Marina Tsvetaeva. Min time med dig er forbi, min evighed forbliver hos dig. Del 1
Marina Tsvetaevas liv og arbejde er et levende systemisk eksempel på en persons livsscenarie med en kombination af to dominerende vektorer - urinrør og lyd. Mozart og Pushkin, Yesenin og Vysotsky, Mayakovsky og Christ, Blok og Tsvetaeva. Ved at kombinere det uforenelige i deres psykiske levede disse mennesker i forskellige grader af kompleksitet deres livs "scenarie for døden" …
At elske er at se en person, som Gud havde til hensigt
og forældrene ikke.
Marina Tsvetaeva
I stedet for et forord
Marina Tsvetaevas liv og arbejde er et levende systemisk eksempel på en persons livsscenarie med en kombination af to dominerende vektorer - urinrør og lyd. Mozart og Pushkin, Yesenin og Vysotsky, Mayakovsky og Christ, Blok og Tsvetaeva. Ved at kombinere det uforenelige med deres psykiske levede disse mennesker i forskellige grader af kompleksitet deres liv "dødsscenarie", lagde hænderne på sig selv og havde ikke tid til at forstå, hvad der var sket, eller tog ubevidst en dødelig risiko.
***
Nyheden om Leo Tolstojs død rystede Moskva. Folk samledes i folkemængder og råbte "Ned med dødsstraf!" og hviskede, at kosakkerne var blevet udvist til at sprede sig. Ønsket om at gå til begravelsen til den store forfatter syntes så naturligt, men faderen forbød kategorisk pigerne at forlade huset. Oprør er mulige. For den ældste betød hendes fars forbud intet. Den yngste var klar til at følge sin søster i ild og vand. Efter at have ventet på, at hendes far skulle gemme sig på sit kontor, skyndte Marina sig lynhurtigt til døren. Asya sprang ud i kulden i sine sko - tom, det vigtigste er at holde trit med sin søster.
Efter at have skaffet tredive rubler fra venner tog pigerne mirakuløst en togbillet til Kozlov Zaseka station nær Tula, hvor man ventede på kisten med Lev Nikolaevichs krop. Hele Moskva gik for at sige farvel til Tolstoj. Der var ingen ikoner, men mange blev døbt. Den afdøde. Tolstoj lå gul og tavs. Asya kunne næsten ikke gå, hendes fødder var frossne med isklumper i hendes lette sko. Marina følte sig ikke kold. De besluttede ikke at blive ved begravelsen, og da de vendte tilbage til Moskva, sov huset i Trekhprudny allerede. Professor I. V. Tsvetaev fandt aldrig ud af denne nedbrydning af sine døtre.
Vi er to over det mørke klaver (M. Ts.)
Marina kom endelig ud af hånden efter sin mors død. Den spartanske livsstil og den tyske disciplin, der blev pålagt af Maria Alexandrovna i huset, holdt den ældste datter som i fangenskab. Og selv om det var et fangenskab af kærlighed, elskede pigerne deres mor, Marina led ud over mål. Er det hendes temperament at sidde i timevis og lære skalaer og øve blæk! Mor skabte i sit eget image og lighed en pianist ud af Marina og lagde ikke meget vægt på det faktum, at et barn fra en alder af fire "mumler rim". Hun latterliggjorde endda datterens første frygtsomme poetiske forsøg i familiekredsen:”Flyv, min nidkære hest, tag mig derhen! Hvor skal vi hen?" På det tidspunkt var svaret endnu ikke modnet af ordet:
En hest uden tilbageholdenhed, fuldt sejl! -
Jeg tager til i morgen, til landet uden forfædre, - skrives først efter 15 år.
For Marina var klikene på metronomen, der målte den musikalske score, den mest virkelige tortur. Tsvetaeva kunne ikke overvinde sin afsky for at lave musik. Men fra en alder af fire læste hun perfekt. Ordet blev hendes frelse. Favorit fra Pushkin i en alder af seks - "Eugene Onegin". Moderen er igen vred: hvad kan et villfarligt barn forstå i Tatiana? Marina skriver sit første kærlighedsbrev lige da hun var seks år gammel til sin brors vejleder.
