Salvador Dali: et absurd geni-teater. Del 4
Gala, frigjort efter sin skilsmisse fra Eluard fra de familiebånd, der belastede hende, kunne fuldt ud hellige sig en ny hobby - skabelsen af surrealismens geni.
Del 1 - Del 2 - Del 3
Gala, Salvador Dalis permanente impresario, var hans permanente model indtil næsten 70 år. Alle følte fjendtlighed og misundelse over hende. Dette forhindrede i høj grad promoveringen af Dali-kunstneren i Paris - byen for verdens kunst, hvor alle, der kunne hjælpe El Salvador med at klatre i Olympus, kendte Gala takket være sin mand Paul Eluard, der ikke skrev noget værd efter hendes afgang, der kunne sammenlignes med hans tidligere digte.
Eluard udbrød i lang tid efter hende: "Kom tilbage, jeg vil tilgive alt!", Men miraklet skete ikke. Gala, der blev initiativtager til skilsmissen, efterlod deres fælles datter Cecile i omsorg for sin mand, for hvem hun ikke havde følelser fra mødrene. Naturen giver den hudvisuelle kvinde en bestemt rolle, men giver ikke moderens instinkt. Generelt havde Gala aldrig ønsket om at få børn, og det er muligt, at nogle vigtige reproduktionsorganer blev fjernet under operationen, angiveligt på grund af kvindelige lidelser. Gala viste sig at være steril.
Eluard var længe bekymret over Galas afgang. Han formåede aldrig at glemme hende, selv når han fire år senere besluttede atte sig igen. Valget faldt på en hudvisuel skuespillerinde, der kom fra provinserne for at erobre Paris og af hensyn til et stykke brød havnede på panelet, hvor Paul hentede hende. Bryllupsceremonien kunne ikke undvære Andre Breton som et vidne fra brudgommen, der ifølge analbrødreloven støttede sin ven-digter i alt og konfronterede sin tidligere halvgala. Desværre, men den nye kone til Eluard formåede ikke at genoplive den inspiration, der blev forstyrret hos digteren.
Forresten, vrede og mandlig solidaritet med Paul Éluard, der forblev i det belejrede Paris under krigen, vil frigøre kommunisten Andre Breton, som har overlevet besættelsen af Frankrig i Nordamerika, sprog og hænder for at starte en strøm af nedsættende beskyldninger mod Gala og El Salvador for deres tilbedelse af den gyldne kalv. Naturligvis ødelagde alle disse angreb i de pro-kommunistiske amerikanske aviser en masse blod for Gale, men de påvirkede praktisk talt ikke holdningen hos købere af malerier og kunder til kunstneren, dekoratøren og designeren Salvador Dali.
I mellemtiden kunne Gala, befriet for de familiebånd, der belastede hende, efter hendes skilsmisse fra Eluard, fuldt ud hellige sig en ny hobby - skabelsen af surrealismens geni. Kunstneren bliver mere og mere berømt, hans malerier sælges, men dette har endnu ikke forbedret hans økonomiske situation.
“… Han har mange venner, virkelige og ikke kun venner … Bror har en generøs sjæl - hvis han ser, at en ven kan lide sit billede, vil han helt sikkert give det … Alle, der var venner med ham i hans ungdom har sine malerier. Og selvfølgelig med slægtninge. Nogle familier har hele samlinger … ", skrev Anna Maria, kunstnerens søster og første model, i sin bog" Salvador Dali gennem en søsters øjne ". Urinrøret er altid klar til at give det, han har, selvom det er den sidste skjorte fra kroppen.
Fra Gala undslap heller ikke Dali's vane med at give væk sine værker. Forresten var El Salvador fuldstændig fraværende for anvendeligheden, og det faktum, at en kvinde dukkede op i nærheden af ham, der var i stand til at drive enhver forretning og indgå aftaler med købere, reddede ham fra den fattigdom, der ofte ledsager kunstnere.
