Film "Ægteskabshistorie": Når skilsmisse ikke løser problemet
Sammen med instruktøren Noah Baumbaku og heltene fra filmen "Marriage Story" gennemgår seerne en vanskelig vej fra egoisme og dominans til ønsket om at gøre nogen lykkeligere og som et resultat selv …
Den amerikanske instruktør Noah Baumbach lavede en usædvanligt sandfærdig film "The Marriage Story" om et gift par, om to begavede mennesker, der er i færd med at blive skilt. Skilsmisse afslører som en skalpel hovedproblemerne i menneskelige relationer - manglende evne og uvillighed til at høre den anden, respektere ham som et individ.
Ægteskabshistorie
Han er en talentfuld instruktør. Hun er en talentfuld skuespillerinde. Han elsker hende. Hun elsker ham. Han betragter hende som god, men kærlig at klynke. Hun anser ham for god, men for anmassende. Han er lidenskabelig for arbejde. Hun føler sig i hemmelighed uopfyldt. Han er helt tilfreds med familielivet. Hun er ikke tilfreds med deres forhold.
Familie eller selvrealisering? Nicole, hovedpersonen i filmen "Marriage Story", bestemmer selv dette spørgsmål. Fortsæt med at føle dig utilfreds eller stadig træde ind i en verden af dine ønsker og ambitioner?
Hvis du ikke tager højde for en mands og hustrus erhverv, er det da ikke bare en almindelig familiehistorie? En utilfreds kone, om hvem vi efter de første rammer af filmen kan sige, at hun er "sur med fedt". Det er slet ikke klart, hvad hun ellers har brug for? Manden har succes i erhvervet, en assistent i huset, en god far. Men i hvert specifikt tilfælde kan utilfredshed skyldes forskellige årsager, og i filmen "Marriage Story" er det heltenes skuespilyrker relateret til kultur og kreativitet, der hjælper os med at forstå situationen med uenighed i denne familie.
Hvem er en god skuespiller
Kultur, kunst er aktivitetsområdet for mennesker med en visuel vektor, især følsomme mennesker, der ved, hvordan man har sympati, empati, følelsesmæssigt tænder, det vil sige opbygge følelsesmæssige forbindelser mellem mennesker. Litteratur, teater, biograf, mode, etikette, moralske normer - alt dette blev skabt og skabes af visuelle kvinder og mænd.
En god skuespiller er en kombination af kvaliteter, der ikke kun er i det visuelle, men også i hudvektoren. Fantasifuld tænkning, følelsesmæssig hukommelse eller hukommelse for følelser, forståelig tale og korrekt intonation, fantasi - fra den visuelle vektor. En følelse af rytme, plasticitet, målbevidsthed, ønske om berømmelse og succes - fra huden.
En kunstners erhverv er et af de ældste og sværeste. Dette er kreativitet, følelsesmæssig tilbagevenden og transmission af følelser og tilstande til publikum, der vækker en følelse af engagement i dem, der sker. Sådanne evner findes i den hudvisuelle kvinde. I modsætning til kvinder med andre vektorer har hun en specifik rolle i samfundet, hvilket betyder, at ønsket om at udføre denne rolle er iboende i hende fra starten. I den moderne verden indser hudvisuelle kvinder sig også som kunsthistorikere, psykologer, sygeplejersker og læger, socialarbejdere og litteraturlærere.
Fra blues til optøjer
Nicole er en talentfuld skuespillerinde. Dette fremgår af succesen med sin mand Charlies produktioner, hvor hun spiller hovedrollerne. Charlie og Nicole blev gift unge. Hun spillede på det tidspunkt med succes sin første rolle i en film, han er en håbefuld instruktør. Begge har ambitioner, et ønske om berømmelse og succes. Derfor flytter de til Los Angeles, pigens hjemby, til formuebyen - New York.
Men et par år senere, da parret allerede vokser op en søn, beslutter Nicole at anmode om skilsmisse og vende tilbage til sin mors hus i Los Angeles, hun er træt af at føle sig på sidelinjen ved siden af sin mand. Det ser ud til hende, at Charlie tilpasser sine tanker, ideer, projekter og realiseres takket være de behagelige forhold, som hun skabte for ham. Nicole humrer, tøver og er ikke sikker på, om hun gør det rigtige, og skammer sig over at ødelægge sin familie. Når alt kommer til alt elsker hun sin mand, og de har også en lille søn.
