Visuel vektor
Fixering i barndommen med tilstanden af "frygt" fratager den modne besøgende muligheden for at overgå fra frygt til tilstanden "kærlighed". Han kan lide at skræmme sig selv: se gyserfilm, gå på kirkegårde om natten. Døden og alt der er forbundet med det skræmmer seeren.
Typisk tale drejer:
- Skønhed vil redde verden!
- Ude af øje ude af sind
- Frygt har store øjne
generelle egenskaber
| Nummer | fem% |
| Arketype | Skabelse af kultur - øge værdien af menneskeliv, individet og hele samfundet, privat og helhed |
| Arterolle |
I fredstid er den kvindelige underviser I fredstid, flokens dagvagt |
| Den mest behagelige farve | Grøn |
| Geometri med den største komfort | En cirkel |
| Placer i en kvartet | Uden for informationskvartetten, lys udadvendt |
| Type intelligens | Figurativ |
Funktioner i psyken
Sigmund Freud beskrev i sine værker om den "hysteriske personlighed" manifestationerne af en stressende visuel vektor uden at vide det. Som psykiater startede Freud med observation af patologiske tilstande, derfor falder et sundt visuelt øje ikke under hans beskrivelse. I dag, ved træningen "System-vector psychology" for første gang, bestemmes hele spektret af manifestationer af denne type karakter, inklusive normen.
I den primitive flok fungerede tilskueren som dagens vagts flok. Den visuelle receptors særlige følsomhed gjorde det muligt for ham, bedre end nogen anden, at bemærke de mindste ændringer i miljøet i tide - ingen undtagen øjet kunne se en plettet leopard i skyggen af træerne.
Tilskueren er meget opmærksom, bemærker de mindste detaljer, intet er skjult for hans nysgerrige, spørgende blik. Ud over farve er seeren også den bedste til bevidst at differentiere lugte: nyder behagelige lugte, han nyder at bruge dyre parfume og kosmetik. Ligeledes er den følsom over for ubehagelig lugt.
Seeren har den højeste læringsevne i verden: da det er gennem øjnene, at vi modtager 80-90% af al information, har den visuelle vektor et stort potentiale for udvikling af fantasifuld intelligens.
Ud over den skarpe vision har det visuelle øje en yderligere egenskab, der er nødvendig for at udføre hans specifikke rolle - en stor følelsesmæssig amplitude. For straks at advare flokken om den bemærkede fare, måtte tilskuerne opleve en stærk frygt. Hele flokken i løbet af få sekunder fangede feromoner af frygt, der stammer fra ham, og tog fart i tide.
Den dag i dag har den visuelle vektor den største følelsesmæssige amplitude. De siger om ham, at han "laver en elefant ud af en flue", hvilket betyder en stærk følelsesmæssig oplevelse i enhver situation. Vi ser dog, at evnen til at gøre en elefant ud af en flue får ham af naturen netop for at udføre en given artsrolle.
Hele den følelsesmæssige amplitude af den visuelle vektor svinger inden for to toptilstande mellem frygt og kærlighed.
Frygt er en primitiv, primær, rodtilstand. Dette er en tilstand af "i sig selv", frygt - for sig selv, for ens liv. I den videre udvikling passerer frygtstilstand indefra og ud, og frygt for andre bliver kærlighed til andre. Næsten alt, hvad der anses for at være frygt og fobier, vedrører den visuelle vektor. For at eliminere frygt fra dit liv skal du lære at udvikle og implementere den visuelle vektor.
Den største visuelle frygt er frygt for mørket: der er ingen fare i det. I barndommen kan den visuelle vektor overføres fra en tilstand af frygt til en tilstand af kærlighed gennem læsning af bøger, der fremmer empati. Empati for hovedpersonerne hjælper med at kanalisere følelser i den rigtige retning. Sammen med sensualitet udvikler intelligens.
Under ingen omstændigheder skal du skræmme visuelle børn ved at læse skræmmende historier for dem - dette løser børn i frygt og hæmmer udviklingen betydeligt. Af samme grund er det bedre for visuelle børn at ikke deltage i begravelsen - det traumatiserer dem, driver dem til stress og giver anledning til mange ubehagelige oplevelser.
Fixering i barndommen med tilstanden af "frygt" fratager den modne besøgende muligheden for at overgå fra frygt til tilstanden "kærlighed". En seer fast på frygt er let at se. Han elsker at skræmme sig selv: han ser gyserfilm, går på kirkegårde om natten, læser uhyggelige historier om den anden verden.
Døden og alt der er forbundet med det skræmmer seeren. Og den hysteriske tilskuer i en dårlig, urealiseret tilstand når endda til døden, er fyldt med frygt: han går til kirkegården om natten, omgiver sig med forskellige tilbehør forbundet med døden. Således skaber han for sig selv en slags erstatning: hvis jeg er en kilde til frygt for mig selv, så som om jeg ikke er bange for noget andet!