Gala formåede at opbygge Dalis kreative liv korrekt uden at foregribe hans individualitet. Han arbejdede hårdt, nogle gange 12-16 timer om dagen. De købte hans malerier, men der var ikke penge nok, og derefter organiserede Gala Dali-klubben "Zodiac", hvor hun formåede at lokke 12 af de mest indflydelsesrige og velhavende aristokrater i Frankrig. De var ikke kunstnere. Medlemskab af klubben blev betalt, gebyret var 2,5 tusind franc, og til gengæld kunne hver af dem i henhold til måneden for hans fødsel vælge ethvert maleri eller tegning af Salvador, der blev mere og mere berømt. Ideen med klubben bar frugt. Kunstneren og hans hudvisuelle muse formåede at eksistere komfortabelt i mere end et år og mødte de velhavende folk på det amerikanske kontinent, da de kom ind i den aristokratiske elite i Frankrig.
Kunne de ydmygende gebyrer for Dalis arbejde og de ynkelige uddelinger fra de grusomme franske aristokrater sammenlignes med de penge, han senere modtog fra nyligt udmønte millionærer, selv uden familie og stamme, der smedede deres indkomst fra den rene amerikanske luft? Det er tid for Gala at overveje en tur til USA.
Sagen sluttede med, at surrealisterne ledet af André Breton udelukkede Salvador fra deres gruppe. Deres progressive synspunkter og ideer om kommunismen tillod ikke muligheden for personlig berigelse selv på bekostning af deres eget udmattende arbejde, hvilket maleri var for Dali. Og endnu mere, hvis det handlede om at arbejde for kapitalisterne. Efter deres mening bør en rigtig kunstner tilsyneladende altid forblive sulten, barfodet og dø af kulde og alkoholisme et eller andet sted i et uopvarmet loftsværksted under Montmartres tage.
Galu var slet ikke tilfreds med dette perspektiv. Efter at have besøgt sit hjemland i slutningen af 1920'erne og besøgt sine kære i Sovjet-Rusland, indså hun, at hendes vej derhen var forbudt. Hun forsøgte ikke at opretholde forbindelserne med russiske emigranter. Først var eksemplet med Marina Tsvetaeva, hendes medstuderende ved Moskvas gymnasium, for mine øjne. Gala, der overholder alle de geniale digteres prøvelser, står over for unyttigheden af emigrerselskaber, hvor kun to emner diskuteres: hvor godt det var i Rusland, og hvordan man kunne returnere alt, hvad der var der. For det andet blev mange emigranter, ofte uden andre midler til livsophold, agenter og informanter for NKVD for at tjene penge og deltage i et farligt spil om ikke liv men død.
Gala med øget opmærksomhed styrer hvert trin i El Salvador, enhver kontakt, hvert ord, han sagde, enhver handling, han tog. Hun prøver at beskytte sit fremtidige geni mod hverdagen, hvor han er provinsgenert og uerfaren. Han er vant til lyd og kreativ ensomhed snarere end reklame, han ved intet om forretning og aftaler. De veludviklede egenskaber ved Galas hudvektor tillod hende at blive en af de bedste impresarioer og arrangører af alle hendes anliggender og kunstneren.
Dalis kone og muse beskyldes ofte for grådighed og grådighed, men ingen prøver at se det enorme arbejde, som Gala tilbragte dag og nat, uden fridage og helligdage, gennem hele sit liv sammen med El Salvador. Hun skabte fra en ukendt catalaner, der ikke var i stand til at fodre sig med sine malerier, der på en sund måde elsker at opgive små nordøstlige spanske byer, en stjerne af surrealisme.
Ikke forstå den sande betydning af massekultur, nogle visuelle snobber kalder det "den slave åndelige underholdning efter en hård dag." Vestlig massekultur er ikke kun og ikke så meget en snævert fokuseret primitiv opfindelse for tomt tidsfordriv. I de udviklede lande i Europa og Nordamerika inkluderer den en stor pakke med statslige sociale overbygninger, der hjælper med at udjævne klassekløften i samfundet i sammenhæng med globaliseringsprocessen. Det er massekultur, der tillader fattige og velhavende mennesker at være i samme båd uden konflikt med hinanden på revolutionens sprog.