I modsætning til Nicole tager Charlie skilsmissen roligt og indrømmer ikke tanken om, at noget kunne ændre sig dramatisk - ekskone vil fortsætte med at arbejde i teatret, sønnen vil være sammen med ham. Han er sikker på, at det er muligt at løse situationen fredeligt, være på god fod med hinanden og ikke skade hans søn, og indtil videre forstår han ikke Nicoles dybe følelser.
Bevidstheden om krisens dybde begynder for ham med tab: hans kone uventede flytte til Los Angeles, behovet for at flyve derfra fra New York og vende tilbage, fordi der er professionelle forpligtelser over for teatergruppen på grund af tilskuddet modtaget til scenen hans spil på Broadway, adskillelse fra sin søn …
For Charlie er stabilitet i familien vigtig, ukrænkeligheden af den sædvanlige livsstil. I sit professionelle liv er han anderledes - han er mobil, opmærksom på kolleger, løser instruktionsmæssige, organisatoriske, økonomiske opgaver, så han er irriteret over ture, der bryder hans sædvanlige tidsplan, økonomiske og midlertidige tab. Hans søn er dog vigtig for ham, og det er for ham, at Charlie flyver til Los Angeles.
En overraskelse for ham var hans hustrus ønske om at løse problemer gennem retten. Charlie begynder at indse, at den verden, der er bygget i hans sind, smuldrer. Ingen vil stille (som normalt skete i deres familie) adlyde og gøre som det er praktisk for "alle", det vil sige ham. Han indrømmer ikke, at nogen ikke er enige i hans idé om det gode, fordi det er det mest korrekte. Dette er det øjeblik i filmen, hvor Charlie mener, at kære måske har andre ønsker, hvor han ikke har nogen plads. For eksempel at konen vil spille i film, og sønnen kan lide at bo i en anden by, hvor han har nye venner og en skole.
En familie
Familien er dem, som vi elsker, som vi holder af, som vi ønsker godt og lykke. En familie er nære mennesker, nogle gange så tætte, at et af parret tillader sig at se bort fra sin partner. Og meget ofte er det den, der bryr sig, bryr sig, bryr sig, ikke opmærksom på den andres ønsker, kun efter deres opfundne plan, fuldstændig glemsom over det faktum, at den anden er trængt inden for disse rammer, at han kvæler under venlig”vold. Når alt kommer til alt er denne bekymring mere som kontrol og lederskab.
Charlie er venlig og oprigtig omsorgsfuld - han laver mad, stryger, rydder op, slukker lyset for Nicole, står op om natten for sin søn. Charlie er instruktør, og han forbliver instruktør derhjemme. Han ser ikke Nicole som en person. For ham har hun længe været noget, der hedder rolle: Kone, Henrys mor, skuespillerinde. Rollen indebærer ikke en levende person med ønsker - det er som en ting, du kan tage på og tage af og iføre dig noget andet. Derfor er Charlie så forvirret og modløs over for den uventede situation for ham, hvor Nicole manifesterer sin vilje, bevæger sig væk fra ham, inklusive fysisk, og efterlader sin søn til sin mor.
Nicole kan ikke lide husarbejde, er sløv, hendes humør skifter hurtigt, men hun ved alt om Charlie: hvad han kan lide, hvilken salat han vil bestille i en restaurant, ved, hvor svært det er for ham at træffe valg i husarbejde. Beslutningen om skilsmisse er ikke let for Nicole, men hun tilpasser sig hurtigt og efter at have modtaget en rolle i filmen begynder hun at føle sig uafhængig og uafhængig. Hun ønsker ikke længere at føle sig som en tilknytning til sin direktør-mand.
Dårligt godt
Det er interessant, at den følelsesmæssige, stormfulde konfrontation med karakterernes forhold til hinanden først sker mod slutningen af filmen. Normalt sker det omvendt: først erklæringen om alt, hvad der er akkumuleret, og derefter følger en skilsmisse. Hvorfor havde Charlie og Nicole en stille konflikt så længe?
Der er en episode i filmen, hvor instruktøren Charlie giver sceneopgaven til skuespillerinden Nicole: "Gå som om du kravlede." Og heltinden er ikke overrasket over opgaven, hun er bekendt med den. Hun lever sådan - udad går hun, men i virkeligheden kryber hun knust og ikke har styrken til at rejse sig og bryde igennem det nedsænkede loft af sin mands mening. Nicoles natur er at hoppe til loftet med glæde fra en fyldt indre kilde til lykke eller græde, kvælning, dybt oplever sorg, ulykke. Nicole kan ikke rigtig græde i lang tid. I begyndelsen af filmen, når Charlie bemærker, at hun knuser sine følelser, klager hun over, at hun ikke ved, hvordan man græder på scenen.
