Jeg er bange for dig, liv
Nadia formåede ikke at skjule sig, at løbe væk fra frygt. Ved hvert nyt vejkryds i livet skabte han mere og mere forfærdelige grimaser og blev til et panikanfald på en solrig feriedag. Det pinefulde "Jeg er bange for dig, liv!" og det glade "Jeg elsker dig, livet!" - dette er to forskellige skæbner …
Uden for vinduet på hotelværelset gled solen over horisonten. Dens runde varme sider kastede sig ned i den blå kølighed af havet. Den gyldne ild tænkte træt på sin refleksion i vandet, og med et stille suk døde den for at blive født igen i morgen.
Og på denne side af glasset var Nadia ved at dø. For en måned siden blev hun fyrre. Hun kunne skinne lige så meget som solen. Men hendes skæbnes himmel er længe overskyet af skyer. Og ikke de vedvarende naturkatastrofer, skønt der var sådan, men mere grå gylle, kold og tyk.
***
Nadya voksede op alene. Familien kunne ikke trække søstrene-brødrene. På tredive kvadratmeter indlejrede foruden pigen yderligere fem voksne, der regelmæssigt skyder torden og lyn på hinanden. Forældre, bedsteforældre og en ensom onkel, der elskede fysik og hadede hele verden.
Voksne havde ikke tid til at tage sig af barnet, de måtte overleve - arbejde, fodre, udholde. Der var ingen lykkefugle, der sang i huset, ingen latter lød. Smerter boede der. Mange-ansigt og stikkende. Hver har sin egen.
Morgenen begyndte med en kø til toilettet, hvor det trængte i køkkenet og de sædvanlige skænderier. Alle havde travlt, løb ind i hinanden og flippede ud. Nadia blev vækket i sidste øjeblik, så hun ikke kom under fødderne. Hun ville ikke vågne op. Søvn var en frelse, en flugt fra katastrofen kaldet liv.
Men om aftenen kunne hun ikke sove. Det mørke rum syntes hende verdens ende, et mareridt og håbløshed. Og selvom tv'et råbte bag væggen og de voksne brummede, følte pigen sig helt forsvarsløs.
Mennesker med en visuel vektor har den rigeste fantasi, er i stand til at føde strålende kunstværker i den virkelige verden eller utrolige monstre i deres eget hoveder.
Enten trak vejrtrækningen lige over hendes øre, som kildede på kinden, eller den tomme forældreseng knirkede en halv meter fra hendes hoved. Et minut senere åbnede døren til det gamle kabinet sig selv. Den lille krop var dækket af sved, hjertet bankede med en trommeslag, dens slag reflekterede fra væggene og fyldte hele rummet. Åbne øjne? Aldrig! Så vil alle dem, der gemmer sig i mørket, forstå at hun ikke sover. Og så…
- Mor! - stemmen brød ud i en hvæsen. - Sid med mig! Jeg er bange!
- Nå, hvad igen? Der er ingen der. Søvn!
Åh nej! Nu da hun forrådte sig selv, er det ruin at være her alene.
- Mor! Mor! Skynde sig! - hvis hun bare kom, hvis hun kun havde tid.
- Sikke en skam! Stor pige allerede. Fem år. Og hun selv falder ikke i søvn - skuffelse lyder i min mors stemme. Det ridsede på sjælen. Men hvad er denne smerte i forhold til hvad der nu ikke er skræmmende! Det vil skade senere i årtier. Frygt forsvinder ikke, han flytter fra et lille mørkt rum til Nadinas liv som mester. Og den sårbare sjæl, som ikke har fundet forståelse og støtte, bundet af rædsel, som en isskorpe, vil forblive tynd og kold.
Om morgenen klædte mor sin sovende datter lige i sengen for at spare tid og nerver. For så snart Nadya åbnede øjnene, begyndte et råb:”Jeg går ikke i børnehaven! Mor tak! Giv mig ikke væk! Mor!"
Under disse skrig blev tænderne børstet og fletninger blev vævet. De fulgte vejen til helvede. Jeg mener, ud i haven. Under dem blev barnet revet væk fra moderen og ført bort til gruppen. Nogle gange med en knap fra mors pels, nogle gange med en hårbunke.
Min datters skændesskrig ringede hele dagen i min mors hoved. Efter arbejde løb kvinden først til butikken for at købe dagligvarer og først derefter til haven.
Morgenens afsked med min mor svarede til døden. Men da hun kom til Nadya om aftenen, havde pigen ikke travlt med at gå hjem. Hvor godt det var at sidde på gulvet og lege med dukken, vel vidende at mor ventede. At hun nu ikke vil gå nogen steder, endda slå potter ind i køkkenet. Og i fem minutter vil han sidde på en lille stol og holde fulde poser. Så sukker han, trækker skuldrene op og begynder at opfordre sin datter.
Nadya ville ikke gå hjem. Ingen havde tid til hende der.
Ensomhed er snigende og smertefuld. Og for mennesker med en visuel vektor er det simpelthen dødbringende. Det sænker konsekvent sjælens temperatur og slukker ligegyldigt enhver gnist af kærlighed, der er klar til at blusse op ved det mindste svar. Ensomhed følger med frygt. Kun kærlighed er i stand til at gøre et hjerte modigt, få det til at banke for andre, glemme sig selv, ikke kun frygt.
Men Nadia var alene. En blandt voksne optaget af sig selv og deres problemer, en på legepladsen og i børnehaven. Og frygt multipliceret og ganget, tag forskellige masker på, kravlede ud af alle revnerne. Hun var ikke længere kun bange for nattens mørke med dens farer og forfærdelige monstre, som fantasien fødte, men kunne ikke skelne et skarpt øje, men også for dagslys, hvor ubrugelighed, tomhed og fremmedgørelse tydeligt truede.
Hun følte sig som et græsstrå. Svag og skrøbelig. Tabt i en enorm verden fuld af trusler
Et barn med en visuel vektor udvikler sig gennem sensoriske forbindelser med andre mennesker. Hvis babyen vokser op i varme og pleje af hjertet, føler sine forældres pålidelige skulder, lærer han at stole på verden, hans mentale styrke bliver stærkere.
Nadia følte ikke denne besparende forbindelse med sine kære. Hun ønskede at fange noget, kæle op, varme sin sjæl, skabe denne forbindelse med i det mindste nogen.
Pigen bad om at købe et kæledyr til hende. Men boligsituationen tillod kun en dåse fisk. Fiskene nægtede at leve i fangenskab og døde den ene efter den anden, hver gang de rev et stykke fra barnets hjerte.
Så var der en smuk papegøje med en blå hale. Han blev løsladt gennem vinduet af Nadines onkel, fordi mirakelfuglen vækkede ham med de første solstråler med dets uudholdeligt glade råb. Nadya tilbragte mange uger ved vinduet og kiggede ud blandt de snedækkede grene Goshas blå hale.”Han er der alene. Han er kold og bange. Ligesom mig.
Engang hentede Nadya en killing på gaden. Han var fluffy og varm, grådigt lappende mælk fra en underkop og mia klageligt. Mor blev til og med blødgjort, gik med på at forlade ham et stykke tid og bar ham med til at bade i et bassin. Men da hun så lopperne svæve på den våde, skælvende hud, pakket hun modbydeligt babyen ind i et håndklæde og bar det ind i indgangen. "Huset er stort, nogen henter det."
Nadyas hjerte brækkede af smerte. Frygt tog mere og mere plads i ham. Hvordan man lever, hvis livet i sig selv er værdiløst. Ingen står op for de små og svage. Der er fare overalt.
Da Nadya var ti, tilbød en klassekammerat hende en af hvalpene på sin snehvide skødhund. Pigen bad og græd, lovede at fodre og gå med hunden, studere godt og adlyde sine forældre uden tvivl.
Hvalpen varede lidt over en måned med dem. Og det var den lykkeligste tid for Nadia. Hun gav ikke slip på ham, kærtegnede og strøg, talte med ham, stolede på sine hemmeligheder, lo og græd, begravet i blød pels.
