejder under forestillingen og hoppede fra en 4 meters højde af landskabet ind i det "malede Tiber" efter 10 års behandling i alt tænkeligt og utænkelige måder, førte til amputationsben. Men dette er ikke en grund til at forlade scenen eller opgive kærlighedsforhold til mænd, i hvis alder hun var egnet som mor.
Mange troede og mener den dag i dag, at urethral-hud-visuel skuespilleres ekstraordinære opførsel var et udtryk for chokerende. Før hvem skulle hun chokere? Til publikum, der elskede hende? Foran de mænd, der søgte hendes tjeneste, og som hun selv valgte?
Hun havde ingen lige, og hun havde ingen konkurrenter, for ingen kunne sammenligne sig med hende eller kopiere hende på scenen og i livet.
Skandaløst er fortjenesten for dem, der er bange for at miste seeren og med al deres magt og de mest uforudsigelige handlinger søger at tiltrække opmærksomhed og beholde den.
Sarah havde formodentlig et specielt forhold til Rusland. Hun gik på turné til Skt. Petersborg tre gange, og under den russisk-japanske krig afholdt hun sammen med Enrico Caruso en række velgørenhedskoncerter, hvor provenuet blev sendt til at hjælpe sårede russiske soldater.
I Rusland mødte Sarah Bernhardt sin fremtidige første mand. Han fungerede som en græsk diplomat og var 11 år yngre end hendes. Ægteskabet var kort. Hun fandt ud af meget senere, at hendes opløste mand var en gambler og en narkoman. Men på trods af skilsmissen fortsatte Sarah med at nedlatende med ham, især i de sidste måneder af sit liv og døde af morfin og kokain.
Den anden uofficielle mand til Sarah Bernhardt var den belgiske prins Henri de Lin. Han skulle gifte sig med hende på betingelse af, at hun forlader scenen, men for det første kan der ikke pålægges betingelser for urinrørskvinden, og for det andet, "nabokongene kom løbende her," blev skandalen nedtonet, og derefter 20- årige Sarah havde en søn, Maurice … Senere ville prins Henri give ham sit navn, men nu nægter sønnen at blive aristokrat.
Urinrørskvinder, ligesom mænd, er af natur ledere, viser Yuri Burlans systemvektorpsykologi. Under visse betingelser, dannelsen af urinrørspiger, begynder de at efterligne adfærden hos mandlige urinrørsindivider. Dette manifesteres i iført herretøj, frisure. Med en "deprimeret" urinvejsvektor, det vil sige en pige, der er slået i barndommen af en analfar, indgår en pige et lesbisk forhold med en hudvisuel, og bekræfter derved igen sin rang og naturlige lederskab.
Kvinder med en normalt udviklet urinrørsvektor indgår i relationer med hudvisuelle mænd som regel meget yngre end dem selv. Der er mange sådanne eksempler i historien: Katarina II, Georges Sand og Chopin; på den russiske scene og i verdensbiografen: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Dette inkluderer også Sarah Bernhardt, der spillede på scenen og endda i biografen, som er ved begyndelsen af dens udvikling, en række mandlige roller: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … I rollen som Hamlet erobrede skuespillerinden Stanislavsky ham selv.
Skuespilleren "havde ikke" alder - hun spillede Margarita i "The Lady of the Camellias" i en alder af 68, ligesom hun som 28 spillede den dybe gamle kvinde. Hendes beherskelse af reinkarnation var så stor, at det var legendarisk.
Hele skuespillerinde Sarah Bernhardts liv var indhyllet i legender, som det er en mand med usædvanligt talentfuld, fri, der har sin egen uafhængige borgerlige stilling, som mærkeligt nok blev glemt af både Turgenev og Tjekhov, der dvæler ved sladder og bagvaskelse, fisket ud af den fremmede tabloidpresse grådig efter fornemmelser.
Hvis du er interesseret i en systemisk psykologisk analyse af berømte personligheder, kan du mestre færdighederne til en uafhængig analyse af egenskaberne hos enhver person ved træningen i System-Vector Psychology af Yuri Burlan. Du kan tilmelde dig gratis online forelæsninger på linket:
