Antoine de Saint-Exupery. Ansigt til ansigt med vinden. Del 4. Muse for Antoine
”Jeg kræver af en kvinde at berolige min indre angst,” skrev han til sin mor, “det er derfor, jeg har brug for en kvinde så meget. Du kan ikke forestille dig, mor, hvor smertefuldt det er at være alene … Og sådan en kvinde dukkede snart op …
Del I. "Jeg kommer fra barndommen"
Del 2. I reden af "Storke", del 3. "Fuglens kaptajn"
Aerpostal-Argentina
I 1929, efter omskoling i Frankrig, blev Antoine de Saint-Exupery tildelt Buenos Aires. Han blev tilbudt at lede grenen af flyselskabet "Aerpostal-Argentina". Han har en god løn, han er så materielt forudsat, at han sender en del af pengene til sin mor. Sammen med Madame Marie de Saint-Exupery glæder han sig over deres familiebegivenhed: Lyon Museum erhvervede hendes maleri.
I Buenos Aires bor Antoine i en luksuriøs lejlighed, men længes efter slottet solgt til gæld, hvor han tilbragte sin lykkelige barndom, efter sandhedens stilhed og stilhed. Sahara er "min charmerende fattigdom, som jeg sørger."
Nu hvor jeg”tjener femogtyve tusind franc om måneden og ikke ved, hvad jeg skal gøre med dem; bruger dem udmattende, og jeg begynder at kvæle i et rum fyldt med tusind objekter, som jeg aldrig har brug for, som jeg begynder at hade, så snart de bliver mine”[Saint-Exupery, fra et brev til Rinette, min ungdoms ven].
Lydteknikeren har ikke brug for materielle goder, alle hans værdier er ideer og tanker, og lydforfatteren har også en Muse.
Yvette, Lisette, Musette, Jeanette, Georgette …
”Se efter en kvinde for enhver handling fra en mand,” siger Yuri Burlan under forelæsninger om systemisk vektorpsykologi. En kvinde er en muse, inspirator, kone, elskede, kæmpende ven. En mand lægger alle sine sejre for hendes fødder, hun bliver også årsagen til alle hans nederlag.
Efter en mislykket matchmaking med Louise de Vilmorin, som senere blev en berømt forfatter, forfatter af franske kvindelige romaner, var der i Antoines liv ikke mere forhold af en sådan dybde.”Og jeg plejer monotont og kedeligt forskellige Colettes, Paulettes, Suzy, Daisy, Gaby af serieproduktion, som på mindre end to timer irriterer mig. Dette er venteværelserne”[Saint-Exupery fra et brev til sin søster].
”Jeg kræver af en kvinde at berolige min indre angst,” skrev han til sin mor, “det er derfor, jeg har brug for en kvinde så meget. Du kan ikke forestille dig, mor, hvor smertefuldt det er at være alene …”Og sådan en kvinde dukkede snart op, hun var Consuelo Carrillo - enken til den berømte sydamerikanske forfatter Gomez Carrillo.
Brud med et "sommerfuglekompleks"
Antoine var 31 år, da han endelig blev gift. En lille yndefuld kvinde blinkede ind i Comte de Saint-Exuperys liv som en smuk eksotisk sommerfugl. Forfatterens biografer i deres bøger afsætter ikke for meget plads til sin kone. Antoines kære sparer endda penge på smigrende anmeldelser rettet til Consuelo uden at røre ved deres forhold af respekt for en slægtning. Men denne kvinde spillede en fatal rolle i hele den franske forfatteres efterfølgende liv.
Ifølge en af versionerne af den fremtidige grevinde de Saint-Exupery selv begyndte deres romantik i himlen, da piloten startede på sit fly, i selskab med Consuelos berusede venner, truede den unge kvinde med at gå i dybt dyk hvis hun ikke kyssede ham. Ifølge samtidige og øjenvidner, der så udviklingen i forholdet i dette par, var alt meget mere prosaisk.
Piloten og hans Muse forsøgte at formalisere ægteskabet i Rådhuset flere gange. Antoine ventede tålmodigt, og bruden fandt den ene grund efter den anden til at nægte registreringen. Hun formåede endda at flygte fra Exupery til Paris. På samme tid, ifølge den erfaring, der er opnået i ægteskaber med tidligere ægtemænd, analsex, plaget hun utrætteligt Tonio og forsøgte at fremkalde udbrud af jalousi hos ham.
