Serien "Havering". Del 1. Barndomstraumer
Det er overraskende, at instruktør Alexei Smirnov og kameramand Sergei Medvedev kun var henholdsvis 23 og 21 år på optagelsestidspunktet. Overraskende - fordi det lykkedes dem at vise voksenverdenen så nøjagtigt. Gennem øjnene på den yngre generation. Det er ikke for ingenting, at Yuri Burlan under træningen "System-Vector Psychology" siger, at unge mennesker i dag er en helt anden slags mennesker, hvis mentale volumen er mange gange større end den tidligere generations kapaciteter. De er i stand til at se, forstå hvad der sker og drage deres egne konklusioner. Sådan er de unge helte i filmen, der ser alt, forstår alt og derfor … ikke vil have noget i livet …
I 2018 viste Channel One tv den uformelle serie "Garden Ring". Uformateret, fordi vi er vant til at se et glamourøst og lykkeligt liv på landets førende kanal. Denne film er slående anderledes.
Bag et smukt billede af velhavende familier, der bor inde i Garden Ring of Moscow, fuld af luksus og glade smil, demonstrativt vist på Instagram, ser vi en afgrund af løgne, modvilje og fortvivlelse. Og alligevel er dette ikke en anden saga fra kategorien "de rige græder også." Filmen handler om os alle, om had og korruption, der fortærer vores samfund. Om de børn, vi mister som en generation.
Forfatterne bebrejder dog ikke. De viser årsagerne, der førte os til total sjelløshed. Billedets genre er et psykologisk detektivdrama. Manuskriptforfatteren Anna Kozlova, hvis yndlingsforfatter er Dostoevsky, hjalp med at psykoanalisere ikke kun filmens helte, men også alle seerne på Channel One.
Det er overraskende, at instruktør Alexei Smirnov og kameramand Sergei Medvedev kun var henholdsvis 23 og 21 år på optagelsestidspunktet. Overraskende - fordi det lykkedes dem at vise voksenverdenen så nøjagtigt. Gennem øjnene på den yngre generation. Det er ikke for ingenting, at Yuri Burlan under træningen "System-Vector Psychology" siger, at unge mennesker i dag er en helt anden slags mennesker, hvis mentale volumen er mange gange større end den tidligere generations kapaciteter. De er i stand til at se, forstå hvad der sker og drage deres egne konklusioner. Sådan er filmens unge helte, der ser alt, forstår alt og derfor … ikke vil have noget i livet.
Alt afskum og alle ofrene
"Vi havde en dårlig start, men du og jeg er ikke dårlige, fordi vi ikke ønskede, at det skulle ende på denne måde."
En tragedie opstår i den velhavende Moskva-familie Smolin - den 18-årige søn Ilya forsvinder. Før det kollapser den velstående verden af ejeren af medicinalvirksomheden Andrei og den rådgivende psykoterapeut Vera på et øjeblik. Desuden forener problemet ikke dem i deres søgen efter en søn, men afslører de forfærdelige mavesår i deres lange liv sammen. Det viser sig, at i alle disse år Andrei, næsten foran sin kone, snydte hende med sin søster Anna. Og Ilya levede et slags dobbeltliv, som hans mor ikke vidste noget om. Han kastede University of Economics, hvor hun omhyggeligt "trak" ham.
Familien til deres venner - psykiater Boris Kaufman, hans kone Katya og datter Sasha - trækkes også ind i tragten i den smuldrende verden. Det viser sig, at Boris også snydte sin kone med sin patient Lida Bruskova. Og datteren har længe været offer for stofmisbrug.
Moren til søstrene, Rita, der kom fra Amerika med sin unge kæreste Potap, tilføjer brændstof til ilden for daglige opblussen af skandaler. Afhør med en efterforsker, afklaring af tragediens omstændigheder bidrager til genoplivningen af fortiden. Moderen minder om deres liv, hvad der førte deres familie til at kollapse. Ydmygter konstant "psykopatiske døtre" og deres mænd og gemmer sig bag bekymring for deres fremtid. Men dette øger kun sværhedsgraden af oplevelsen.
Og alligevel er heltene tvetydige. Nogle gange er de modbydelige. Og nogle gange skaber de sympati, fordi du forstår, at de kun er ofre for barndomstraumer, som udvikler sig til en social psykopatologi af had i samfundet.
