Se Paris og dø
Den samme by, som jeg først ikke genkendte! Enhver person med en visuel vektor med et bestemt kulturelt tværsnit, der aldrig engang har været i denne bys virkelighed, kender det perfekt og billedligt, det er derfor, denne fangssætning om at se og så videre …
”Se Paris og dø” er en sakramental sætning, der aldrig har tjent som en grund for mig til at tænke, endsige systemisk.
Jeg huskede denne sætning i en af weekenderne i sommer, som i første omgang ikke lovede noget fra sådan en række metaforiske indtryk. Efter en travl forretningsrejse skulle en bonus antages - en afslappende weekend i en by, der allerede var mere eller mindre kendt, hvilket er forgæves sammenlignet med Skt. Petersborg. Det ligner kun Peter, idet den samme H2O-formel flyder i overskud gennem adskillige middelalderlige og yngre kanaler, der muntert bærer lystfartøjsbåde om dagen og tættere på natten og ligger under broer i Rembrandt skyggeklodser.
Sent på fredag aften kom en fra et spontant dannet flersproget firma med ideen om at tilbringe en dag i Paris, da afstanden på fem hundrede kilometer med en ekstra vægt ikke er en lang rejse efter russiske standarder. Nogle af de medrejsende faldt væk, som min kloge hollandske ven, mens resten kørte sydvest i deres lejede bil.
Motorvejen, uudholdeligt glat i modsætning til Skt. Petersborg ringvej, røvet af landsmandens arketypiske læderarbejdere for nogle vigtige asfaltingredienser, syntes at have en strøm af selvaktualiserede chauffører, der ikke rykkede og ikke hensynsløse. Eller måske var det hele bare en gadget med automatisk fartpilot. Motorvejen, beskeden ved indgangen til det nordlige Belgien, førte den til Frankrig et par timer senere, og så er den her - Paris!
Den samme by, som jeg først ikke genkendte! Selve byen, som mange i deres drømme gentager "Se Paris og dø"! Den, der sagde dette til sig selv en gang og går med denne drøm gennem livet, kan kun være tilskuer.
Enhver person med en visuel vektor med et bestemt kulturelt tværsnit, der aldrig engang har været i denne bys virkelighed, kender det perfekt og billedligt, det er derfor, denne fangstsætning handler om at se og så videre … Nå, jeg er enig at den kræsne læser kender kunst og film litterær visuel serie, forsiden af visuel opfattelse. For ikke at ødelægge denne fremsyn af Paris, skal man lande fra en luftballon direkte til Eiffeltårnet, da forstæderne ikke er Paris, det er en slags egyptisk, der måske ikke er den slapdash Mumbai.
Heldigvis befandt vi os hurtigt i centrum, en bro over Seinen - og her er det planlagt: både de smukke chansonfelter og faktisk et vidunderligt tårn i støbejernskrøller. Og det hele er i cremede lyse toner, der så storslået modregnes af den store grønne plet i Bois de Boulogne og den moderne mørke geometriske klynge af nye bygninger. Resten af aftenen og natten var en fejring af den visuelle vektor. Selv den storslåede burgunder syntes at drikke med øjnene - sammen med den brutale tørring til grænsen fra maven blev den direkte absorberet i visuelle følelser og udtrykt i de bedste visuelle følelser. Og alle omkring - både medrejsende og lokale parisere - kommunikerede kun på den lyse side af den visuelle vektor: filantropi, venlighed og andre "liberte, egalite, fraternite".
Lad os gå videre til det systemiske resume, som jeg udviklede, efter at byen Paris fik mig til at tænke på en fraseologisk enhed.
"Se Paris og dø" - denne fangstsætning, lanceret af bæreren af den visuelle vektor, kan tale om tilstanden for denne vektor. Hvis den visuelle vektor ikke er så fuldt udviklet og realiseret, men snarere spinkel for det moderne billede af verden eller ikke er født med et stort temperament, så er hans ønske om at ændre den observerede og glæde ved at ændre billedet (ændre det visuelle landskab) kan være den stærkeste og dominerende. Og dette kan overskygge resten af lageret med potentiel visuel realisering. Masserne af sådanne tilskuere med sæbeskåle-kameraer om halsen får kun deres største personlige glæde ved at ændre billedet. I kalejdoskopet på overfladisk mange ture er det vigtigste at "tage billeder på baggrund af et køligt stort antal arter." Når du ser Paris, kan du dø - svag,den visuelle funktion, der er fokuseret på sit eget forbrug, kan siges at have nået ønsketiden, hvor gardinet kan sænkes ned.
Tværtimod, når den visuelle vektor som helhed udvikles og implementeres, er tilføjelsen til visuelle egenskaber ved at ændre billedet en velfortjent pris fra naturen for det personlige arbejde med at sublimere ens visuelle vektorkvaliteter. Og det ser ud til, at de samme handlinger - følelsesmæssig beundring og nydelse af naturens skønhed, kunstværker, musik fra smukke byer, æstetik i menneskelige relationer - er malet i en helt anden tonalitet og giver en helt anden effekt. Og behagelige fotoshots i svimlende smukke steder fra udviklet vision er en helt anden sang.
Derfor, medejere af det systemiske visuelle mål, foreslår jeg at omformulere metaforen: Se Paris - og ønsker at udvikle din visuelle vektor endnu mere!
PS: Hvorfor implementere din visuelle vektor systematisk? Og så for at vende tilbage til Paris efter toppen af realiseringen på det højeste udviklingsniveau, der er muligt for en moderne visuel mand, der giver sit eget specifikke bidrag til fremskridt for hele menneskets helhed: fra et menneske-halvt dyr -halv-humanoid - til et menneske og et spirituelt menneske.