Han var stadig for ung, han bad ikke om hjælp og ødelagde hele lejligheden. I løbet af dagen løb Nadya efter ham med en klud og straks vaskede sporene af en simpel forbrydelse væk. Om natten blev hunden låst i køkkenet. Og om morgenen kom de voksne, der vågnede op før Nadia, søvnigt ind i bunkerne og pytterne, råbte, svor og slog det "dumme kvæg."
På en af de korte december-lørdage, mens Nadia var hos en nabo, tog forældrene hvalpen en tur, tog ham med til et andet område og efterlod ham i en mærkelig kold have, og datteren fik at vide, at hunden var stukket af.
Tårerne blev erstattet af hysterier. Så var der en ildevarslende stilhed. Følelser syntes at løbe tørre op. Varme blink i sjælen gik ud, permafrost satte ind. I denne kolde overlevede kun frygt. Han styrede, ligesom snedronningen, i Nadias hjerte, i hvert øjeblik, i enhver tanke.
Nadia blev større, og hendes liv tværtimod syntes at krympe, krølle op, blive trangt og muggen. I Nadias hverdag var der ingen glæde ved kommunikation, der var ingen intimitet og varme - alt, der genopliver en persons sjæl med en visuel vektor, fylder med sensuel betydning. Der var kun frygt. Frygt for dig selv, for dit liv. Han fortrængte alt. Der er ikke plads i hjertet til andre følelser.
Nadya kunne ikke lide mennesker, hun var bange for dem. At løfte hånden i klassen, spørge hvad klokken er, eller hvem der er på den sidste linje, videregive en ændring til en billet i bussen betød at henlede opmærksomheden på dig selv og give dig væk. Skræmmende! At blive knyttet til nogen, få venner - var som at blive sårbar og forsvarsløs og sætte dig selv i fare. Det er dobbelt skræmmende.
***
Nadia voksede op, blev en skønhed, men selv det tyngede hende, fordi det gjorde hende mærkbar. Hun syntes at gemme sig fra livet, og frygt skabte en tyk skygge over hende med en pålidelig vinge.
Forholdet til mænd fungerede ikke. Ved siden af det lyse, sensuelle, interessante blev det gennemsigtigt og usynligt. Men tvivlsomme møll strømmede til den tærte duft af hendes frygt, og hver gang de kun bekræftede deres frygt, skuffede, forårsagede smerte.
Frygt fordrejer en persons naturlige ønske om at elske og blive elsket til et smertefuldt ønske om åndelig trøst på bekostning af en anden.
Mens kærlighed er en handling, en bevægelse af sjælen mod en elsket. Dette er en indsats over sig selv, evnen til at åbne sit hjerte, glemme sig selv, ønsket om at gøre sin valgte lykkelig. Og denne magt gør vidundere - omsorg for de andre fortrænger tanker om sig selv og med dem frygt.
Nadia formåede ikke at skjule sig, at løbe væk fra frygt. Ved hvert nyt vejkryds i livet skabte han mere og mere forfærdelige grimaser og blev til et panikanfald på en solrig feriedag.
Denne gang klatrede Nadia langt ind i det fantastiske Thailand, i håb om at genoplade sig med solenergi og fjerne dystre tanker. Men dette skrøbelige håb døde den allerførste aften - med de sidste solstråler blev det opslugt af det sorte hav. Og på samme tid, på et luksuriøst hotelværelse, alene på en enorm seng, var Nadezhda selv ved at dø. Så det syntes hende. Følelsen af et panikanfald var trods alt ikke meget forskellig fra dødens smerte. Hvem ved vil forstå.
Frygt for den visuelle vektor er altid frygt for døden. Eller livet - trods alt dør folk af det. Det afhænger af, hvordan du ser på det.
Men der er en anden vinkel: at møde frygt, komme i bunden af det og træffe et valg. Det smertefulde "Jeg er bange for dig, liv!" og det glade "Jeg elsker dig, livet!" er to forskellige skæbner. Men der er kun et trin mellem dem.