Publikum klager over, at filmen indeholder meget snavs, vulgaritet og uanstændighed. Men hvordan kunne det være ellers når folk er frustrerede? Ser og hører vi ikke alt dette hver dag i verden omkring os? Denne film er blot en afspejling af virkeligheden.
Svag eller stærk?
”Det mangler en slags indre kerne. Hun ved ikke, hvordan man kan se dette liv, som det er”.
Mest af alt er Vera Smolin sympatisk, som alle beskylder for infantilisme, et forsøg på at skjule sig for virkeligheden og flytte ansvaret til andre mennesker. Men på trods af forfining af sit tidligere liv forsøger hun at forblive menneske.
Hendes visuelle vektor, der giver en person en høj følsomhed, empati og ønsket om at hjælpe dem, der har det dårligt, skubber hende til velgørenhedsarbejde. Hun organiserer et husly for kvinder, der lider af vold i hjemmet. Naturligvis fokuserer hendes psykoterapeutiske praksis på velhavende kvinder, hvis ægtemænd købte diamanter af den forkerte størrelse eller på undersøgelsen af effekten af feng shui tapetfarve på psyken. Men stadig fremkalder væksten af bevidsthed og uafhængighed i beslutningsprocessen i hele denne historie respekt.
Moderen bebrejder Vera for manglen på en stang. Visuelt er Vera Mikhailovna selvfølgelig subtil, intelligent, ønsker kun at se godt hos mennesker. Dette opfattes af andre som svaghed. Men lidelse hærder hende. Kun hun demonstrerer denne kerne af forståelse og tilgivelse for mennesker på trods af alt, hvad andre ikke har.
Det er hun, der ophæver det komplekse virvar af sammenhænge og finder Ilya. Hun sympatiserer med ham, fordi hun ser, at det var de, forældrene selv, der gjorde ham til det.”En person kan ikke imødekomme andres forventninger” - hendes konklusion.
Ja, hun skulle have handlet anderledes - for at bringe ham for retten, men hun gør det ikke. Og Vera indser med hvilken byrde hun nu bliver nødt til at leve. Derfor er hendes blik i slutningen af filmen forvirret og spørger "Hvordan man lever videre?" - fornægter fuldstændigt den forventede lykkelige slutning.
Et tvetydigt billede, men så vitalt og genkendeligt!
Vanen med at lide
"Lidelse har brug for en kilde, og voldens offer tiltrækker ubevidst den, der vil spotte hende - moralsk og fysisk."
I begyndelsen af filmen udtaler Vera, der taler om ofrene for vold i hjemmet, denne sætning, hvilket også gælder for hendes søster Anna - en smuk, spektakulær, lys kvinde, men dybt utilfreds i sit personlige liv.
Det optiske kutane ledbånd af vektorer, som Anna har, sætter et specielt scenario for sit liv. Dette er en jægers liv, der er på niveau med mænd. I modsætning til Vera forsøger Anya at opbygge en karriere ved at have stillingen som finansdirektør hos Andreys firma. Men underudviklingen af hendes følelsesmæssige potentiale tillader ikke hende at opnå succes i noget - hverken i arbejde eller i relationer. Hun opfører sig som en hysterisk, manipulerende, psykopatisk. Afhængig af alkohol og rygning, brug af stoffer og søger straf. Og dette er igen en konsekvens af barndomstraumer.
Anya var et uønsket barn fra en ukendt far. Mor ydmyget hende konstant og betragter hende som ubetydelig. I en alder af 14 indgik pigen seksuelle forhold med sin søsters mand og levede i alle disse år og skjulte sin hemmelige elsker for hende, men fortalte sin søster alle detaljer i deres intime liv. Hvilken sofistikeret hån mod dig selv!
Fra barndommen syntes hun at have optaget dette ønske om at være ulykkelig. Hvor let en person med en hudvektor absorberer og tilpasser sig, bygger et scenarie med fiasko i sit liv. Desuden er Anya en naturlig masochist: hun vil brænde sin hånd med en røv, så ridser hun selv i ansigtet.
Katastroferne, der ryste deres familie, skubber Anya til at forbedre sig - hun vil have nye, ærlige forhold og forventer en baby. Mor fraråder hende:”Du er en psykopat med meget afhængighed. Du vil forstå, at der ikke er plads til noget barn her."