Familieproduktionsunionen mellem Gala og Dali, som ikke svigtede og ikke kun bragte berømmelse, men også enorm kapital, varede mere end 50 år. El Salvador med sin naturlige polymorfisme måtte kontrolleres - og han indrømmede det selv. Derfor var der højst sandsynligt en opfattelse af, at Gala holdt Dali låst og tvang hende til at arbejde hårdt og fuldstændigt isolerede sig fra det virkelige liv og holdt alle regerings tøjler i sine egne hænder. Den dag i dag fordømmes hun for ikke at have penge nok.
Analytisk-visuelle kritikere og eksperter, langt fra verden af iværksætteri, forstår ikke, at Gala med sine veludviklede egenskaber af en naturlig hudvektor som et barometer meget nøjagtigt registrerede udsvingene i "kunstmarkedet" var i stand til at hurtigt og fleksibelt genopbygge sig selv og genopbygge Dali, orientere ham fra værker med”høj kunstnerisk surrealistisk værdighed” til hverdagslige ting, undtagen arbejde i et reklamebureau. Måske er det her, hvor Dali's mysterium ligger, hvis malerier er så forskellige og adskiller sig meget i perioderne med kunstnerens arbejde.
El Salvador har altid været omgivet af en masse parasitter, klar til at tjene på ham. Som sædvanlig vises en flok arketypiske læderarbejdere i nærheden af en stor forretning eller ved siden af en stor mester, klar til at få fat i et større stykke for sig selv. Så snart Gala efter hendes alder ophørte med at klare pligterne for en leder af det imperium, hun havde bygget selv, og lod fremmede nærme sig den aldrende og allerede syge Dali, sluttede de sig straks til deres vektorspecifikke spil kaldet fordel-fordel”. De ødelagde praktisk talt kongen af surrealisterne og diskrediterede stærkt navnet Salvador Dali med forfalskninger underskrevet af mesteren og tvang kunder, samlere og arrangører af åbningsdage til at vende ryggen til ham.
Sprog gives for at … være i stand til at udtrykke en misforståelse
Dali sagde:”For længe siden tegnede jeg et molekyle deoxyribonukleinsyre, så hvad? Forleden fik fire forskere Nobelprisen for det faktum, at det lykkedes dem at beskrive netop dette molekyle. " Den første del af ordet "deoxyrib-" blev opfundet af kunstneren ligesom mange andre ting. Faldt et sted i en samtale, på pressekonferencer eller på radio og tv, blev de hentet af nogen og fik et uafhængigt liv.
Dali optrådte offentligt, som om han ville forvirre sin modstander, talte på et sprog, han havde opfundet. Mennesker med en lydvektor, hvis de ikke er tilfredse med kommunikation på det sprog, der accepteres i deres miljø, kommer med en ny. I sin moderne version er det et programmeringssprog.
Kunstneren, og i hans tilfælde var det ikke uden visuel chokering, skabte han sin egen - Dalian. Selvom det drejede sig om forretningsmøder, udtalte han et ord på fransk, et andet på spansk, det tredje på portugisisk, på engelsk, på tysk, på russisk … Således forstod samtalepartneren kun hver 5-6. ord i en sætning i overensstemmelse med det sprog, han selv talte. Samtidig var han fuldstændig ude af stand til at forstå betydningen af, hvad Dali sagde.
Det var ikke esperanto: at bruge det, der allerede var opfundet, ville være for almindeligt for Don Salvador. "Misforståelse" blev Dalis trumfkort og "den bedste form for kommunikation", efter hans entusiastiske mening. Urethral-sonic Dali skabte sin egen verden, hans imperium, og befandt sig i den helt øverst i det surrealistiske Everest. Derfor skal sproget i det surrealistiske imperium være surrealistisk.
"Gala, ikke lide mig"
Så Dali vil skrive i et af sine digte. Uanset hvad El Salvador gjorde, helligede han sin kone og muse Elena Dyakonova. Dali strømmede med ideer, og mens han skrev, vandrede Gala rundt i Paris og prøvede at sælge disse ideer, men ingen af dem blev købt. Som en novice manager, der først stødte på salg af noget immaterielt, vidste Gala sandsynligvis ikke, at et sådant produkt kræver patent.
Ikke desto mindre blev de fleste af Dalians ideer efter et par måneder implementeret i design, mode, bilindustri og hverdag - med et ord blev de simpelthen stjålet, og en anden tjente deres millioner ved at replikere dem. Gala begik ikke sådanne fejl igen, og riven ophørte efterfølgende tydeligt med at være hendes instrument.