Når man kommer ud af arketypisk frygt for ens liv, indebærer dets sublimering overgangen til en tilstand af frygt for sig selv til evnen til at empati med andre. Den visuelle vektors evne til empati og kærlighed har fire successive udviklingsniveauer: livløs, vegetabilsk, dyr og menneske. Den maksimale sublimering af egenskaberne for den visuelle vektor er kærlighed til en person.
Tilskuere var de svageste medlemmer af flokken, og de forbliver den dag i dag. De har det svageste immunsystem. Tilskueren bliver forkølet oftere end andre, med sæsonbetonede virale epidemier bliver han altid syg først. For visuelle mennesker siger vi "hverken lever eller dør." De er ikke i stand til at dræbe, de har ondt af alle: fugle og fisk og elefanter og edderkopper. Selv mikrober i deres egen krop kan ikke dræbes. Den visuelle vektor er den eneste vektor, hvis essens er anti-drab.
Tilskueren selv føler sig ubevidst og indser, at han blandt alle de andre altid vil være den første i køen, der går til grunde som ude af stand til at forsvare sig. Der er to poler af tilstande: i en tilstand af frygt frygter han for sit liv og i en tilstand af kærlighed - som en følelse rettet fra sig selv til det ydre - skaber en forudsætning for udvikling af en forståelse af livets værdi, både hans eget og ethvert bestemt privatliv. Gennem kærlighedens tilstand bekræfter det visuelle mål livets betydning og ukrænkelighed for helheden. Og dette er det vigtigste, som du har brug for at vide, hvordan du udvikler den visuelle vektor.
Den ældre bror i informationskvartetten - lydteknikeren - plages i søgen efter meningen med menneskelivet. For et udviklet visuelt øje er svaret på dette spørgsmål simpelt: meningen med hans liv er i kærlighed.
Den visuelle person er udviklet til kærlighedens tilstand og dirigerer al sin rige følelsesmæssige amplitude udad: han er i stand til subtilt at føle en anden persons følelsesmæssige tilstand, ved hvordan man virkelig medfølelse og empati. En udviklet visuel person forstår kommunikationens psykologi gennem sin følelsesmæssige følsomhed - han er i stand til at trænge ind i en anden persons følelsesmæssige tilstand og dele den. Empati med en anden person lindrer en realiseret visuel person hans stress ved amplituden af hans følelsesmæssighed. Faktisk absorberer han andres lille følelse med sin enorme.
For eksempel blev en mager kæreste med et masochistisk script slået af sin mand. Hun kommer til en visuel ven for at græde, taler om sine problemer og ulykker med tørre øjne. Den visuelle kæreste hulker efter hende i tre strømme, føler med hende og udjævner dermed samtalens følelsesmæssige tilstand. Tilskueren er en født "psykoterapeut", han er meget interesseret i relationernes psykologi.
Jordisk kærlighed, som den er, er kun mulig i den visuelle vektor. I forholdet mellem en mand og en kvinde er et udviklet visuelt øje i stand til at opleve den dybeste, mest oprigtige, uinteresserede og ægte følelse af kærlighed til en anden.
Samtidig føler seeren, som ikke endelig er gået ud i tilstanden "udenfor", i tilstanden af kærlighed til andre, også behovet for at udfylde den følelsesmæssige amplitude. Og i dette tilfælde vil han opleve hyppig og flygtig kærlighed i stedet for stor og altoverskydende kærlighed. Sådanne tilskuere kan bogstaveligt talt forelske sig i fem minutter med en skuespiller, en nabo, selv med en passager, der sidder overfor i en sporvogn. Alt dets indhold vil blive dirigeret "i sig selv".
I stedet for kærlighed og medfølelse med andre vil han kræve opmærksomhed og empati for sig selv. I stedet for en subtil fornemmelse af andres følelser vil han bemærke ændringer i deres udseende, og selvfølgelig vil det være ekstremt vigtigt for ham, hvordan han selv ser ud, han vil stræbe efter at tiltrække opmærksomhed med et fængende, demonstrativt udseende, i ekstreme tilfælde op til ekshibitionisme. Vægten på ekstern eller intern skønhed vil direkte afhænge af beskuerens udviklingsgrad. Ønsket om at være nøgen i et udviklet øje udtrykkes i oprigtighed (blottet for sjælen), i en underudviklet person - i direkte eksponering af kroppen.
Tilskueren, der ikke er i stand til at realisere sig selv i kærlighed og medfølelse, er fyldt med frygt og kaster ofte raserianfald - sådan bryder ud følelser, der ikke har fundet en bedre anvendelse. Følelsesmæssig afpresning kan blive en af måderne hos en urealiseret seer til at tiltrække opmærksomhed i et særligt vanskeligt tilfælde op til et selvmordsforsøg. Det er meget vigtigt at skelne i dette tilfælde den visuelle manipulation af andres følelser fra et ægte selvmordsforsøg i lydvektoren i svær depression.