Butikken med visuel kærlighed i hendes hjerte er uudtømmelig. Lille Marina blev konstant forelsket i en dukke, en kat, en dukkehund, en skuespillerinde eller en halvbror. Det var den ægte kærlighed med ild i "brysthullet". Hun elskede”at blive født og før hun blev født”. Hver gang indtil hjertet går i stykker, til fysisk smerte. Moderens afvisning af at modtage datterens kærlighed blev opfattet som pine, og Maria Alexandrovna anså det ikke for nødvendigt at demonstrere følelser, at kærtegne sin datter igen og rose sin datter. "Jeg er min mors ældste datter, men ikke mig elskede."
Dø for at se Nadia
Siden barndommen har Marinas rige visuelle fantasi givet folk tæt på hende fantastiske egenskaber. Hendes fares ældre søster, den smukke Valeria, syntes at være en fe eller en heks. Den dystre "halvfarfar" Dmitry Ilovaisky er et monument for sig selv, Old Pimen. Hans datter Nadia Marina elsker, hun synes for hendes smukke, magiske. "Nadya, i live, - kastanje og lyserød, alle slags brændende fløjl, som en fersken i solen, i sin granatæblekappe."
Marina blev tæt på Nadia og hendes bror Serezha i Italien, hvor de blev behandlet til forbrug, ligesom hendes mor Maria Alexandrovna. På trods af den markante forskel i alder er der en tæt følelsesmæssig forbindelse mellem dem. Og pludselig gik Nadya og Seryozha pludselig ud til det kolde Rusland. De så ud til at skille sig en kort stund.
Marina nægter at tro på nyheden om Seryozha og Nadias død. Den 12-årige Marina er bogstaveligt vildledende med Nadia og prøver at se hende overalt. "Dø for at se Nadia" - sådan blev det kaldt, hårdere end to og to, bestemt som "Vor Fader", så jeg ville besvare spørgsmålet fra min søvn: hvad vil jeg mest. Så hvad er det næste? Yderligere - intet - alt. Se, se. Se altid."
”Jeg så aldrig Nadia, uanset hvordan jeg råbte, uanset hvordan jeg tiggede, uanset hvordan jeg lå og ventede - ved alle korridorsvingninger, drejningen af girafens hoved for enhver imaginær støj, støj; uanset hvordan hun stod - en standhaftig, rodfæstet hund - stadig i den samme rydning af vores daglige vandring, mens andre fangede bolden; ligegyldigt hvor tyvagtig det voksede ind i væggen i skillevæggen mellem garderoberne, forbi som jeg nu skal passere; ligegyldigt hvordan hun så bag det gunstige gardin af røgelse i et antal syvhundrede år gamle tåbelige og rimelige jomfruer af træ og, endnu mere insisterende, hoppede ud af sine egne øjne - i lovende gardiner.
Et år senere, fra samme forbrug, dør Maria Alexandrovna smertefuldt som Nadya.
Afbrydelsen af en følelsesmæssig forbindelse er et kraftigt slag mod det mentale, hvorfra i barndommen den primære sensor for et barn med en visuel vektor, vision, lider i første omgang.
Marina oplevede den ene efter den anden, disse stærke pauser blev den naturlige årsag til hendes nærsynethed.
Døende testamenterede moren sine børn til at leve "ifølge sandheden." Marina kunne ikke acceptere denne sandhed - kæder af forbud mod hjerteimpulser - og accepterede den ikke.
Freethinking og insolence fik Tsvetaeva berygtelse i gymnastiksalen. Lærerne var bange for at kontakte den stædige elev, som man kunne forvente noget trick fra. Nogle gange farvede hun hårstrået, så skar hun håret skaldet og havde en grim sort hue på. Faderen så ingen måde at påvirke sin datter på og ændrede grammatikskoler. På trods af uforskammet studerede Marina godt i nogle emner, for eksempel i historien - glimrende. Hvad der var interessant for hende, vidste hun grundigt, hun kunne undervise i stedet for læreren, skolepiger lyttede til Marina med åben mund.