Elena Dyakonova blev også frygtet og kunne ikke lide det faktum, at de begge - både kunstneren og museet - førte en ret afsondret livsstil, der adskiller sig fra bohemen med sine drikkebinge, konstant mangel på penge, kreativ misundelse og ofte selvmord.
Derudover burde ingen have vidst, hvem Salvador Dali virkelig var. Billedet af en skør skandaløs kunstner, der blev skabt i fællesskab, var efter Salvadors smag, og Gala sørgede for, at han ikke gik ud over hans rammer, og hun selv instruerede ikke kun, men spillede også sammen med ham i alt. Galas anvendelighed var unik, hun fangede nøjagtigt alt inklusive de mest grimme og endda af kriminelle karakter, men meget vigtige begivenheder for mennesker med en visuel vektor, hun brugte dem til at promovere og fremme deres familievirksomhed.
Dalis fremtidige imperium bestod af separate fragmenter, som gradvist voksede sammen og efterlod intet antydning af revner. Gala, efter at have overlevet med Dali års mangel på penge, halv fattigdom og vandret i trange parisiske lejligheder og uopvarmede hytter i Catalonien, ønskede ikke at vende tilbage til fortiden, selv når de blev tvunget til at opgive alle deres ejendele og flygte til Amerika fra besatte Frankrig. Gala ville ikke komme til enighed med det faktum, at Salvador var træt, træt, eller at han ikke havde nogen inspiration.
Gala har et godt hudgreb og forstår, at det er umuligt at finde rige købere til alle kunstnerens nuværende og fremtidige værker. Og da salget af malerier stoppede, da ikke alle amerikanske millionærer foretrak surrealistisk kunst, opfordrer hun Dali til at lave vinduesdressing, udvikle modeller af tilbehør, smykker og endda askebægre. Senere blev mange af hans fund, skabt som kunstneriske produkter af dekorativ og anvendt kunst med et utilitaristisk formål, sat i gang og begyndte at bringe stabile overskud i forventning om fremkomsten af afkom til massekultur - popkunstretningen.
Gala blev betragtet som grådig, grusom, umoralsk og så generelt på hende selve udførelsen af ondskab. Men det var kunstnerens kone, der lærte ham at arbejde på gode lærred, børster og maling af høj kvalitet, bruge de bedste opløsningsmidler samt bære dyre dragter, bo på de bedste hoteller og spise i stjernerestauranter. Det var Gala, der konstant dyrkede og opretholdt en følelse af geni og fuldbyrdelse i El Salvador og tvang alle andre til at elske og ære kunstneren, lederen, den konge, han havde drømt om at være siden barndommen.
Og hvis det, da han var studerende ved Madridakademiet med beskedne midler, var det vanskeligt for den unge Dali at følge med den gyldne ungdom fra de bedste familier i Spanien, blandt hvilke hans venner García Lorca og Luis Bunuel var, nu kunne han ikke nægte sig selv noget. Hans succes var stor, og penge flød som en grøn strøm i ægtefællernes lommer.
"De prøver at skabe et monster af fornemmelser ud af mig, jeg vil ikke blande mig i dem … det vil ikke skade mig …"
Uforståelige skræmmende billeder fra det underbevidste, klædt i surrealistiske former af dygtigheden af lydteknikeren Dali's visuelle vektor, kunne lide hans købere og kunder, der havde den samme "vision i frygt" som kunstneren selv. Forskellen mellem dem var, at Salvador Dali med succes sublimerede sin frygt i sin egen kunst, og de fleste af ejerne af hans malerier og besøgende på udstillinger tværtimod svingede dem til niveauet med grotesk, surrealistisk frygt og bidrog til væksten i listen over fobier til mere end 20 tusind sorter og uden at efterlade psykologer og psykiatere uden arbejde.
