"Du drømte aldrig om" - alle facetter af kærlighed i en rørende historie om ungdom og håb. Del 1. Forældre
I 1981 så sovjetiske tv-seere først spillefilmen You Never Dreamed of, instrueret af Ilya Fraz baseret på historien af Galina Shcherbakova. I fire årtier fortsætter den rørende kærlighedshistorie fra gymnasieelever Roma og Katya (i den litterære original, pigens navn er Julia, analogt med Shakespeares Juliet) fortsat ophidsende publikums hjerter.
”Alle elskere har altid lidt.
Dette er en god tradition for Herre Gud!"
I 1981 så sovjetiske tv-seere først spillefilmen You Never Dreamed of, instrueret af Ilya Fraz baseret på historien af Galina Shcherbakova. I fire årtier fortsætter den rørende kærlighedshistorie fra gymnasieelever Roma og Katya (i den litterære original, pigens navn er Julia, analogt med Shakespeares Juliet) fortsat ophidsende publikums hjerter.
Systemviseren er fascineret af den dybe følelsesmæssige forbindelse mellem de unge helte, hvor de genkender de bedste manifestationer af den visuelle vektor. Denne komponent i den menneskelige psyke er ansvarlig for evnen til at elske, empati og skabe følelsesmæssig nærhed. Både historien og filmen er bogstaveligt talt gennemsyret af visuel følsomhed.
Lad os tale om omskiftelighederne mellem de vigtigste og sekundære karakterers kærlighed, om forelskede teenagere, om holdningen til deres følelser af voksne, der fulgte unge elskere gennem hele handlingen, og stole på viden om systemvektorpsykologi fra Yuri Burlan.
Lucy! Liu-sen-ka-ah !
I de allerførste rammer af filmen vises en høj, slank skønhed med en spredning af gyldent hår og enorme lyse øjne, hvor du ser ud til at drukne. Dette er mor til hovedpersonen - Lyusya, Lyudmila Sergeevna, udført af en af de smukkeste sovjetiske skuespillerinder i den periode, Irina Miroshnichenko.
”Der er tre mod, styrke og optimisme i det”.
Lyudmila er en lys repræsentant for en særlig kategori af kvinder - en kvinde med et hudvisuelt ledbånd af vektorer. Dette vil ikke lade nogen mand være ligeglad! Så længe den menneskelige civilisation eksisterer, fungerer den hudvisuelle kvinde så meget som en ledestjerne for ledere og kommandører, kunstnere og digtere, filosoffer og musikere. I tilfælde af utilstrækkelig udvikling af egenskaber kan en sådan kvinde forårsage stridigheder mellem mænd, være tilbøjelig til hysteri og søger at tiltrække opmærksomhed på sig selv på nogen måde.
I et primitivt samfund var den hudvisuelle kvinde, der ikke havde nogen naturlig evne til at føde børn, ikke af interesse for en mand som mor til sit ufødte barn. For at modtage beskyttelse fra en mand, som andre kvinder, måtte hun derfor lære at skabe følelsesmæssig nærhed. Så sensualitet kom til verden, og efter den - medfølelse, humanisme, kultur, kunst, begrebet skønhed.
Indtil relativt for nylig havde sådanne kvinder som regel ikke børn, men var altid i offentlighedens øjne. Skuespillerinde, underviser, medicinsk arbejdstager - alt dette er hende! En visuel tilbøjelighed til empati, evnen til at føle en anden og følelsesmæssigt involveret i kommunikation med ham - det er det, der gør det muligt for hudvisuelle kvinder at få succes på alle disse områder, men dette kræver en høj grad af udvikling i den visuelle vektor. Det opnås gennem den gradvise transformation af den naturlige frygt for døden, hvormed enhver visuel person kommer til verden, til dens modsatte - medfølelse og kærlighed.
Men tilbage til Lyudmila. "Mor er enogfyrre, hun får ikke mere end femogtyve."
I filmen ser vi en rolig, glad og selvsikker kvinde.