At se mennesker bedre end de er, at antage utrolige kvaliteter hos andre er et integreret træk ved Marina Tsvetaeva, talentet for hendes generøse sjæl. Der var skuffelser, men selv her fra Marina var der altid: "Nå, venner?" Tidligere havde hun ingen klager, og hun levede ikke tidligere. Kun fremad! I en alder af 14 var Marinas modstridende karakter fuldt ud dannet: et gennembrud af energi og spartanske vaner, ønsket om bogstaveligt at give kærlighed til den første kommer og fuldstændig løsrivelse fra livsbegivenheder, uforskammethed, altoverskydende lidenskab og barmhjertighed.
Min virksomhed er forræderi, mit navn er Marina (M. Ts.)
Med hensyn til Yuri Burlans systemvektorpsykologi bestemmes en sådan mental struktur af en kombination af urinrør, lyd og visuelle vektorer. Urinrøret og lyden er dominerende, der ikke blandes med hinanden. De er årsagen til den pludselige ændring i menneskelige tilstande, når et uhæmmet liv erstattes af fuldstændig apati, fordybelse i sig selv, fuldstændig løsrivelse fra det, der sker.
Lidenskabelig selvgivende, hektisk kærlighed til sin næste, manglende evne til at eksistere uden et miljø og straks - udvisning af alle, tilbagetrækning til ensomhed, som både er en velsignelse og en forbandelse. God til kreativitet. Forbandelse hvis kreativitet ikke er fyldt, trækker ind i et sort hul, hvorfra der ikke er nogen retur. I de hurtige overgange fra urinrøret til lyden og omvendt er den samme "forræderi" fra "forandring" indeholdt.
”Det er ydmygende at leve uden at vide hvorfor,” skriver den 15-årige Tsvetaeva i et brev til sin ven Pyotr Yurkevich. Pigedigterens tanker slår mod uforståeligheden af meningen med at være og pludselig igen en skarp stigning til livet til jordisk lidenskabelig kærlighed. Et øjeblik - og kærlighedserklæringen til den "gode dreng" er klar, og som svar den klassiske Onegin-irettesættelse: "du tog risikoen for den første tilståelse, hvis mulighed ikke kom for mig" …
Forskellige hoveder, forskellige hjerter, forskellige hastigheder i livet. Senere vil Yurkevich komme til fornuft, forsøge at forny forholdet - uanset hvor Marina allerede er i et helt andet liv, en anden tilstand, hvor der fra den "gode dreng" Petya næppe er et strejf af erindring. På dagsordenen står en helt anden dreng - en smuk "prins", skrøbelig og syg, bestemt af hende af naturen, en luftridder, en bleg, dødelig ikke-hjemmehørende, der ødelagde hende. Men det senere, mens de er helt glade.
Og det grønne i mine øjne og guldet i mit hår … (M. Ts.)
Marinas udseende er lige så foranderlig som hendes karakter. Tsvetaeva kunne nu se ud til at være en slank skønhed med gyldent hår og en troldkvindes øjne, nu en uhygiejnisk "pisk", nu en mudder, tunghåret pige, som hendes bøjning og nærsynethed gjorde hende ældre end hendes år. Det mentale, ublandbart som vand og olie, manifesterede sig i kroppen og ændrede det uden anerkendelse.
Billeder er magtesløse. Det er værd at sammenligne dem med de mange beskrivelser af dem, der så Marina, og det er umuligt at tro, at den, der er afbildet på billedet, er den samme som i beskrivelsen af hendes søster, kæreste, elskede. Enten "en egyptisk dreng", nu en forbløffende feminin skønhed, gangen er tung, langsom, nu flyvende, uhørbar. Det er umuligt at se væk, hvor smuk hun er, og her "ansigtet er tungt, bleg, ligeglad" og derefter igen "siden i Vatikanets fresco."