Consuelos adfærd er typisk for en hudvisuel kvinde med et sommerfuglekompleks. Dette er et af livsscenarierne, som Yuri Burlan taler om under træningen, og det skyldes de uudviklede egenskaber ved de visuelle og hudvektorer. En sådan kvinde, en fristende af natur, skrøbelig, smuk, flagrer fra en beundrer til en anden.
En vigtig rolle i valget af den næste partner spilles for hende af hans sociale status og økonomiske situation. Hudvisuelt ægteskab med et "sommerfuglekompleks" i den sædvanlige forstand af ordet er af lille interesse. Børn og familie er altid en hindring for hende, hun er ikke klar til at tackle sin mands problemer.
Sort enke
Når familiebånd bliver til kæder for en sådan kvinde, begynder hun at kvæle i ægteskabet. Som udløb vender hun nu og da tilbage til besættelsen af frihed, men ikke gennem skilsmisse. Hun hjemsøges af en mærkelig videosekvens: hendes mands død, begravelse, enke og … nye hobbyer.
Hendes fantasi forstærker disse visioner så meget, at de gradvist realiseres i livet. En kvinde bringer ubevidst hende den ene, den anden, den tredje … analmand til et hjerteanfald. Hvert scenarie oprettet af den "sorte enke" gentager det forrige i et nyt ægteskab.
Hvis vi taler om et sådant fænomen som "sort enke-kompleks" fra positionen af systemvektorpsykologi, skal man først og fremmest være opmærksom på det faktum, at hudvisuelle kvinder, hvis egenskaber af den visuelle vektor er i arketypen, bliver som regel flere enker.
Hendes rige fantasi, tilgroet med nye lyse farver og detaljer, opnår det realistiske "storyboard" af det opfundne manuskript. Selve processen med det indre arbejde i sindet og hjernen giver "manuskriptforfatteren" uudtrykelig fornøjelse blandet med bekymringer og frygt. Det velkendte ordsprog "Øjnene er bange, men hænderne gør" kan omformuleres: "Øjnene er bange, men den morderiske fantasi fungerer".
I en alder af 22 var Consuelo to gange gift og to gange lykkedes det at blive enke. Hendes første mand, om hvem der er lidt kendt, ifølge nogle sladder, døde frivilligt. Den anden var den berømte guatemalanske forfatter, militærjournalist og argentinske diplomat Enrico Gomez Carrillo. Dette ægteskab viste sig at være ikke mindre kort end det foregående. Hudvisuel Consuelo, en født historiefortæller og drømmer, manglede romantik i et forhold til en seriøs mandskribent, meget ældre end hende i alderen.
Den halvtreds-årige ægtefælle med et anal-lyd-visuelt sæt vektorer har ifølge Wikipedia skrevet 80 bøger. Gomez Carrillo døde uventet i Paris i 1927 og efterlod Consuelo en anstændig arv: fast ejendom, ophavsret, bekendtskaber i litterære kredse og venskab mellem mange berømte europæiske forfattere på det tidspunkt.
Operette grevinde
Antoine mødte Consuelo fire år efter sin anden enke. I garderobeskabet for en 26-årig dame var der stadig sørgesnitter. Hun selv, der stolt bar titlen "Den trøstløse enke af Enrico Gomez Carrillo", blev accepteret i samfundet udelukkende for fortjeneste af sin afdøde mand. Derefter åbner titlen på enken til forfatteren Comte de Saint-Exupéry endnu større muligheder for hende.
Ksenia Aleksandrovna Kuprina, datter af den russiske forfatter Alexander Ivanovich Kuprin, der kendte Consuelo inden hendes ægteskab med Saint-Exupery, mindede om:”Hun boede i en lille beskeden lejlighed. I det ene rum i hjørnet, på en piedestal, var masken fra hendes mand Gomez Carilllo, der poppede, da hun opførte sig forkert. Ja, ja, hun knitrede, lavede en knitrende … Alle hørte … Nå, hvis hun flirtede med nogen eller sagde noget, der ikke var nødvendigt, knækkede masken, knitrede … Jeg husker også, at der i et rum var et stort bord og på det en rollebesætning af Gomez Carilllo. Denne hånd angiveligt skrev om natten. Jeg så virkelig ikke hende skrive, men jeg så manuskriptet! Generelt er atmosfæren fuld af mystik …"
Selvom dette ikke var tilfældet, lykkedes det den hudvisuelle Consuelo, hvis bevidsthed var i overtroisk frygt, let at overbevise sin unge russiske ven om dette, den samme hudvisuelle som sig selv. Visionært arbejde, den pinefulde forventning om problemer, frygt for at leve og rædsel ved at dø er karakteristiske for mennesker, hvis egenskaber ved den visuelle vektor ikke er tilstrækkeligt udviklede.