For Nicole betyder at rejse sig, at bryde igennem loftet at begynde at tale med sin mand, argumentere og forsvare retten til hendes ønsker. Imidlertid er hun kun nok til tanker om hypotetiske savnede muligheder, til at klynke, at hun ofrede sig selv til familien, svage antydninger om, at hun er dårlig, at hendes synspunkter ikke tages i betragtning. Hun er bange, bange for at Charlie vil torturere med forklaringer, ryste sin sjæl ud og … ikke forstå.
Det viste sig at være lettere for hende at anmode om skilsmisse, at løbe væk end at åbent forsvare sine ønsker. Når alt kommer til alt kræver dette mod, ærlighed, oprigtighed, åbenhed i forholdet. På den anden side er nogle mennesker så stædige i deres synspunkter, at det er meget vanskeligt at finde forståelse med dem, før der sker sådanne ændringer i livet, der ryster dem op og forstyrrer den sædvanlige livsgang.
Og her er hvad der er paradoksalt: både Nicole og Charlie - kunstfolk, der frit spiller andres følelser, i stand til at formidle en bred vifte af følelsesmæssige tilstande - var ude af stand til at opbygge en menneskelig forbindelse med hinanden. Løgne, påstande, undertrykkelse, bemærkninger, skylden på andre for deres problemer i stedet for sådanne vigtige samtaler mellem hjerte og hjerte, ærlige diskussioner om deres egne og ikke andres følelser. Taler om livet "små ting", som er byggestenene til den tynde tråd af kærlighed, der binder menneskers hjerter.
Charlie og Nicole lærte aldrig at bo sammen, blev ikke slægtninge til hinanden. Hver af dem har ret på sin egen måde, og det viste sig, at kun skilsmisse gjorde det muligt for de tidligere ægtefæller at høre hinanden, at udtrykke det akkumulerede og smertefulde og afsløre årsagerne til familiens sammenbrud.
Opdel, men styr ikke
Hvis chaufførerne ikke havde en søn, havde de muligvis skilt sig som venner. Eller de skiltes i nag mod hinanden, men det ville være sket mere eller mindre fredeligt. Men … de har en søn, Henry. Det faktum, at ikke alt er i orden i familien, kan forstås ved at se drengen under filmen - han lider af forstoppelse, er uopmærksom og læser ikke godt. Hans forældre elsker selvfølgelig ham, hver af dem har brug for ham, og derfor udfolder kampen for Henry.
Charlie kæmper, fordi dette er en søn, dette er hans eget blod, og familiebånd er vigtige for ham. Charlies barndomstraumer dukker også op, da han følte sig unødvendig i sin egen familie - i filmen gentager han sætningen: "Min søn skal vide, at jeg kæmpede for ham."
Nicole ved, at faderen ikke har tid til at tage sig af sin søn, at Charlie ikke har lært at høre de nærmeste ønsker, Henry vil lide, så drengen har brug for mere moderlig pleje. I filmen manifesteres førers stædighed tydeligt på Halloween, når han trækker en træt og allerede fejret dreng rundt i byen med sin mor og venner og også tvinger ham til at tage et kostume på, som barnet ikke ønsker.
Gør nogen lykkeligere
Det faktum, at ændringerne er kommet, bliver tydeligt i filmens sidste rammer. Efter at have gennemgået en vanskelig skilsmisseproces og en ærlig samtale med Nicole, forstår Charlie endelig og accepterer hans ensomhed, ser mål for hans skyld, så lydigt begynder at gøre alt, hvad der er nødvendigt for at se sin søn så ofte som muligt, for at være tættere på ham. Driver henviser sine ønsker til baggrunden og flytter til Los Angeles for at skabe et gunstigt miljø for Henry.
Hans opmærksomhed over for sin kone og søn viser, at der ikke kun var en vis forståelse for vigtigheden af respekt for en anden, men faktisk bekræftes dette. Den sidste scene med snørebånd giver et strejf af tø i forholdet, da Nicole værdsatte Charlies vilje til dialog.
Sammen med instruktøren Noah Baumbaku og heltene fra filmen "Marriage Story" gennemgår seerne en vanskelig vej fra egoisme og dominans til ønsket om at gøre andre lykkeligere og som et resultat dem selv.