Filosofen og kunstkritikeren NA Yelenev beskriver Marina på en interessant måde:”For mig var Marinaens anatomiske natur og forbliver: hendes hoved blev inspireret, ligesom en tænkerhoved, der udtrykte kombinationer af forskellige århundreder, kulturer og nationaliteter. Hænder … Sådanne hænder med had brændte ikke kun jordejernes godser, men også den gamle verden. " Lyd- og urinrørsvektorer i kødet. Marina skriver i 1906: "Du kan leve uden en familie, uden et" varmt hjørne ", men hvordan kan man forene, at der ikke vil være nogen revolution?" Og videre: "Med hvilken glæde jeg ville have set, hvordan vores kære gamle hus brænder!"
Mod, imod, imod! (M. Ts.)
Hun var aldrig for flertallet, som er "dumt, dumt og altid forkert." At gå "imod hedenskabet i de første kristnes dage mod katolicismen, da den blev den dominerende religion og vulgariseret i sin grådige, fordærvede basistjeneste, mod republikken for Napoleon, mod Napoleon for republikken, imod kapitalismen i socialismens navn … imod socialisme, når han vil blive implementeret, imod, imod, imod!"
Og straks efter dette drømmer, at Moskva forsvandt, og i stedet for det toppen af Elbrus, kreativitetens ensomhed for straks at glemme rally, kolera og film … Ensomhed er urinrørets forbandelse, en leder uden en pakke, en ensom ulv, og samtidig glæde sig over lyden, der skaber Word. Marina er ekstremt fokuseret på lyden, hun sidder i timevis i sit værelse med en ulveskind på gulvet og en buste af Napoleon på bordet. Hun skriver.
Tsvetaeva betragter ikke revolution som et middel til at fylde folks sultne maver. “Dø for den russiske forfatning? Ha ha ha! Hvorfor i helvede er hun, en forfatning, når jeg vil have den prometeanske ild! Lov og begrænsninger er fremmed for Marina's psykiske essens, urinrøret vil over den kutane lov. Revolutionen kom i en anden forklædning end pigen, der var syg med bonapartismen forestillet sig, men selv i de mørkeste dage med fortvivlelse, sult og ensomhed blev Marina reddet af digte, som hun konstant skrev - på tapetrester, på avisrester. Da poesien sluttede, sluttede livet.
I 1908 var de revolutionære følelser i Rusland i tilbagegang, der var en Nietzschean "nyvurdering af værdier", tankerne blev domineret af "kønsproblemer", frigørelse af kvinder og fri kærlighed. Marina er seksten, og faderen er bange for de mulige udsigter til hans datters "gratis ægteskab". Forsøg på at opbygge samtaler irriterer kun pigen, al denne kætteri med frigørelse kunne ikke have noget at gøre med den, hvis lidenskabelige sjæl ikke kunne blive bremset af nogen "forfatninger" af moral. Mens Vekh-filosofien modnes i Rusland, har Marina en ny kærlighed!
Med Vladimir Nilender. Beundrere af Tsvetaevas kreativitet skylder en lys, men flygtig romantik med denne mand til udgivelsen af digterens første samling - "Aftenalbum". Med et kærlighedsbrev til Nilender (Der var, nej og vil ikke være en erstatning, / Min dreng, min lykke!) Den 18-årige Marina Tsvetaeva går ind i det litterære liv og nægter ikke desto mindre Vladimir ægteskabsforslag. Erstatningen for "drengen" kommer snart. I mellemtiden forbereder skæbnen Tsvetaeva, måske det mest fantastiske møde - med digteren, oversætteren, kunstneren og litteraturkritikeren MA Voloshin.
Troldmandens åbenbaring
Voloshin dukkede op i huset i Trekhprudny uden en invitation. Han kunne ikke lade være med at komme, digtene til den unge Tsvetaeva ramte ham med deres oprigtighed og samtidig modenhed. Maximilian Alexandrovich adskilt ikke skaberen fra skabelsen, så han kom for at blive bekendt med forfatteren. Den ubudne gæst blev i fem timer og blev en ven, lærer og beundrer af Marinas talent for livet.
Den første samling indeholder hele Marina, lidenskabelig, modstridende, naiv, der har brug for alt eller intet:
Jeg vil have alt: med en sigøjneres sjæl
Gå til røverierne,
At lide for alle under lyden af et orgel
og en Amazon til at skynde sig i kamp;
Spådom ved stjernerne i det sorte tårn
Før børnene frem gennem skyggen …
Så i går var en legende,
Det var vanvid hver dag!