Den upraktiske og isolationen fra hverdagens virkelighed skræmte Salvador, nedsænket i hans alsidige kreativitet. Nogle gange vidste han ikke engang, hvordan han skulle betale for en taxa, men den virkelige katastrofe for ham begyndte, da Gala i en alder af 80 år ønskede at forlade kunstneren og flytte til sit eget slot. Gala var træt af Dali's liv: hendes mand, der kom ud af sin soniske skal af ensomhed, spiste kongeligt i sit store hus med haver og puljer livsglæden i form af støjende orgier, som enhver rabber strømmede til.
I nærheden af Dalís hus i Port-Lligat ligger hippie “blomsterbørn” - der viser hudvisuelle drenge og piger - i en farverig lejr. Dette var toppen af deres ungdoms subkulturbevægelse, der opstod i 1960'erne i USA i opposition til Vietnamkrigen. Hippie-slogan "Make love, not war!" - "Elsk ikke krig!" imponerer Dali-parret.
For det første har de altid været apolitiske og ikke delt de ideer om kommunisme og fascisme, der står over for hinanden. Andre Bretons og andre surrealisters forsøg på at "begrunde" Dali og indgyde ham kommunistiske idealer stødte på en tom mur rejst af Gala og kunstnerens "vanhelligelse" på hans lærreder af billedet af lederen af verdensproletariatet, Vladimir Lenin. Så på trods af den groteske "forestilling" af Hitler i nogle værker fungerede en kommunist ikke ud af Dali. Faktisk var El Salvador lige så lidt interesseret i kommunisme som fascisme, hvis støtte de ikke træt af at tilskrive ham. Dali beskyldes for at have sympati med den spanske diktator Franco, da kunstneren åbent støttede skyderiet af en håndfuld separatister og forklarede på en urinrørsmæssig måde, at vi ved at ødelægge en lille gruppe redder folket.
Dali, selv udstillingsekspert af sin visuelle natur, accepterede villigt al denne nøgne, stenede, glade skare af hippier, der kopierede sig foran hans øjne. Da han stod over "sin flokk" på denne "offentlige bid", følte han sig uretisk som en leder eller en monark.
Dalis sidste "kærlighed"
Gala opnåede alt, hvad hun drømte om: berømmelse, berømmelse, penge, at tilfredsstille alle sine handelslige, ambitiøse behov, tilfredsstille hendes forfængelighed og stolthed. De opgaver, hun satte, er længe afsluttet. Gala gjorde Dali til den rigeste mand blandt kunstnere. Hans imperium blev for stort, og Gala kunne ikke længere klare dets ledelse. Hun, der aldrig slap kunstneren løs et eneste trin, korrigerede hver sætning, hun sagde, bestemte nøjagtigheden af enhver gerning, bortskaffede alle hans anliggender, nu havde hun til hensigt at forlade kunstneren.
Den sidste muse af kunstneren, der oplyste sin ensomhed efter Gala's afgang, var Amanda Lear - en person med en vag oprindelse og en endnu mere vag kønsidentitet. Det vides, at Dali mødte hende, en halv pige-halv-model, i den parisiske klub af transvestitter på et tip fra en af gæsterne, der var til stede ved de "kongelige receptioner" med en hippiefarve i Port Lligat. Deres forhold varede mere end 15 år og var mere venligt end kærligt.
Gala indså, at kunstneren har brug for en ny muse, en ny inspirationskilde, "sendte" Dali fra hånd til hånd. Ifølge deres fælles idé og sandsynligvis et tidligere udviklet manuskript fulgte Amanda kunstneren overalt, og ofte dukkede de tre op ved receptioner.
Gala og Salvador var overhovedet ikke flov over Amandas “natur dualitet”. Folk fra showbusiness, der kendte Madame Lear og noget fra sit liv mere end andre, blev fascineret af dette forhold, og publikum trods den allerede erfarne seksuelle revolution, den tredobbelte alliance Amanda - Dali - Gala ophørte aldrig med at chokere. For Dali er der med sin urinrørsvektor ingen blindere, fordomme, begrænsninger og splittelse af nogen grund, hvad enten det er mænd, kvinder, homoseksuelle eller lesbiske. For urinrørslederen er dette hele hans hjord, som tilhører ham.
Dalis tilstand forværres gradvist. Han viser symptomer på Parkinsons sygdom. Han bliver meget hurtigt til en hjælpeløs gammel mand, og Gala, der stadig er aktiv og fit, starter en ny romantik. Hudvektoren kræver konstant fornyelse, og hudvisuelle kvinder er i stand til at forblive ungdommelige i lang tid.