På grund af den enorme følelsesmæssige amplitude er den visuelle person meget påvirkelig, alt, hvad der sker omkring ham, forårsager en storm af følelser i ham. Enhver hændelse vil ikke efterlade ham ligeglad, vil medføre sympati for deltagerne i begivenhederne. Tilskuerne, der er indadtil i en tilstand af kærlighed, er i stand til at råbe oprigtigt af sympati for romanens helte og spillefilm og derved skabe oprigtig forvirring hos de omkring ham: "Nå, dette er bare en film, en fiktion, hvad er der at græde om! " Manifestationen af empati kan vise sig at være fremmed og uforståelig selv for tilskuere, mere præcist for dem af dem, hvis følelsesmæssighed og sensualitet ikke er tilstrækkeligt udviklet til at gå ud - fra en tilstand af frygt for sig selv til en følelse af kærlighed og medfølelse for andre.
I en seer med en høj grad af frygt bliver indtrykbarhed angst, hvilket skaber en følelse af internt ubehag og spænding. En sådan tilskuer introduceres lige så let i hypnose, det egner sig godt til forslag. Det er tilskueren, der bliver offer for spåmænd, charlataner.
Den anden side af visuel hypnotiserbarhed er den højeste selvhypnose. Tilskueren skaber billeder for sig selv og tror så meget på dem, at de bliver virkelighed for ham. Det er for det visuelle, at alle former for autogen træning er effektive, kun for det visuelle giver de gode resultater, for dem fungerer alle slags placebo-effekter bedst.
Tilskueren er en drømmer. Efter at have troet på sig selv er han i stand til at præsentere sin fiktion for andre som en absolut virkelighed. Fiktion er undertiden mere præcis end nogen sandhed, enhver kunst. Kun træningen "System-vector psychology" giver dig mulighed for at afsløre den visuelle vektor og forbedre dens egenskaber, uanset hvilken tilstand de er i, og derfor ændre en persons tilstand.
Afslutningsvis bemærker vi, at selvom artiklen blev skrevet om en mandlig visuel observatør, eksisterede der ikke visuelle mænd i den primitive flok: de døde alle ved fødslen eller blev ofre for rituel kannibalisme. Sådanne medfølende og blide drenge havde ikke en nyttig funktion på det tidspunkt, de kunne ikke være krigere og jægere og blev derfor kastet ud som unødvendig ballast. De havde ikke en specifik rolle.
Den analvisuelle mand fik først sin ret til at overleve med arkivering af den hudvisuelle dronning. Han arbejdede "vidunderlige sten" for hende. Sidst men ikke mindst erhvervede den dermal-visuelle mand den kulturelle ret til at overleve. Afvisningen af kannibalisme er begyndelsen på kulturen, som vi kender den.
I denne forstand er den visuelle mand meget bagud i udviklingen fra den visuelle kvinde, der årtusinder tidligere end ham begyndte at udvikle sin sensualitet og følelsesmæssighed og bragte hende til nutidens højeste niveau. Rødderne til transvestisme, transseksualisme og nogle former for homoseksualitet ligger i manglen på et maskulin visuelt script. Den dag i dag opfatter samfundet hudvisuelle mænd som piger. Dette er dog ikke sådan, der er ingen "kvinder i en mandlig krop." Visuelle mænd har endnu ikke udviklet sig til det punkt, hvor de kan fuldføre stigningen af den menneskelige kulturelle platform maksimalt.
Den måde, vi ser verden i dag på, de nuancer og forskelle, der udgør vores billede af verdensopfattelsen, dikteres af den visuelle del af menneskeheden. Forud for erkendelsen af vores verden er nøjagtigt det visuelle, der skaber den observerede virkelighed i den omgivende verden. Men der er også en ulempe ved fiktion - illusion, fantasi, mirage.
”Glæden ved kontemplation i den visuelle vektor kaldes BEAUTIFUL. Yderligere afhænger det af udviklingen og retningen af den visuelle vektor."
”Implementeringen af den visuelle vektor i det moderne samfund er SMUK, ikke i maleri, ikke i kunst, men i kærlighed til en person. Sensuelt, empatisk og klassisk forelsket i mennesker, det menneskelige øje kalder menneskelige kvaliteter skønhed."
Yuri Burlan
Detaljeret information om særegenhederne ved psyken hos mennesker med forskellige vektorer, scenarier for deres forhold til andre kan allerede findes på de gratis onlineforedrag "System Vector Psychology" af Yuri Burlan. Tilmeld dig her.