Jeg elsker korset, og silke og hjelme,
Min sjæl er et spor af øjeblikke …
Du gav mig barndom - bedre end et eventyr
Og giv mig døden som sytten!
På tidspunktet for Maxs udseende var Marina allerede ved at synke ned i lydisk ensomhed efter at have brudt med Nielander. Hun mødte Voloshin med et barberet skaldet hoved og en latterlig hætte. Og pludselig ud af ingenting - fyrværkeri af beundring for hende, digteren! Voloshin åbnede en ny scene i Tsvetaevas liv, introducerede hende for Moskvas litterære kredse som en lige, som en ny mest værdifuld kopi af hans samling af talentfulde mennesker.
Marina forlader gymnastiksalen og går til Voloshin i Koktebel for at undslippe ensomhed og boglige sandheder, der er trætte af orden. Fra en ældre ven forventer hun et svar på et spørgsmål om livets mening, men svaret er ikke klogt, ikke bogligt.”Jeg har brug for et menneskeligt svar,” skriver hun i et brev til Max og modtager en invitation til at komme.
Læsning i en anden persons sjæl er M. A. Voloshins hovedtalent. Visuel kærlighed til mennesker, en dyb forståelse af andres følelser gjorde denne fantastiske person til et centrum for attraktion for en hel klan af sommerboere, der beboede Voloshins hus i Koktebel. På forskellige tidspunkter boede M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus og mange andre på ham. Og i maj 1911 ankom Marina Tsvetaeva for at finde her, i et gæstfrit hus ved kysten, hendes eneste jordiske kærlighed til livet. Dette var Voloshins visionære svar på det ubesvarede spørgsmål om meningen med livet.
Det er træthed af blåt gammelt blod … (M. Ts.)
”Indtil for nylig var jeg og verden imod, i Koktebel fusionerede de,” minder Marina Tsvetaeva om den tid. Lydfrihed, når du sidder som i et dybt hul, og et sted på overfladen mennesker bor, er forbi. Akkumuleret "skamløst ønske om at leve, leve, leve." Marina indånder dybt den salte havluft af urinrør ubegrænset frihed. Verden tager på kød.
Dette kød er smukt og tyndt, med hænder som fra en gammel indgravering og øjne i havets skiftende farve - "enten grøn eller grå eller blå." Sådan beskriver Marina selv Sergei Efron: “Ansigtet er unikt og uforglemmeligt under en mørkebølge med en mørk gylden farvetone, frodig, tykt hår. Hele sindet og al verdens adel er koncentreret i den stejle, høje, blændende hvide pande, som i øjnene - al den tristhed. Og denne stemme er dyb, blød, blid og fængsler straks alle. Og hans latter er så munter, barnlig, uimodståelig! Og prinsens gestus!"
I modsætning til forventningerne dateres datoen ikke 1911 til Koktebels vidunderlige år med skør kærlighed, men til 1914 har Marina værett i tre år, hendes datter er to år gammel. Tsvetaeva vil bære sin lidenskabelige kærlighed til sin mand og tro på hans usædvanlige adel gennem borgerkrigen og adskillelsen gennem udvandring, og når hun vender tilbage til sit hjemland, vil hun ikke være bange for at forsvare Efrons uskyld før Beria selv, den sidste der ikke tvivlede på denne uskyld.
"Prinsen" var udsat for alle slags svagheder. På fotografier er han ofte i puder, i lænestole, tydeligt utilpas. Ved siden af den trofaste vagt i en sømandstøj er Marina. I denne egenskab, under den elskede Seryozha, vil Marina Tsvetaeva leve i mange år indtil deres sidste og sidste adskillelse. Og så, i Koktebel, blev Efron dræbt af sin mors og brors tragiske død, syg af tuberkulose, og den barmhjertige Marina beslutter "aldrig, uanset hvad, ikke at skille sig ud med ham". I januar 1912 blev brylluppet.”Marina gifter sig med Seryozha,” siger M. Voloshins mor, den majestætiske og perpetory Elena Ottobaldovna. Max selv er vagt bekymret og foruroliget over dette ægteskab: "I er begge for levende til en sådan bedragersk form som ægteskab."