El Salvador ser på sin kones hobbyer uden jalousi. Nu vises to par i samfundet. Dali med den blonde Amanda og Gala med den samme blonde og langhårede narkotika-dabbling Jeff.
Galas nye lidenskab er den amerikanske hud-lyd-visuelle rocksanger Jeff Fenholt, kendt i hele Amerika for at spille hovedrollen i Broadway-musicalen Jesus Christ Superstar. Det er forgæves, at mange forfattere giver ham de nedsættende epiter "ukendte" og "talentløse". Middelmådigheder, der har modstået en kæmpe konkurrence om at få denne rolle og vises hver aften på scenen i ethvert teater på Broadway, og endnu mere, der spillede hovedrollen i de mest betydningsfulde musical af disse år af Andrew Lloyd Weber "Jesus Christ Superstar" ", i hudverdenen, hvor alt, især på kunst, der tjenes penge, vil ingen beholde. Det er helt naturligt, at denne hobby i Galas liv var kortvarig og den sidste.
Efter afgangen og derefter Gala's død begyndte Dali at bruge arketypiske skind til deres egne formål på den mest uforskammede måde. Amanda Lear huskede, hvordan en allerede syg mester, der ikke var i stand til at holde en børste, blev skubbet med blanke ark papir, hvor han efterlod sin fejende autograf.
Nu var der ingen der kunne kontrollere Dali's opførsel, begrænse urinrørets impulser og rette "om eftermiddagen de fejl, Salvador lavede om morgenen", som Gala gjorde. Hele miljøet til den store maestro, inklusive hans forlag, der tjente fantastiske summer på vegne af surrealismens konge, deltog i forfalskningsprocessen, som modtog international omtale i begyndelsen af 80'erne.
Disse "mesterværker", der er trængt ind på det internationale kunstmarked, vises stadig på udstillinger og auktioner, der slår med unaturligt primitive billeder, der ikke har noget at gøre med Dalis børste og kun har en værdi - kunstnerens ægte underskrift, har leveret arbejde til en stor antal eksperter, journalister og andre specialister.
Hvis ikke for Gala's død, som kunstneren satte på samme niveau med sig selv og underskrev de værker, han skabte "Gala - Salvador Dali", ville den frygtelige ulykke måske have passeret ham. Kunstneren, der blev hårdt såret i ilden, var aldrig i stand til at komme sig efter.
***
Gala og Salvador Dali er et par, hvor partnere hjalp hinanden med at realisere alt, hvad der var givet dem af naturen. Gala modtog tilfredshed og udfyldte hendes ambitiøse hudvektors ønsker, og hele sit liv var Salvador kun engageret i det, han elskede - at male og narre og opfylde sin naturlige skæbne til at blive en monark, der stiger over alle.
I testamentet bad han om at blive begravet blandt sine malerier. Selv efter sin død ønskede han ikke at slutte sig til sagradafamílide Dali til sin "hellige Dali-familie" og foretrak at lyve adskilt fra alle slægtninge og hans tvillingebror. Skønt, hvis han blev begravet i familiekrypten, ville indskriften se ganske ud i ånden af maestroens surrealisme, noget som: "Her er Salvador Dali …"
Urethrale ledere, selv efter døden, tolererer ikke begrænsninger og familiens sarkofager og foretrækker at forblive hos deres folk. Dali forblev i rampelyset, mens han levede.
Salvador Dali, "som længe har været savnet af tvangstrøen", efter kunstnerens egen definition, testamenterede at begrave sig selv i centrum af museet med sit eget navn. Hans aske er placeret under den mest almindelige betonplade, og få af museets besøgende kommer til at tænke på, at de, når de forlader dette sted, bærer hans aske mentalt på deres fødder.
Mange store urethralister, der forlader livet, testamenterede for at sprede deres aske over steppen eller havet, så hver af dens støvpartikler, ført væk på bare fødder eller på fuglens vinger, ikke ville forsvinde, men ville spire i jorden eller forvandles til et utal af stjerner, der giver nye urethralister liv og håb for alle andre.