Roden til frygt for døden, typisk for en hudvisuel kvinde, skubber hende til at søge efter måder at bevare livet og opnå psykologisk balance. Søgningen efter den længe ventede følelse af sikkerhed og sikkerhed forklarer den hyppige ændring af seksuelle partnere.
Consuelo har som en visuel kvinde den højeste og hyppigste amplitude af ændringer i følelsesmæssige tilstande. For at støtte hende bruger hun alle mulige måder at opleve på, for at dette igen og igen finder sig selv, hvor hun er forsynet med dødelig frygt og afslappende rædsel.
Consuelos grunde til følelsesmæssig springning var meget forskellige. Hendes fantasi fortalte hende, hvad hun skulle tilslutte sig for at øge frygtens amplitude. "Bursting masks", "skrivende hænder", ensomme, livstruende vandreture gennem nattskovplantagerne eller det revolutionsklædte Buenos Aires. Consuelos fantasier og fiktion, kombineret med visuelt snak, inducerede med succes ikke kun hende og troede på sine egne opfundne historier, men også venner.
Så fortsætter Ksenia Kuprina: "… en dag ringer hun til mig, hendes stemme er helt død:" Kom nu! " Jeg ankom … hun var alt i sort … alt sammen i tårer. Og så fortalte hun mig, at hun endelig mødte en mand - stærk, smuk, vidunderlig, der reddede hende fra alt i livet … sorg, fortvivlelse, frygt …"
Det viste sig, at det handlede om de Saint-Exupery, som Consuelo mødte i Buenos Aires. Der opstod et forhold mellem piloten og den visuelle drømmer, som førte dem til borgmesterkontoret for at registrere ægteskabet. Imidlertid flygtede Consuelo til Paris i håb om, at Antoine ville droppe alt og skynde sig efter hende. Men han havde travlt i Aerpostal-Argentina, og på grund af uforudsete flyrejser fik han ikke til at føle sig i nogen tid. Den mislykkede brud blev grebet af frygt og panik: denne gang udviklede begivenhederne sig ikke i henhold til hendes sædvanlige scenario.
Consuelo ønskede at modtage støtte og en del sympati fra sin ven Ksenia Kuprina og fortalte pigen en tragisk historie om, hvordan hendes elskede døde foran hendes øjne. Denne elskede var en bestemt revolutionær helt på stedet for hans henrettelse "hans skarlagenrøde blod flød over de hvide sten, badet i den skarpe sol …" Consuelo blev fanget af sin egen opfindelse, og for troværdigheden af hendes ord, endog hun endda forsøgte at begå selvmord.
Det er kendt fra Yuri Burlans systemvektorpsykologi, at der er en anden funktion i den visuelle vektor - en tendens til følelsesmæssig afpresning. En person med en visuel vektor er en offentlig og demonstrativ skabning. Det er ikke hans stil at udføre "personligt drama" alene. Han har desperat brug for "partnere" og "tilskuere".
En uudviklet kvinde med visuel hud, der er i panikforhold, mister kontrol over sine følelser. Hendes labile psyke er ikke i stand til at modstå superstress af eksterne forhold.
I denne tilstand er hun en kvinde, der er i stand til at sluge piller, skære sine årer og forsøge at springe ud af altanen i håb om, at nogen holder hende ved kappestangene. Faktisk er dette et almindeligt spil for publikum, som undertiden ender tragisk.
Consuelo fandt i Ksenia Kuprina en taknemmelig tilskuer og endda en deltager for hendes optræden, som varede i flere dage:”Vores fælles ven gav os nøglerne til sit hus … på en sø nær Paris … og jeg … som sådan en barnepige gik med hende … Tre dage og I tre nætter løb jeg løbende for at trække hende ud af søen, om natten lod hun mig ikke sove med sine desperate raserianfald, og jeg var stadig bange for at hun enten ville åbne hende vener eller blive forgiftet …”[M. Mizho "Saint-Exupery"].
Selvmordsudpressningen sluttede om tre dage. Consuelo modtog et telegram fra Antoine og tilstod overfor Xenia: "Jeg troede - han forlod mig, ændrede … Og så troede jeg, at han døde!"
Læs mere …