Jeg har været frivillig siden første dag (S. Efron)
I marts 1915 afstod Marina et ambulancetog ved stationen. Sergei Efron tjente på fronten som en barmhjertighedsbror. Han indser snart, at hans plads er i frontlinjen og ikke i et ambulancetog. I et brev til sin søster skriver Efron: "Jeg ved, at jeg vil være en frygtløs officer, at jeg slet ikke vil være bange for døden." Marina havde ikke brug for sådanne forsikringer, og hun tvivlede aldrig på sin mand.
Hudvisuelle mænd og nu er ikke på det rigtige tidspunkt, de er som budbringere fra fremtiden, der venter i vingerne og tilpasser sig en frygtelig verden, hvor alle de samme primitive orale kannibaler, kun let retoucheret af visuel kultur, styrer bolden. Hvad kan vi sige om begyndelsen af det tyvende århundrede, da verden først bar tænderne med en verdenskrig, og Rusland også var en borgerkrig.
Har den hudvisuelle Sergei Efron en chance for at overleve i en sådan kødkværn? Det viser sig, at han gjorde det. Denne chance blev ham givet af en urinrørskvinde, en kone, som han tjente med stille beundring, som den hvide bevægelse, derefter eurasianisme og Union of Return. Service var hans hud, så han forstod pligt. Marinas støtte (hun skrev hver dag), hendes urokkelige tillid til hans heltemod gav Sergei Efron styrken til at tilpasse sig rollen som en frygtløs kriger.
I krigen forblev Sergei Efron sig selv, han skød ikke en eneste fange, men reddede alle, han kunne, fra at blive skudt og førte ham til sit maskingeværhold. Sådan var Marinas valgte, "den, der ikke skød." De skød ham i deres eftertragtede hjemland i Sovjet-Rusland, men Marina havde ikke tid til at finde ud af dette: for hende var Sergei i live, hun forsøgte at redde sin mand indtil den sidste dag, og hun opbevarede "Genøs karneolperle" præsenteret af Efron i lykkelig Koktebel indtil hendes død … Mere end tyve digte af Marina Tsvetaeva er dedikeret til S. E., for eksempel:
***
S. E.
Jeg bærer trodsigt hans ring
- Ja, i evigheden - en kone, ikke på papiret.
Hans alt for snævre ansigt
Som et sværd.
Hans mund er stille, vinkler ned,
Smertefuldt - øjenbryn er fantastiske.
Hans ansigt smeltede tragisk sammen
To gamle blod.
Det er subtilt ved grenens første subtilitet.
Hans øjne er smukt ubrugelige! -
Under vingerne af åbne øjenbryn -
To afgrunde.
I hans ansigt er jeg trofast mod ridderlighed.
- Til alle jer, der levede og døde uden frygt.
Sådan - i skæbnesvangre tider -
De komponerer strofer - og går til huggeblokken.
(1914)
Fortsættelse:
Marina Tsvetaeva. Lederens lidenskab er mellem magt og barmhjertighed. Del 2
Marina Tsvetaeva. Hun huggede den ældre ud af mørket og reddede ikke den yngre. Del 3
Marina Tsvetaeva. Jeg vil vinde dig tilbage fra alle lande, fra alle himle … Del 4
Marina Tsvetaeva. Jeg vil gerne dø, men jeg må leve for Moore. Del 5
Marina Tsvetaeva. Min time med dig er forbi, min evighed forbliver hos dig. Del 6
Litteratur:
1) Irma Kudrova. Kometenes vej. Bog, Skt. Petersborg, 2007.
2) Tsvetaeva uden glans. Pavel Fokins projekt. Amphora, Skt. Petersborg, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Fangeånd. Azbuka, Skt. Petersborg, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Digtebøger. Ellis-Lak, Moskva, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Hus nær Old Pimen, elektronisk ressource tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