I bogen afsløres billedet af Lyudmila dybere end på skærmen. Her ser vi, at ja, hun er lykkelig i et nyt ægteskab, men under hensyntagen til presset fra et konservativt samfund, der ikke byder fagforeninger velkommen, hvor konen er ældre end sin mand, er hun meget bange for at miste sin Volodya. Når alt kommer til alt giver han - så smart, stærk og selvsikker - hende en følelse af sikkerhed og sikkerhed - den grundlæggende følelse, som en person har brug for for en harmonisk eksistens i verden. En kvinde modtager denne følelse fra en mand og overfører den til sine børn. Hendes bekymring for sin mand antyder, at ikke al hendes frygt er smeltet i kærlighed, og ormen af angst og tvivl gnaver stadig i hendes hjerte. Dette tvinger hende til at gøre en lang række bestræbelser på at se yngre ud end sine år og være attraktiv for sin mand.
Oprindeligt ikke skabt til fødsel, og hudvisuelle kvinder har i dag oftere oftere et eller endda flere børn. Men fra et patriarkalt synspunkt kan de ikke kaldes eksemplariske mødre. En sådan kvinde fratages det naturlige moderinstinkt og uden støtte (først og fremmest moralsk) fra andre familiemedlemmer er det usandsynligt, at hun selv kan klare babyen. Men når babyen vokser, kan hun blive hans bedste ven og rådgiver. Det er lettere for hende end nogen anden mor at indrømme, at en søn eller datter er en helt anden person med sin egen karakter og skæbne.
Da Katya blev forelsket, blev hun straks voksen i sin mors øjne, og derefter manifesterede en ægte følelsesmæssig nærhed sig imellem dem!
Lyudmilas mand Volodya føler også med unge elskere og er dybt oprørt over fyrens forældres opførsel, eller rettere hans mor. Fakta er, at Kostya - Romers far - i sin ungdom uforligneligt blev forelsket i Lyudmila, og da han så hende mange år senere, sprang han og glemte iskiasen, der plaget ham med et råb:”Lucy! Liu-sen-ka-ah !!!"
Vera, der så dette billede - hustruen til den afviste elsker og moren til drengen Roma - bar så stærk vrede som ejeren af den analvektor er i stand til. Dets konsekvenser var så fatal for hendes elskede søn. Men mere om det senere.
”Hverken Roman eller Yulka huskede nogensinde, hvor de så hinanden.
Og mødet var, og efter at have været tilbage for dem sporløst og ikke bemærkelsesværdigt, i deres familier, for deres forældre blev det noget som en eksplosion i et kedelrum, der ikke så ud til at medføre ekstern ødelæggelse, men lidt forvrænget de interne strukturer."
En kvinde vælger altid. Man kan kun gætte på, hvorfor Lyuda valgte en pilot i stedet for Kostya, og derefter Volodya. Det er let for en hudvisuel kvinde at opbygge et forhold til en mand, fordi det er hendes kald at skabe en følelsesmæssig forbindelse. Men mænd med en analvektor, der som regel er ved siden af hende af naturlig tiltrækning, udmærker sig ved stor bestandighed i deres tilknytning til deres elskede kvinde.
Kostya viser os et eksempel på en monogam mand, en bærer af den analvektor, hvis kærlighed til Lyusa er konstant, og intet kan ændre denne kærlighed. Ja, han kræver ikke noget af hende, har ingen ret til at kræve, men dybt nede forbliver han tro mod denne ene kærlighed i sit liv. Ja, han er gift og har en søn, men det betyder slet ikke noget for ham, for han elsker stadig kun Lucy. Og når hans søn bliver forelsket i Katya, glæder han sig, for i deres børns kærlighed synes hans kærlighed til hende at fortsætte:”Jeg gav dette videre til ham ved arv,” siger han til Luce.
Udefra ser en sådan kærlighed ud som en afhængighed, på en måde er det, at en anal-visuel mand ikke er i stand til at give slip på fortiden, den første kærlighed alene, og kun kendskab til system-vektor-psykologi hjælper med at genoverveje sit liv og find hans lykke i et forhold.
Læs om hemmeligheden bag kærlighedens oprindelse mellem Katya og Roma og hvordan forældre reagerer på de unges tætte forhold, læs i den næste del.
Del 2. Kærlighed blandt teenagere. Følelsenes oprindelse
Del 3. Fra følelsesmæssig afhængighed og afpresning til kærlighed