Hun siger, at uddannelse ikke gør, hvad den har brug for. Hvilke piger skal føres fra en tidlig alder til abortklinikker og hospitaler og vise, hvor skræmmende det er, når et barn optræder på det forkerte tidspunkt, uønsket. "Ved 20 år, uden at forstå noget hverken hos mænd eller i livet, finder du dig gravid med et barn, som ingen har brug for." Hun følte fuldt ud, hvordan det var!
Men Anna holder fast ved dette barn som sin sidste chance. Desværre har mor delvis ret. Anya vil ændre sig, men hun ved næppe hvordan. Hun vælger igen en mand med en masse psykologiske problemer - jaloux, udsat for vold - Artyom, Andreys ven. Og igen lyver han, manipulerer og arrangerer prangende raserianfald.
Hun siger til ham:”Jeg vil have dig til at elske mig. Jeg vil have nogen til at elske mig. Men desværre forstår han ikke det vigtigste - at blive elsket skal du elske dig selv. Og hun ved ikke hvordan.
Mænd
”Du har kun råd til en mand, når alt er i orden. Og når alt er dårligt, er han ikke bare ubrugelig, han bliver til et genstand for fare."
På baggrund af stærke kvinder - Vera, Rita - viser mænd sig at være et svagt led i filmen. Andrey skriger altid, spreder hænderne og holder ikke sine seksuelle impulser tilbage. Han græder så, falder derefter i apati og drømmer derefter om at rejse til Goa for at glemme der og finde fred. Han er ikke i stand til at overvinde de omstændigheder, der har ramt ham - tabet af sin søn, et brud med sin kone og elskerinde, økonomiske problemer forbundet med at erklære ham konkurs.
Han havde de anale og kutane vektorer og kunne være en hård forretningsmand. Hele Andrey-fæstningen ligger dog på lerfødder, fordi den er baseret på uudviklede egenskaber hos hudvektoren, som ikke tillader at drive forretning ærligt. Bestikkelse, mørke manipulationer gennem forbindelser, bekendtskab med indflydelsesrige mennesker - det er hans redskaber. Og følelsesløshed (fra underudvikling af den visuelle vektor) fører til hyppige raserianfald og forsøg på at løse problemer med skrigende og følelsesmæssigt pres.
På sin baggrund synes ven Artem, også en forretningsmand, at være et eksempel på ærlighed og anstændighed, som ikke forhindrer ham i at klemme en vens forretning ved en mulighed og lægge sin dacha, lejlighed og penge i lommen. Det er en synd at ikke tage det, der selv kommer i dine hænder. Dette er en forretning - intet personligt.
I forholdet til Anna er Artyom ikke bedre - en følelse af ejerskab, vild jalousi, manglende tillid, tyranni. Han kan næppe holde sig selv, når Anya ikke er i stand til at opfylde hans krav. Hvilken følelse af sikkerhed og sikkerhed, som en kvinde har brug for så meget! Anna er allerede bange for ham.
Boris Kaufman, der snydte sin kone Katya med en skør patient, opfører sig også underligt. Det ser ud til, at han er en psykiater, en ekspert på menneskelige sjæle, men mister fuldstændig kontrol over sig selv, når det kommer til Lida. Han er klar til at forlade sine kære for hendes skyld, men han indser, at han ikke er nødvendig, hun er træt af hende. Og i familiens sammenbrud, trampet og ydmyget, kommer han til at bebrejde Vera, der fortalte om Boris forræderi under forhør: "Du ødelagde min familie!"
Hvad sker der med mænd? Hvorfor kan du ikke stole på dem, føle en stærk skulder og støtte? Måske handler det også om kvinder. Kvinden er blevet for selvforsynende, for stærk. Med Ritas ord - "Du har kun råd til en mand, når alt er i orden." Det er som om det er et kæledyr at tage sig af …
Mennesket er skabt til at give. At give til sin kvinde er hans dybeste ønske. Og hvis en kvinde ikke tager, ikke ønsker, ikke får glæde af en mands gaver - ikke fejlagtigt egoistisk, men oprigtigt, med kærlighed og taknemmelighed for omsorg og beskyttelse - føler han sig ikke unødvendig? Bliver hans liv ikke meningsløst?
Manipulation, opfundet, overdrevne kvinders behov og mangel på ægte interesse og kærlighed fra en kvindes side - det er her roden til mænds frustrationer.
Læs om, hvorfor børn af velhavende forældre ikke ønsker at leve i den næste del.
